Befindet sich der F-Lydian-Modus in der “ -Taste ” von C-Dur?
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In den meisten Fällen (wenn nicht allen) wird ein Musikstück ohne scharfe oder flache Tasten in der Tonart in der Tonart C-Dur oder C-Dur betrachtet Ein geringfügiges. Diese Frage nimmt den Kontext der westlichen Musik an, da dies der einzige Typ ist, über den ich viel weiß.
Die Schlüsselsignatur definiert, welche Noten (ohne Vorzeichen) zur Aufnahme in die Komposition verfügbar sind. Wenn also die Tonart keine scharfen oder flachen Stellen hat, ist jede Note, die auf den Stab geschrieben wird, eine von C D E F G A oder B (ganz natürlich), die die Noten in der Tonart C-Dur und auch ihre relative Moll (a-Moll) sind.
Wenn wir jedoch das Tonzentrum von C auf eine andere Note ändern, ohne die verfügbaren Noten zu ändern, befinden wir uns in einem anderen Modus. Wenn wir zum Beispiel mit F beginnen und eine Tonleiter mit allen Noten in C-Dur spielen (zurück zu F), würde dies meiner Meinung nach als F Lydian-Modus angesehen (obwohl) Die Noten sind alle der C-Dur-Tonleiter gemeinsam und werden aus der Tonart C-Dur abgeleitet.
Bedeutet das also, dass der F-Lydian-Modus tatsächlich zur Tonart C gehört? In ähnlicher Weise funktioniert jeder Modus in der folgenden Tabelle (alle mit den Noten in der Tonart C-Dur) / A-Moll) gehören zur Tonart C-Dur oder A-Moll? Sicherlich würde die Schlüsselsignatur dies anzeigen.
Ich weiß, dass der Äolische Modus der natürlichen Moll-Tonleiter entspricht. Dies lässt mich glauben, dass Modi so definiert werden müssen, dass sie entweder von einem Haupt- oder einem Nebenschlüssel abgeleitet sind.
Kommentare
Interessante Frage! Ich überlege, ob ein Stück, etwa in F Lydian, die Schlüsselsignatur haben soll. des Elternteils (C) oder der Schlüsselsignatur. von F (a Bb) mit allen Bbs in der Melodie, die als B naturals markiert sind.
Ich persönlich versuche zu vermeiden, das Wort ‚ key ‚ überhaupt , wenn ich klar und eindeutig kommunizieren möchte – es ‚ ist überladen (was bedeutet verschiedene Dinge in verschiedenen Kontexten), und in einigen dieser identifizierbar unterschiedlichen Bedeutungen ist immer noch vage .
@topomorto Die meisten musikalischen Begriffe sind wie Dur, Moll und sogar die Noten überladen. Die IMO-Taste ist viel einfacher zu vermitteln als der Unterschied zwischen dem Konzept einer in einem Satz verwendeten Note (wie den Noten einer Tonleiter oder eines Akkords) und den Noten des Personals.
@topomorto Jedes Fach hat eine Terminologie . Es ist ‚ erforderlich, um das Thema zu vermitteln. Mathematik und Naturwissenschaften haben ähnliche Überlastungen, insbesondere wenn Sie in die verschiedenen Unterabschnitte der einzelnen Bereiche einsteigen und Musik mit diesem Problem nicht allein ist. Auch wenn Sie diese Begriffe möglicherweise nicht mögen, erhalten Sie das, was wir mit der Tonzentrum “ Frage.
@ToddWilcox Ich habe auf den Link geklickt und festgestellt, dass die am besten bewertete Antwort diese “ im Gegensatz zur c-Moll-Skala oder einem der anderen Skalenmodi basierend auf C „. Welches ist die Grundlage meiner Frage – ist F Lydian einer der auf C basierenden Skalierungsmodi? Oder basiert es auf F? Sicherlich hat diese Frage viele lebhafte Diskussionen angeregt 😉
Antwort
Nein. Eine Tonart * ist nicht nur eine Reihe von Noten, sondern zeigt Ihnen das Tonzentrum ** eines Stücks und die erwartete Harmonie und Melodie des Stücks an. Wenn dies der Fall wäre, würden wir nicht einmal zwischen Dur und Moll unterscheiden, da sie die gleichen Noten haben wie alle 7 Modi der diatonischen Skala. Wie Sie Ihre Harmonie und Melodie verwenden, definiert die Tonart und das Tonzentrum, indem Sie eine machen Beachten Sie den Klang, als wäre er mehr zu Hause als die anderen.
Nehmen Sie diese einfache Folge, die in F Lydian eher zu Hause wäre als in C-Dur:
FM7 Dm Em C
Im Allgemeinen ist die Harmonie von Lydian und Major (Ionian) ziemlich ähnlich, wobei die Unterscheidung die erweiterte 4. (in diesem Fall B) ist, die typischerweise in der Melodie und Harmonie herauskommt. Wir beginnen weiter ein F-Akkord und wir enden mit C, was uns direkt zu F zurückführt, sodass wir F als Tonzentrum fühlen. In der Analyse würden wir dies wie folgt bezeichnen:
FM7 Dm Em C I7 vi vii V
Wenn wir C wirklich als das tonale Zentrum in dieser Progression wahrnehmen würden, würde die Analyse ergeben:
FM7 Dm Em C IV7 ii iii I
Wir betrachten die Progression jetzt wie in „dem Schlüssel“ von C „und es kann in einigen con funktionieren Texte, aber es ist viel sinnvoller, F als Tonzentrum zu bezeichnen. Sie möchten Ihre Progression mit einem F-Dur-Akkord beenden.
* Wenn Sie über eine Tonart sprechen, sprechen Sie normalerweise über Tonalität und verwenden normalerweise die Begriffe Dur und Moll anstatt Modalität und beziehen sich auf die Modi selbst, aber die Idee ist immer noch da.
@Dom Zwei zu erwähnende Punkte: 1.) Ich denke, wenn Sie Ihre Fortschritte durchspielen, haben Sie ‚ Hören Sie es nicht relativ zu “ F “ als Tonzentrum. Der erhöhte 4. Akkord verwandelt übrigens den “ G “ Akkord in eine sekundäre Dominante, was natürlich zu C führt. Also ziehe ich ‚ Kaufen Sie nicht, dass Ihr Fortschritt “ mehr zu Hause in F Lydian ist. „. 2.) Ich denke, Sie sollten zwischen “ Tasten “ und “ Tonhöhe unterscheiden Sammlungen „. Während Sie ‚ korrigieren, dass die beiden nicht der gleiche Schlüssel sind, ist die Grundvoraussetzung des OP ‚ tatsächlich korrekt. Trotz unterschiedlicher Tonzentren teilen sie die gleiche Tonhöhensammlung (F Lydian ist immerhin ein Modus von C.)
@jjmusicnotes Ich war mitten in der Hauptbearbeitung. Sehen Sie, ob dies einige Ihrer Bedenken anspricht. Ich habe kaum die Oberfläche von dem gekratzt, was ich schreiben möchte. Außerdem finde ich immer, dass Lydian immer mehr mit der Melodie als mit der Progression zu tun hat, so dass möglicherweise ein anderes Beispiel erforderlich ist.
@Dom TBH, ich denke, es verdeckt Ihren ursprünglichen Punkt, anstatt ihn zu validieren / zu unterstützen. Nur weil etwas auf eine bestimmte Weise aussieht , bedeutet ‚ nicht, dass es notwendigerweise so funktioniert . Auf dem Papier könnte ich Ihre Progression in F-Dur vorbeiziehen lassen, aber wenn ich sie anhören würde, würde ich mich nicht ‚ richtig fühlen, wenn ich es so belasse. Da Musik letztendlich ein “ gehörtes “ ist, müssen wir uns zur Führung an unsere Ohren wenden. Nach der Papier-Vakuum-Logik könnte man argumentieren, dass es ‚ tatsächlich keine Modi gibt und nichts davon sowieso von Bedeutung ist; Was ‚ hindert Sie daran, es in G-Mixolydian oder etwas anderem zu analysieren, um Ihre Argumentation zu rechtfertigen?
@RockinCowboy In Western Equal Temperament gibt es 12 Tonhöhenklassen . Ja, in streng monotonaler Musik gibt es 12 mögliche Tonhöhenklassenzentren.
@ToddWilcox Absolut nicht; Mein Punkt war, dass nur, weil Sie ein Stück mit Ihren Augen auf eine bestimmte Weise auf Papier analysieren, ‚ nicht bedeutet, dass es tatsächlich so klingt, wie Sie ‚ habe es analysiert. Der springende Punkt der Analyse ist zu erklären, warum Musik so klingt, wie sie klingt, aber zu viele Menschen sind davon fasziniert, wie sie aussieht. Dies ist gefährlich, da Sie ‚ dann in einem Vakuum arbeiten und ‚ die Musik drehen, um Ihre Analyse zu rechtfertigen. Es wurde viel Musik ohne vorhandene Tonart oder Tonhöhenzentren geschrieben. Wir müssen sicherstellen, dass die Notation mit der Musik übereinstimmt und nicht mit unseren persönlichen Zielen.
Antwort
Nein
Mein Professor für Musiktheorie am College hat es immer so erklärt: Key bedeutet nur Tonzentrum . Wenn Sie sagen, dass es sich um die Tonart C handelt, müssen Sie angeben, ob der Modus C-Dur, C-Moll oder ein anderer Modus ist. Er würde darauf bestehen, dass es keine „Tonart C-Dur“ gibt. Der richtige Weg, dies zu sagen, ist folgender: Der Schlüssel ist C und der Modus ist Major.
In Ihrem Beispiel ist der Schlüssel also F und der Modus ist Lydian. Die richtige Schlüsselsignatur für diesen Modus ist Ein Notenschlüssel ohne Abflachungen und ohne scharfe Stellen. Mein Professor würde diese Schlüsselsignatur niemals als „Schlüsselsignatur von C“ oder „Schlüsselsignatur von a-Moll“ bezeichnen, weil er die Unterscheidung zwischen den leicht zweideutigen Arten dieser klarstellen wollte Begriffe können verwendet werden.
Kommentare
Die Noten in der Tonart F ändern sich also je nach Modus? Nicht die gleichen Noten? Ich nehme an, das könnte richtig sein, wenn Sie bedenken, dass die Noten in der Tonart A im Dur-Modus nicht die gleichen Noten in der Tonart A im Moll-Modus sind. Jede Tonart könnte also aus mindestens 7 verschiedenen Notensätzen bestehen Schlüssel Die Signatur für den Schlüssel von F wäre je nach Modus unterschiedlich. Ich denke, das ist es, was Sie sagen, und obwohl es auf dem Gesicht von ‚ nicht intuitiv zu sein scheint – ich glaube tatsächlich, dass ich geneigt bin, Ihnen zuzustimmen.
Ich denke Sie ‚ haben meine Absicht. Auf diese Weise beeindruckt uns mein alter Professor ‚, wie wichtig es ist, das Tonzentrum zu erkennen und dann zu verstehen, dass ein Komponist auf diesem Tonzentrum verschiedene Skalen und Modi aufbauen kann.
Es gibt also wirklich nur 12 Tasten in der westlichen Musik und jede davon hat 7 oder mehr Modi? Wenn jeder Schlüssel auf nur 7 Modi beschränkt wäre, wären dies 84 mögliche Schlüssel / Modus-Kombinationen anstelle der 24 allgemein angenommenen – jeder mit einer von 15 verschiedenen “ Schlüsselsignaturen „? ‚ ist eine interessante, aber vielleicht aufschlussreiche Sichtweise.
Dies ist sinnvoll. Wenn bei einem Auftritt jemand sagt, die nächste Nummer sei ‚ in C ‚, dann ‚ s nicht genug Informationen. Wir benötigen ‚ major ‚, ‚ minor ‚, ‚ Lydian ‚ usw. Um zu qualifizieren, welche Noten tatsächlich beteiligt sind.
Obwohl Key nur bedeutet, dass das Tonzentrum ordentlich wäre, bin ich mir ‚ nicht sicher, ob es stimmt ziemlich gut mit der Art und Weise überein, wie Leute den Begriff ‚ key ‚ verwenden – die Leute sprechen über Dur- und Moll-Tasten, dh sagen, dass die Die Tasten selbst sind Dur oder Moll.
Antwort
F lydian hat die gleiche Schlüsselsignatur wie C-Dur (mit anderen Worten, es hat die gleichen Noten, die gleiche Anzahl von Sharps und Flats, in diesem Fall Null.)
Außerdem hat dieselbe Schlüsselsignatur wie a-Moll.
Alle drei sind jedoch verschiedene Schlüssel , weil sie verschiedene Tonzentren . Eine Tonart ist nach der Note benannt, zu der sie tendiert.
Eine Passage in a-Moll klingt deutlich anders als C-Dur. Und F lydian klingt wieder anders.
Eine andere Sichtweise ist, dass F lydian in Richtung F gravitiert, sich jedoch von F-Dur dadurch unterscheidet, dass es ein natürliches B anstelle eines Bb (geschärftes 4.) hat. Die vorherige Sichtweise ist jedoch to Ich bin nützlicher, wenn es darum geht, eine Skala zu zeichnen (ich spiele Gitarre).
Sie müssen lernen, beide in relativen Tasten (mit denselben Noten) und parallele Schlüssel (mit demselben Ton) Mitte.) Es ist wahr, dass relative Tonarten schwer zu unterscheiden und etwas subjektiv sein können: Für bestimmte Stücke könnte eine Person sagen, dass es in C-Dur und eine andere in F lydisch war (obwohl es andere gibt, in denen sich alle einig wären, dass dies der Fall ist war F lydian.) Auf der anderen Seite sind parallele Tasten, weil sie unterschiedliche Noten haben, weitaus deutlicher: Niemand wird F lydian und f-Moll verwechseln.
Hier sind einige Songs von Lou Reed. Beide basieren auf einem wahnsinnigen einfache Akkordfolge, eine mit C – F und die andere mit C # -F # Entscheiden Sie selbst, ob sie Dur oder Lydian sind. Meiner Meinung nach ist es die Anziehungskraft auf F in diesen Songs, die verhindert, dass dieser sehr einfache Fortschritt langweilig wird.
Gehen Sie auf der wilden Seite
Kommentare
Ich ‚ beginne an ein Musikstück zu denken, das sich fest in F Lydian etabliert würde eher als Modus in der Tonart F angesehen werden als im Modus a der Tonart C – obwohl alle Noten aus der Tonart C-Dur stammen. Plus 1 für eine sehr einfache Erklärung Ihres Punktes.
@RockinCowboy Danke. Ich habe ein paar Beispiele hinzugefügt. Für mich ist Walk on the Wild Side definitiv F lydian, alles endet mit einem F. Was denkst du? Übrigens, eine Idee, wie man diese Thumbnails auf eine vernünftige Größe reduziert? Ich hatte nicht ‚ erwartet, sie überhaupt zu sehen.
Danke Steve – ich werde mir Ihre Beispiele anhören. Ich ‚ weiß nicht, wie ich die Größe der Miniaturansichten reduzieren soll – sorry.
Ich fühle mich bei diesen Songs von C zurückgezogen (C # im zweiten Beispiel) . Sie scheinen sich wieder in C auflösen zu wollen, aber ich kann sehen, wo es einige Unklarheiten gibt – wie es auch sein könnte.
Die Tatsache, dass ein Musikstück eine Ebene in der Schlüsselsignatur hat, bedeutet nicht dass die Mehrheit der B ‚ abgeflacht ist oder dass sogar irgendwelche abgeflacht sind. Es gibt eine starke Konvention, dass Stücke im Dur-Modus die Schlüsselsignatur des zugehörigen ionischen Modus zusammen mit geeigneten Vorzeichen verwenden sollten, und dass Stücke im Nebenmodus die Schlüsselsignatur des zugehörigen Äolischen Modus verwenden sollten, ebenfalls mit Vorzeichen.
Antwort
Ungeachtet der Schlüsselsignatur und der Notensammlung ist eine in F Lydian geschriebene Musikkomposition NICHT a Modus der Tonart C-Dur – obwohl die Tonart die gleiche wie für C-Dur wäre und alle Noten in F Lydian auch in C-Dur sind.
Tatsächlich sagt Ihnen die sogenannte „Schlüsselsignatur“ nicht immer, in welcher Tonart ein Musikwerk geschrieben ist. Und nur weil alle Noten in einer Komposition in C-Dur oder a-Moll enthalten sind, muss das Stück nicht unbedingt in der Tonart C-Dur oder a-Moll sein.
Um dies zu beweisen, schauen wir uns die Tonart C-Dur und A-Moll an. Ich denke, es wäre schwer zu argumentieren, dass diese beiden Schlüssel gleich sind. Sie sind insgesamt verschiedene Schlüssel, obwohl sie genau dieselben Noten und genau dieselbe Schlüsselsignatur haben. Das Tonzentrum von a-Moll ist eine A-Note und das Tonzentrum von C-Dur ist eine C-Note.
Es kann auch hilfreich sein zu berücksichtigen, dass sich die Schlüsselsignatur für C-Dur von der Schlüsselsignatur für C-Moll unterscheidet. Obwohl beide Tasten C als Tonzentrum teilen, haben sie unterschiedliche Noten und unterschiedliche Tonartensignaturen.
Obwohl die Tonart häufig einen Hinweis darauf gibt, in welcher Tonart ein Musikwerk geschrieben ist, ist dies nicht der Fall der Weg, um sicher zu sagen. Der Schlüssel zur Bestimmung des Schlüssels (entschuldigen Sie das Wortspiel) besteht darin, das „Tonzentrum“ der Komposition zu finden. Mit anderen Worten, um welche Note dreht sich der Rest der Noten, beginnt mit oder möchte sich auflösen (gravitieren). Oft liegt der beste Hinweis in der Harmonie oder Akkordfolge, die Sie zurück zum Tonzentrum führen kann.
Unter dem Strich hat jede Taste viele verschiedene Modi. Sie können sich auf diese Modi beziehen, die auf griechischen Namen wie Lydian, Phrygian, Dorian usw. basieren. Oder Sie können sagen, dass es Dur, natürliches Moll, melodisches Moll oder harmonisches Moll ist. C-Dur, C-Moll, C-Moll und C-Moll sind alle Modi der Tonart C, da sie alle das gleiche Tonzentrum C teilen. Sie haben jedoch alle unterschiedliche Noten und eine andere Tonart.
Was den Schlüssel eines Stücks bestimmt, sind nicht die darin enthaltenen Noten oder die Schlüsselsignatur, sondern die Note, die sich als Tonzentrum etabliert.
Obwohl F Lydian dieselben Noten wie C-Dur hat und dieselbe Schlüsselsignatur wie C-Dur hat, ist er tatsächlich ein Modus der Tonart F, weil F ist das tonale Zentrum.
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Sieht für mich gut aus – das einzige, bei dem ich ‚ nicht ganz sicher bin, ist dass Sie ‚ gesagt haben, dass (ein Stück in) F Lydian KEIN Modus der Tonart C-Dur ist, aber Sie ‚ habe auch gesagt, dass jede Taste viele verschiedene Modi hat. Wie sind diese Aussagen konsistent?
@topomorto F Lydian ist ein Modus von F. Es ist ‚ kein Modus von F-Dur oder C-irgendetwas. C Lydian, C Dorian, C-Moll, C-Dur sind alle Modi von C. Alle zwölf chromatischen Töne im westlichen Musikalphabet können jeweils viele Modi haben, die auch als unterschiedliche Tonarten ausgelegt werden können.
Viele Die Verwirrung hier ist auf die Hegemonie von “ major “ und “ minor “ als einziger “ gottgegebener “ -Modus. F Lydian hat die gleichen Töne wie C-Dur; ‚ bedeutet jedoch nicht, dass ‚ irgendwie “ durch “ oder “ unterliegt “ C-Dur. Das Leben ist komplex, ebenso wie die Musik.
@ScottWallace Complex in der Tat. Leben und Musik. Aber ich glaube, Musik macht das Leben angenehmer. Nicht ‚ stimmst du nicht zu?
@ RockinCowboy- c ‚ mon, musst du überhaupt fragen? Ohne Musik würde ich mich zusammenrollen und sterben. Nun, vielleicht nicht sofort, aber ja: Musik macht das Leben angenehmer.
Antwort
Für mich „mode“ ist nur ein Wort, das wir für bestimmte Skalen anstelle von „scale“ verwenden. Unter diesem Gesichtspunkt könnten Sie mich genauso gut fragen, ob „A-Moll tatsächlich zur Tonart C-Dur gehört“.
Für mich ist eine Tonart sowohl eine Tonleiter und ein Tonzentrum . Ein anderes Tonzentrum bedeutet eine andere Tonart.
Wenn Sie ein Stück in a-Moll beginnen und bis C-Dur modulieren, spielen Sie jetzt in einer anderen Tonart. Unter diesem Gesichtspunkt sind F lydian und C-Dur zwei unterschiedliche Tonarten, die zufällig dieselben Noten (in gleichem Temperament) teilen, genauso wie A-Moll und C-Dur unterschiedliche Tonarten sind, die dieselben Noten teilen.
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Ich dachte nicht, dass Tasten und Modi dasselbe sind. Aber ich könnte mich irren.
Siehe meinen Kommentar zur Antwort von Dom ‚. Nach der Vorstellung, dass das Tonzentrum die Tonart definiert, kann es in der westlichen Musik nur 12 mögliche Tonarten geben, da das Tonzentrum nur EINE der 12 möglichen Noten sein kann (trotz Modulation). Aber wenn Sie jedes von 12 möglichen Tonzentren nehmen – und jedes kann 7 oder mehr Modi haben, würde das nicht bedeuten, dass es mehr als 12 Tasten / Modus-Kombinationen gibt? Oder sind viele von ihnen überflüssig wie der Schlüssel von F # und Gb? Je klarer die Dinge werden, desto verwirrter werde ich.
Bei gleichem Temperament sind F # und Gb dasselbe, aber wir haben immer noch 12 mögliche Tonzentren (7 weiße Tasten plus 5 schwarze Tasten am Klavier). Dann gibt es sieben Modi, so dass Sie es als 84 verschiedene mögliche Tasten betrachten können, außer dass die sieben Modi nicht die einzig möglichen Skalen sind. Wenn Sie andere Arten von Skalen und möglicherweise sogar Mikrotonalität hinzufügen, wird die Anzahl der potenziellen Schlüssel sehr groß. Dies setzt voraus, dass mit “ -Taste “ ein Tonzentrum und ein Skalenmuster (oder zwei oder) gemeint sind drei, je nachdem, was genau Sie tun (‚). Das ‚ ist nur eine Möglichkeit, es zu betrachten, aber es funktioniert in Ordnung.
@RockinCowboy Wenn Sie A-Moll und A-Dur als zwei verschiedene Tonarten betrachten, Dann sehen Sie das Skalierungsmuster als Teil dessen, was einen Schlüssel ausmacht. Wenn Sie A-Dur und C-Dur als zwei verschiedene Tonarten sehen, sehen Sie das Tonzentrum als einen weiteren Teil dessen, was eine Tonart ausmacht. Sie können die Ansicht vertreten, dass eine Skala die in einer Tonart verwendeten Akkorde definiert oder dass die Akkorde, aus denen die Tonalität besteht, eine Skala definieren. In beiden Fällen haben Sie ein Zentrum und ein Muster von Akkorden / Skalen, die auf diesem Zentrum basieren, und das gibt Ihnen eine Tonart. Wenn das Muster ein “ -Modus “ ist, ist es ‚ immer noch ein Muster um a Tonzentrum.
@ToddWilcox – in Ihrem zweiten Satz, letzter Kommentar, meinten Sie ‚ Wenn Sie A-Moll und C-Dur sehen … ‚?
Antwort
Interessante Frage, Cowboy. Wenn man sich die Noten für „Scarborough Fair“ ansieht, was der dorische Modus ist, scheint die Konvention darin zu bestehen, die Schlüsselsignatur von Em zu verwenden und einen Zufall zu verwenden, um das c # zu markieren.
Ich wurde am College unterrichtet dass eine „Tonart“ durch die Verwendung eines dominanten 7. Akkords definiert wird. Kleinere Dominanten geben einen Modus an.
Interessanterweise klingt „Walk on the Wild Side“ für mich lydisch, verwendet jedoch eine C-Dur-Dominante, aber C-Dominante 7 funktioniert nicht.
I. Es wurde gelehrt, dass einige Musikstücke mehrdeutig sind, da sie mehr als einer korrekten Analyse unterliegen. Es geht darum, Dinge zu schreiben, die die Leute mögen. Habe Spaß!! 😉
Antwort
vereinfachen wir dies und beantworten zunächst einige grundlegende Fragen zu Modi und modaler Musik;
(1) Alle Musik ist modal (2) Ein True-Modus (außer Maj./Ionian oder Natural Moll / Aeolian) ist auf 5 Töne und nur auf einen Oktavbereich von Tonic bis Dominant begrenzt Mit anderen Worten, 5 Töne reichen nicht aus, um entweder eine Dur- oder eine Moll-Tonalität festzustellen. (3) Alle Modi (außer Ionian und Aeolian) haben kein bestimmtes Schlüsselzentrum, die Modi können mit Ausnahme der Tendenz nur zu Dur- oder Moll-Merkmalen tendieren von Locrian – das weder einen majestätischen noch einen Nebencharakter hat, wie die verminderten Modi oder alle symmetrischen Skalen für diese Angelegenheit. (4) Der „Schlüssel“ / die Charakteristik eines Modus oder eines Modalstücks wird daher von ihm „s“ notiert eigener eindeutiger Modalname – unabhängig davon, ob er aus der übergeordneten Tonleiter von C-Dur aufgebaut ist. In diesem Fall gehört F Lydian zum Schlüssel von C-Maj., aber nur in dem Sinne, dass er aus dem 4. von aufgebaut ist und der 4. von ist die 7 Modi von th Die C-Maj-Tonleiter befindet sich jedoch nicht in der „Tonart“ von C-Dur. Sie befindet sich im Modus von F Lydian, wobei F die Tonika (Primärton) ist, zu der Sie zusätzlich zum 4. Ton auflösen würden ( die Subdominante) wird im Vergleich zur C-Dur-Tonleiter um einen halben Schritt angehoben. (5) Theorie und Analyse der diatonischen Harmonischen sind nicht mit der Theorie und Analyse der modalen Harmonischen zu verwechseln.
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(2) – Ich dachte, die 3. definiertes Dur oder Moll, wie in Dorian und Phrygian sowie Äolisch, würde als Moll ausgelegt werden. Alle 3 akzeptierten Minderjährigen haben die gleichen ersten fünf Noten, so dass ‚ genug ist
“ … Modi (außer Ionian und Aeolian) haben kein bestimmtes Schlüsselzentrum. Die Modi können nur zu Haupt- oder Nebenmerkmalen tendieren. “ Wollen Sie damit sagen, dass ein Stück im F Lydian-Modus nicht vorhanden ist? Irgendein Schlüssel? “ … befindet sich jedoch nicht in der “ -Taste “ von C-Dur, Es befindet sich im Modus von F Lydian, wobei F die Tonika (Primärton) ist, die Sie auflösen würden … “ – Wenn sich das Lied also im F Lydian-Modus befindet, ist es in der Tonart F?Oder einfach nicht in irgendeiner Tonart?
Ein echter Modus (außer Maj./Ionian oder Natural Minor / Aeolian) ist auf 5 Töne begrenzt – können Sie klarstellen, was Sie meinen?
Antwort auf Q.-Nr.2 (Rockin Cowboy): Die Modi haben keine “ -Taste “ Signatur, deshalb wird sie als “ -Modus “ und nicht als “ bezeichnet key “ – wenn Sie in “ keys “ denken möchten, wäre dies der Fall in der Taste von F Lydian – obwohl es für keinen der Modi eine tatsächliche Tastenmitte gibt, gibt es in einem Modus nur ein Tonikum (Hauptnote), zu dem man zurückkehren kann. Die Antwort lautet also, dass es keinen Schlüssel gibt, sondern nur eine Referenznotiz, die angibt, welche Note der Modus umfassen wird.
Antwort auf Q.-Nr.3 (Topo Morto): Ja, a Der True-Modus (wie in der Musiktheorie definiert, siehe Harvard Music Dictionary-etc., auch wie allgemein definiert) besteht nur aus dem Tonikum bis zu den dominanten Intervallen (1-5) der normalen diatonischen Skala (7 Töne). In gewissem Sinne ist es nur ein großes Fragment einer normalen diatonischen (auch als heptatonischen) Skala, nicht zu verwechseln mit einer pentatonischen Skala oder den pentatonischen Modi.
Entsprechend Auf der obigen Website gibt es nur 24 Tasten in Musik, 12 Dur und 12 Moll. Daher ist F Lydian technisch gesehen in der Tonart C-Dur mit F als Tonzentrum. Ich habe das Gefühl, dass ein Schlüssel hier als eine Sammlung von Noten bezeichnet wird, die verfügbar sind (außer Vorzeichen), um Harmonie und Melodie aufzubauen. Ich denke das macht Sinn. Im Grunde ist es nur ein Etikett, solange wir verstehen, dass es hier keinen Sinn macht, Haare zu spalten!
