Die Unterschiede zwischen natürlichen, harmonischen und melodischen Minderjährigen

Es gibt zumindest einige Unterschiede in der Verwendung:

• Natürlicher Minderjähriger ist eine Art Standard.

• In der Zeit der allgemeinen Praxis enthält ein dominanter Akkord normalerweise die Hauptnote, die ein Halbton darunter ist das Tonikum, weil diese Note eine starke Tendenz hat, sich zum Tonikum aufzulösen. Aus harmonischer Sicht sollte in diesen Fällen der 7. Grad der natürlichen Moll-Tonleiter angehoben werden, und Sie erhalten die harmonische Moll-Tonleiter. Die Verwendung einer „flachen“ Hauptnote lässt die Musik modal klingen und wurde sowohl vor als auch nach der Ära der üblichen Praxis verwendet (wahrscheinlich auch während der Volksmusik und dergleichen).

• Wenn Sie nur den 7. Grad erhöhen, hat die Skala eine vergrößerte Sekunde zwischen dem 6. und 7. Grad. Dies ist ein schwieriges Intervall zum Singen und klingt im Gegensatz zu den anderen Intervallen auf der Skala auch wie ein Sprung. Aus melodischer Sicht erhöhen Sie also, wenn Sie die erhöhte 7. benötigen und melodisch aufsteigen möchten, auch die 6. Stufe, um die Dinge flüssiger zu machen.

• Seit der Erhöhter 7. Grad ist eine führende Note, die Sie normalerweise melodisch nach oben bewegen, wenn Sie sie verwenden. Wenn Sie „nach unten gehen“, befinden Sie sich wahrscheinlich nicht in einer dominanten Harmonie und verwenden daher das natürliche Moll. Ein weiterer Grund für die Verwendung des natürlichen Moll, wenn Sie nach unten gehen, ist, dass wenn Sie das melodische Moll nach oben nehmen und es nach unten spielen, es erst nach der fünften Note oder so wie ein Moll klingt.

Kurz gesagt, Sie beginnen mit der natürlichen Moll-Tonleiter. Sie verwenden die harmonische Moll-Tonleiter, wenn Sie einen dominanten Akkord benötigen, und ändern sie in die melodische Moll-Tonleiter, wenn Sie die Hauptnote in der Melodie benötigen. Natürlich vereinfacht, sollte aber die Grundidee vermitteln.

Kommentare

• Ich mag beide Antworten, aber da Sie ein schönes Layout gegeben haben und es das war Erste Antwort Ich ‚ gebe Ihnen Anerkennung. Vielen Dank für die Erklärung.
• Die melodische Verwendung der harmonischen Moll-Tonleiter ist ungewöhnlich, aber ein Beispiel aus der Rock / Pop-Musik ist das Gitarrensolo im Song “ (Don ‚ t Fear) The Reaper “ von Blue Ö yster Cult.
• I ‚ bin verwirrt durch die Verwendung des Begriffs “ dominanter Akkord “ hier. Enthält ‚ ein dominanter 7. Akkord eine Moll-7?
• @intuited 7 bezieht sich auf den 7. Grad der Tonleiter, der, wenn er angehoben wird, der 3. der ist dominant (was ein dominanter 7. Akkord sein kann oder nicht).

Ich werde gehen Erweitern Sie die bereits gegebene Antwort, um weitere Erläuterungen zum Verlauf und zur Verwendung der einzelnen Skalen zu erhalten.

• Die Natural Minor -Skala wird auch als Äolischer Modus , einer der kirchlichen Modi aus der Zeit vor der Renaissance. Diese besondere Skala kann ab dem 6. Grad von erstellt werden Jede Dur-Tonleiter und eine Oktave davon entfernt, wobei die Tonart unverändert bleibt. Also:

C-Dur = CDEFGABC
A-Moll = ABCDEFGA

Dies gilt für alle natürlichen Moll-Skalen.

• Die aus der Praxis o entwickelte Harmonic Minor -Skala f Musica Ficta , wo Interpreten und Komponisten von Gesängen begannen, Kadenzen zu experimentieren und zu verstehen. Durch die Erhöhung des 7. Grades konnten Interpreten und Komponisten eine zusätzliche Spannung / Auflösung für ein Tonzentrum erzeugen, was zu einem zufriedenstellenderen Ergebnis führte.

• Dies führte jedoch zu einem Problem In der frühen Renaissance wurden Regeln für den Kontrapunkt entwickelt. Das Verschieben eines erweiterten Intervalls in einer bestimmten Stimme wurde als falsche Sprachführung angesehen, da dies nicht die reibungsloseste Stimmführung ermöglichte und daher das Ohr erschütterte. Die Melodic Minor -Skala war die Lösung für dieses Problem.

Wenn die Skala ansteigt, werden der 6. und 7. Grad angehoben, um das erweiterte Intervall zwischen den normalerweise b6- und # 7-Skalengraden aufzulösen und einen führenden Ton zu erzeugen, der aufgelöst wird stark zu einem Tonikum. Also:

A Melodic Minor = ABCDEF # G # A (aufsteigend)

Wenn die Tonleiter abfällt, wird sie zu einer natürlichen Moll-Tonleiter, wobei der 6. und 7. Grad jetzt zu ihrem zurückkehren ursprüngliche Formation.

A Melodic Minor = ABCDEFGA (absteigend)

Hoffe, das hilft.

Kommentare

• Eine passende Antwort, jj, es macht Sinn. Welche Beispiele dafür gibt es nun in schriftlicher Musik, wobei die Melodie melodische min. Aufsteigende Noten, wenn die Melodie steigt und umgekehrt.
• Danke Tim, ich weiß das zu schätzen. Die Skala wurde im Laufe der Geschichte so häufig verwendet, dass Sie sich im Wesentlichen jedes Musikstück ansehen und Beweise dafür finden können. Wenn Sie sich jedoch JSBach, Haydn oder Händel ansehen, werden Sie wahrscheinlich weniger graben.
• Was ‚ ist der Grund, den natürlichen Minderjährigen zu nennen dieser Weg? Kannst du es jemals von der Hauptskala unterscheiden, wenn es nicht in dieser Reihenfolge gespielt wird?

Die Unterschiede sind nicht sehr bedeutungsvoll für die Musik, aber (leider) sehr prominent in der Musikpädagogik. Im Major (de: Dur, hart, lat: durus, en: hard) „Geschlecht“ gibt es 7 feste Tonhöhen, während im Minor (de: Moll, weich, lat: mollus, en: soft) zwei von ihnen kommen in zwei Geschmacksrichtungen: die 6. und 7. können Moll oder Dur sein. Alle diese Kombinationen werden verwendet, aber es gibt einige Stereotypen , die zu bevorzugten Sequenzen führen. So werden beispielsweise in steigenden Skalen die Hauptaromen häufiger verwendet als die Nebenaromen. Die natürliche Minor-Skala ist an sich nicht sehr überzeugend, da ihr Material nicht von Major zu unterscheiden ist, wenn es keine anderen Hinweise gibt.

Sie sollten diese drei Arten von Minor zu Prüfungszwecken kennen. Aber es ist vielleicht mehr Es ist wichtig zu wissen, dass es in keiner von beiden Kompositionen gibt.

Wenn Sie sich Bach ansehen, der sicherlich ein gut etabliertes Gefühl für Dur und Moll hatte, werden Sie meistens nur Tonleiter sehen Teile im Gebrauch. Ihre Enden oder Wendepunkte sind oft die entscheidende Dissonanz für die Minor-Tonalität: die verringerte Sechstel. Im folgenden Beispiel habe ich aus Wikipedia Sie ausgewählt Sehen Sie einen Skalenteil, der auf den 7. Major fällt, einen Aufwärtssprung um den verringerten 6., gefolgt von einem weiteren Skalenteil:

Die Größen des 6. und 7. in Moll werden also nicht von eins gesteuert von „den drei Skalen von Minor“, aber stattdessen durch den tonalen (oder musikalischen) Kontext (oder Zweck).

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• Ihr zweiter Satz fasst das ganze Thema perfekt zusammen!

Alle von Ihnen erwähnten kleinen Skalen haben etwas anderes. Nehmen wir zum Beispiel die c-Moll-Tonleiter:

1. Die natürliche C-Moll-Tonleiter ist CD Eb FG Ab Bb C.

   die natürliche Moll-Tonleiter, auch als äolische Tonleiter bekannt, für sich genommen. Wenn eine Dur-Tonleiter und eine natürliche Moll-Tonleiter dieselbe Tonart haben, sind sie relative Tonarten. Eine natürliche Moll-Tonleiter hat dieselben Noten wie ihre relative Hauptskala, wird jedoch ab der sechsten Note der relativen Hauptskala erstellt. Über Wikipedia

2. C-Moll-Tonleiter ist CD Eb FG Ab B C.

3. C-Moll-Tonleiter ist (aufsteigend) CD Eb FGABC ( absteigend) C Bb Ab GF Eb DC

   Eine harmonische Moll-Tonleiter unterscheidet sich von einer natürlichen Moll-Tonleiter dadurch, dass die siebte Note um einen Halbton angehoben wird. Melodische Moll-Tonleiter Erhöhen Sie sowohl die sechste als auch die siebte Note beim Aufsteigen um einen Halbton, aber beim Abstieg werden die sechste und siebte Note abgeflacht, wodurch das Natürliche entsteht kleine Skala. [..] Die Noten der harmonischen Moll-Tonleiter sind die gleichen wie die der natürlichen Moll-Tonleiter, außer dass der siebte Grad um einen Halbton angehoben wird, wodurch eine erweiterte Sekunde zwischen dem sechsten und siebten Grad entsteht.

Sie können also jeden Minderjährigen verwenden, den Sie mögen, je nachdem, was Sie mögen.

In einer der Antworten wurde festgestellt, dass die natürliche Moll-Skala der Äolische Modus ist. Die harmonische Moll-Tonleiter ist jedoch nicht einer der sieben Modi. Die sieben Modi stammen aus der zyklischen Permutation der Intervallsequenz

Major / Ionian: WWHWWWH

Dorian: WHWWWHW

usw. Bewegen Sie den ersten Buchstaben einfach weiter bis zum Ende, bis Sie wieder zu Ionian zurückkehren. Wie oben erwähnt, ist eine davon die natürliche Moll-Tonleiter.

Aber die harmonische Moll-Tonleiter nimmt das WHWWHWW des natürlichen Moll und erhöht das siebte, wodurch Sie Folgendes erhalten:

WHWWH (W + H) H

Das Das Drei-Halbton-Intervall zwischen dem 6. und 7. macht es zu einem grundlegend anderen Tier.

Dann erhöht, wie auch oben erwähnt, die melodische Moll-Tonleiter auch das 6. und gibt

WHWWWWH

Dies ist auch kein Modus (keine zyklische Permutation von WWHWWWH). Es wird jedoch das Drei-Halbton-Intervall entfernt. Wie oben erwähnt, wird dies üblicherweise nur für aufsteigende Noten verwendet, wobei natürliches Moll für den Abstieg verwendet wird .

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• Ich ‚ gebe diesem eine +1, wenn Sie einige Änderungen hinzufügen. I. empfehlen (a) zu identifizieren, welche Modi Äolisch und Dorisch sind, (b) ausdrücklich anzugeben, dass das harmonische Moll kein Modus einer Dur-Tonleiter ist, sondern ein Vorzeichen im Vergleich zu Äolisch enthält (während das melodische Moll zwei Vorzeichen im Vergleich zu Äolisch enthält), (c) Hinzufügen einer Zusammenfassung Ihrer Position und (d) Erklären, warum dies relevante Unterscheidungen sind. Vielleicht würde Ihre Zusammenfassung eine Aussage beinhalten, dass ein wichtiger Unterschied darin besteht, ob es sich bei den ‚ Modi einer größeren Skala handelt. Um zu erklären, warum dies eine sinnvolle / wichtige Unterscheidung ist, können Sie sich auf Harmonie berufen.