¿Cuál es la diferencia entre la voz principal masculina y el falsete?

Hay mucho debate sobre el tema, he escuché que los hombres tienen voz de falsete y cabeza mientras que las mujeres solo tienen voz de cabeza; y creo que en términos académicos esto se determina de esta manera.

En la situación masculina, tienes razón, en falsete las cuerdas vocales son abierta y en la voz principal están cerrados. Entiendo por tratar con muchos cantantes de hardrock que la voz principal es una extensión de la voz del pecho. Quiero decir, ambas son tu voz que suena natural, la única diferencia es que las notas más altas resuenan en las partes más altas del cuerpo (la cabeza), mientras que el falsete es algo completamente diferente.

En términos prácticos, debes ceñirte a los resultados en el sonido. La voz de la cabeza suena más fuerte y más fuerte, y es adecuada para géneros musicales esa demanda las notas más altas estén en una dinámica más fuerte. Por otro lado, el falsete es más adecuado cuando se requiere que las notas altas se ejecuten en una dinámica más suave.

Existen diferencias significativas entre falsete y completo que nadie ha discutido todavía. 1 límite superior de rango: la mayoría de los barítonos encuentran que el rango de falsete se extiende mucho más alto que su voz completa. Esto se debe a 2. Para lograr el mismo tono, la voz completa necesita el doble de tensión en el larinx que en falsete. En la parte inferior del rango de falsete hay tan poca tensión que es difícil de controlar. Cruzar esta ruptura entre pleno y falsete sin ajustar la tensión (mucho) da la técnica del yodelling. En mi caso, y supongo que para un buen yodeller, el cambio de tono es casi una octava exacta con la misma tensión. Para el ingeniero de instrumentos que hay en mí, la octava es significativa. Los instrumentos de viento, metal o cuerda muestran un cambio de octava similar para una geometría determinada. Entonces, si como barítono estoy tratando de cantar una línea de tenor, mi voz completa se estira hasta su límite en un F superior, pero puedo extender esto casi otra octava en falsete. El problema para mí es cuando la melodía me necesita cantan (amablemente) a través de esa pausa donde se requiere el cambio de paso en la tensión. Algunos chicos – Cliff Richard, Sam Smith pueden manejar la pausa casi sin problemas.¿Son tan buenos porque han trabajado duro durante tanto tiempo o tienen una laringe sutilmente diferente que exige menos salto en la tensión? La voz femenina también tiene esta pausa, pero los rangos inferior y superior suelen denominarse pecho y cabeza. Falsetto no se usa. Muchas mujeres usan ambos rangos todo el tiempo tanto cantando como en el habla normal y apenas son conscientes del pequeño (creo) salto en la tensión, algunas cantan incontrolablemente en el habla normal pero por mucho menos de una octava, y luego hay artistas como Adele o Whitney Houston que pueden cambiar de manera deliberada y sutil el tono y el carácter de su voz usando la voz más suave de la cabeza o la voz más dura del pecho en una gran parte de su rango. Fascinante

Creo que un tenor, por ejemplo, canta con las cuerdas vocales «cerradas» en la voz principal pero aún mantiene el rango de tenor . La misma voz cantando en falsete abre los acordes y canta en un sonó «artificial» mi. Supongo que un excelente ejemplo en la (antigua) música popular es Roy Orbison, que cruzó sin problemas del pecho al falsete. En la música clásica y operística, personas como James Bowman y William Towers han aprendido a controlar su «falsete» hasta tal punto que se han convertido en altos masculinos. Por supuesto, solía haber una técnica quirúrgica para lograr lo mismo (o similar). Sin embargo, no conozco a ningún hombre que hubiera consentido esto a sabiendas. Mantendré mi pésima voz de barítono / tenor, gracias.

Bill

Comentarios

• Por técnica quirúrgica, te refieres a la castración, que era común hasta alrededor del siglo XIX, ¿verdad?

Soy músico y cantante, y he recibido lecciones de canto con un buen entrenador de canto. Puedo decirles que el falsete siempre será un susurro, no hay forma de ponerle poder. Un buen ejemplo de falsete se da en el puente de «I can wait forever» de Air Supply. El cantante (no Russell Hitchcock ) está cantando falsete.

Un buen ejemplo de voz principal es «Sherry» de Frankie Vallie y las cuatro estaciones. Frankie Vallie está en voz principal durante la línea «Sherryyyyy», pero luego cambia a voz completa a la siguiente frase: «¿Puedes salir a la noche». Su voz es todo menos un susurro y su voz adquiere mucha potencia en ese registro!

Tus acordes se cierran durante la producción de la voz principal y si puedes hacerlo , ¡realmente cierran durante la producción del registro de silbatos!

• Dave

Escuchará a mucha gente decir que el falsete tiene un cierre deficiente, un volumen bajo y un sonido entrecortado. Yo recomendaría escuchar a Jochen Kowalski, un contratenor basado en falsete. Aquí hay un enlace a un aria de su papel característico de «Graf Orlovsky» de la opereta «Fledermaus». Hay algunos casos aislados de voz principal (que suena un poco como una indicación de voz masculina) en los comienzos de frases de tono más bajo, pero la mayor parte está en falsete.

Son los pasajes de la voz principal los que son más débiles aquí en llevar poder y cierre, en parte porque necesitan ser coloreadas fuertemente hacia el lado del falsete para no sobresalir, y él está volviendo a la voz de la cabeza exactamente porque el falsete en su extremo bajo pierde sustancia y Llevando poder y eventualmente cierre. Pero ese es el extremo bajo.

Sus principales gamas en esa pieza son puro falsete y porte fuerte. Entonces, las cosas que agitaron a mano de fuentes dispares no coinciden con la realidad de la producción vocal. Si está lo suficientemente interesado, le recomiendo que busque descripciones anatómicas de la voz del pecho y el falsete, dos métodos fundamentalmente diferentes de producción vocal. Hay algunas mezclas y coloraciones entre los dos que se ejecutan bajo varios títulos como voz principal (que en la terminología a la que me adhiero es voz de pecho con falsete configurado para que no haya una transición tonal dura) y voz mixta (que en la terminología adhiero es una confluencia bastante evasiva de ambos mecanismos que no funciona para rangos extendidos o volúmenes más altos, pero permite transiciones sin problemas).

Tenga en cuenta que una serie de fuentes atribuyen diferentes significados y definiciones a la voz de la cabeza y voz, y hasta cierto punto incluso a falsete y voz de pecho, y los términos para mecanismos comparables en la voz femenina y la voz infantil siguen siendo diferentes.

Por tanto, existe una gran cantidad de material parcialmente conflictivo que asegura que cuando las personas utilizan las mismas palabras para describir fenómenos vocales, las emplean con significados bastante diferentes. Hacer otra definición más basada en detalles anatómicos imaginados definitivamente no concuerda con la fisiología y los fenómenos reales, no ayudará a nadie, incluido usted mismo. Así que te recomiendo que elijas alguna definición convencional, preferiblemente basada en anatomía y que coincida con los tipos de voz reales disponibles y, en particular, los tipos de contratenor, y para bien o para mal, quédate con eso en lugar de inventarte tú mismo.