Denominación de números romanos específicos para los acordes F y G en la clave Am

Si necesitamos analizar un trabajo escrito estrictamente en Am, creo que VI y VII son lo suficientemente claros.

Si hay una modulación entre Am y A, y queremos mantener A como root, usaría ♭VI para F y VI para F#. Lo mismo si ocurre algún intercambio modal, por ejemplo:

 A F#m F G I vi ♭VI ♭VII 

Con respecto a las apariciones de F# y G# como raíces de acordes, realmente depende del contexto; por lo general, F # aparecería primero en D inversión (por lo que IV/6) o como V/V/V, mientras que G # estaría en V/6 o en viio.

Si ambos G Y G#dim unirse al juego, usaría VII y #viio respectivamente.

El uso varía. Pero sugeriría que el único método inequívoco es nombrar los acordes, ya sea como símbolos de acordes o números romanos en relación con la clave mayor.

Ya sea que la clave sea Do mayor o Do menor, Do, Mi, G es «C», C, E ♭, G es «Cm».

De manera similar, C, E, G es «I», C, E ♭, G es «i».

B ♭, D, F es «♭ VII», B ♭, D ♭, F es «♭ vii».

¡Habrá un desacuerdo sobre esto!

Comentarios

• Cuál fue, en realidad, el punto de preguntar.
• Me gusta esto porque no es ambiguo. El sistema que aprendí por primera vez no es el mismo pero similar a esto y se explica en mi respuesta.
• Acabo de publicarlo aquí

Creo que es importante recordar una distinción vital aquí: un antes accidental del número romano se aplica a la raíz del acorde. Un después accidental del número romano es bajo calculado.

Entonces, en La menor, F mayor es VI, porque F es el grado de escala 6 en La menor. Solo en la mayor necesitaríamos aclarar este acorde de fa mayor como ♭ VI (o ♮ VI si queremos ser realmente quisquillosos). ♭ VI en La menor en realidad sería F ♭ (= E!) Mayor.

Pero ninguno de estos debe confundirse con VI ^♯ en La mayor, que sería un acorde de fa mayor. Aquí, lo accidental se aplica al tercero por encima del bajo, lo que lo convierte en una colección de {F♯, A♯, C♯}.

Comentarios

• ¡Interesante! En la clave A mayor, (o cualquier otra …) yo ‘ no he experimentado VI #. Yo ‘ llamo F # mayor V / V / V – difícil de manejar, pero comprensible.
• @Tim – ¿por qué no simplemente llamar F # mayor en La mayor V / ii? Además, creo que ‘ es bastante raro ver que las alteraciones del bajo calculadas se usen de esta manera con números romanos. Y en las raras ocasiones en que una convención como esa usa alteraciones con cifras, yo ‘ usaría números reales. Es decir, un sostenido solo puede referirse al tercero por encima del bajo con un bajo cifrado normal (sin números romanos), pero cuando se combina con un número romano, ‘ escribo personalmente # 3 explícitamente para aclarar a qué me estaba refiriendo, ya que ‘ no es una notación muy estándar.
• V / V / V está asumiendo una función. Peligroso.

Realmente depende de la convención que se adopte. Algunos símbolos de la teoría musical son bastante estándar, pero se ven variaciones entre los libros de texto, los teóricos y el estilo que están analizando.

Yo diría que el patrón más estándar en » teoría clásica » libros de texto de los últimos 40-50 años es asumir en A menor que VI significa Fa mayor, VII significa G mayor y vii ^o significa G♯dim. He visto algunos libros de texto que tachan en un plano o natural a VII (es decir, ♭ VII o incluso ♮ VII para acordar con la firma de clave) para referirse a G mayor, pero la mayoría de los libros probablemente lo omiten . En la teoría clásica, se asume por defecto que un acorde en el séptimo grado de la escala se construye en el subtonico si es mayor y en el tono principal si está disminuido.Sin embargo, esa suposición puede no ser cierta para los libros de teoría del pop / jazz, donde los números romanos con alteraciones se emplean con mayor frecuencia y hay menos suposiciones sobre las implicaciones y la función de los números romanos.

Para el sexto grado, en la teoría clásica se supone que VI en menor se construye en el sexto grado menor de escala, por lo que no es necesario ningún accidente. De hecho, como señala Richard, ponerle un piso podría confundir a algunas personas, aunque, de nuevo, creo que eso depende de la convención. Estoy bastante seguro de haber visto por fin un libro (creo que en pop o teoría del jazz) que asumió que la escala mayor era la escala, por lo que cualquier desviación de ella se anotó con una accidental. R. (Personalmente evitaría usar un símbolo como ♭ VI en una clave menor, para evitar confusiones, pero nuevamente depende de la convención con la que esté trabajando).

Al final, estoy de acuerdo con Laurence Payne: si quiere tener absolutamente claro a qué acorde hace referencia y las notas específicas, utilice un símbolo de acorde (como Fmajor) en lugar de un número romano. Los números romanos son un atajo para designar función ( no solo etiquetar acordes, aunque mucha gente confunde esto), y la función de un VI o VII o lo que sea debería quedar bastante claro en contexto.

Aprendí la forma clásica de nombrar los acordes y también una forma más moderna que prefiero donde todo es literalmente deletreado en relación con la nota fundamental de las claves independientemente de si es mayor o menor. No hay letras minúsculas y todas las relaciones están escritas como se nombran los intervalos.

Ejemplos:

Acordes mayores diatónicos:

I IIm IIIm IV V VIm VIIo

Mib en la clave de C o Cm: bIII

Amaj7 en la clave de G o Gm: IImaj7

Em7b5 en la clave de D o Dm: IIm7b5

Fmaj7 en la clave de E o Em: bIImaj7

Prefiero este método porque no hay duda de cuál es el intervalo de la clave de inicio o cuál es la calidad del acorde es.

Comentarios

• Que ‘ es similar a NNS, pero usando RN en su lugar del árabe. Yo ‘ estaría preocupado por bIII en Cm. No ‘ t como NNS con el signo menos para menor: escrito a mano, a veces se pierde. Supongo que la ‘ forma clásica ‘ es más para mostrar la función de un acorde, lo que ayuda, a veces Las letras minúsculas también confunden, escritas a mano: C se parece a c, F como f. Y, dejemos que los ‘ lo enfrenten, rara vez encuentran los acordes F # y G # en la clave Am. Esta pregunta se generó a partir de un comentario sobre otra pregunta en los últimos días.
• Es similar a NNS. Todo el sistema es un poco más complicado, usa corchetes para 2-5 y flechas para resoluciones, etc. No tengo ningún problema con bIII para menor, después de todo, el tercer grado de escala en menor es un m3. De cualquier manera, buena pregunta o debate si lo desea, todos tendrán sus preferencias y razones legítimas de por qué lo prefieren de esa manera. Por cierto, ¿qué tal «Light My Fire»? Am a F # m, ¿verdad?
• Ese siempre ha sido un ‘ problema ‘. No pude ‘ nunca resolverlo. Piense en ello como algo extraño. Más particularmente la versión de Doors, en la que la intro parece no tener nada que ver con la canción …