¿Por qué las notas de la armónica están distribuidas como están?

En realidad, son los últimos 4 agujeros los que producen el efecto opuesto que usted describe. Explicaré por qué el ingeniero de armónica original lo configuró de esta manera. Lo primero Tenga en cuenta que la armónica no fue originalmente pensada para ser un instrumento utilizado para tocar notas individuales. Si ese hubiera sido el caso, los agujeros estarían más separados. En cambio, están tan cerca que es fácil tocar dos, tres o cuatro notas simultáneamente, pero es muy difícil tocar notas individuales. Dado que puede soplar o dibujar, solo tiene sentido hacer que las notas de soplo contiguas y las notas de dibujo armonicen entre sí, limitando así qué notas pueden ir en el lado de dibujo y qué notas pueden ir al lado del golpe. Una armónica diatónica está diseñada para tocar todas las notas en una sola tecla. Hay siete notas en cada tecla, por lo que el arpa G necesita las notas G A B C D E y F #. Se necesitan 3 notas para hacer un acorde completo, por lo que solo tiene sentido tener al menos 3 notas en el lado del golpe o en el lado del dibujo. Entonces, el ingeniero de arpa de boca original configuró el arpa G de tal manera que, sin importar dónde lo toques, si tocas 3 notas, estarás tocando un sol, un si y un re, las 3 notas de un acorde de sol. Entonces, no importa en qué 3 agujeros sople en un arpa G, está soplando un acorde G (posiblemente una inversión, pero un acorde G de todos modos). Muy genial. Diseñado para que no pueda tocar nada más que un acorde G, sin importar cuánto lo intente. Por lo tanto, si hay 3 de las notas en la escala en el lado del golpe, las otras 4 deben estar en el lado del sorteo. Si hay Diez hoyos, es imposible alinear una cuerda repetida de 4 notas en un lado con una cuerda repetida de 3 notas en el otro, por lo que simplemente no se alinean. Hacerlos alineados significaría dejar una nota en la escala. En el lado del sorteo de un arpa G tenemos ADF # ACEF # ACE – una progresión lógica pero, desafortunadamente, como se señaló anteriormente, no pueden alinearse de manera uniforme con el patrón GBD repetido en el lado del golpe.

Usando AD & F # en el lado de dibujo de los primeros cuatro hoyos le permite tocar el acorde de V (D maj) en la clave de G. Dibujar hoyos 3 4 y 5 (F # AC) te da el acorde 7 disminuido en la tonalidad de G (F # tenue) y los agujeros de dibujo 4 5 y 6 o 8 9 y 10 te dan el segundo menor (Am) de G. La posición central junta las 7 notas en la escala G comenzando con el soplo en el hoyo 4 (G) luego dibuje el hoyo 4 (A) Sopla el hoyo 5 (B) Dibuje el hoyo 5 (C) y así sucesivamente a través del F #. No hay manera de tocar un verdadero acorde de Do (el IV acorde en G) pero puede aproximar el acorde de C dibujando C y E en los hoyos 9 y 10 y luego soplando inmediatamente el G en el hoyo diez (uno de los dos hoyos en los que puede tocar una sola nota de manera confiable). de qué tan separadas pueden estar las notas en el mismo agujero y la necesidad de crear una serie armoniosa de notas contiguas de golpe y dibujo y dado que hay un número impar de notas (7) y un número par de agujeros (10 – para que podamos comenzar y terminar en la nota fundamental) y en una Intente incluir la capacidad de tocar tantos acordes en la clave como sea posible, no hay mejor manera más lógica de organizar las notas. Se configuraría de manera diferente si la armónica estuviera diseñada principalmente para tocar una sola nota como es una trompeta y no hubiera ninguna disposición para tocar dos o tres notas a la vez como un acorde. Espero que tenga sentido.

Comentarios

• +1 para la teoría detrás de todo. Sin embargo, hay muchos jugadores que logran obtener melodías de una sola nota: me vienen a la mente Larry Adler, Toots, Stevie Wonder. ¡Es ‘ para lo que tu lengua ‘ s! Todas las armónicas y arpas de blues tienen aprox. los mismos espaciamientos de agujeros y disposición de soplado / succión, incluidas las cromáticas. El acorde ‘ suck ‘ termina como una novena dominante sin la raíz cuando se emplean todos los agujeros.
• Tienes toda la razón sobre el hecho de que las personas que practican y tienen lenguas acrobáticas han podido dominar riffs y melodías de una sola nota. (Le di un +1 a tu comentario.) Pero ‘ no estoy seguro de que quien haya hecho la primera armónica haya imaginado esto. Así que la intención original y la adaptación creativa pueden ser cosas diferentes aquí. Al igual que quien inventó la guitarra de 6 cuerdas, probablemente nunca tuvo la intención de que se tocara con un portaobjetos de vidrio o metal. Sin embargo, la gente creativa encontró nuevas formas de utilizar el instrumento.
• @Rockin Mi problema con esta teoría es que ignora la nota repetida que se encuentra en el sorteo del segundo hoyo y el golpe del tercer hoyo. Si podemos repetir una nota, podemos poner las notas en cualquier combinación para hacer coincidir siete tonos con ocho agujeros. Además, imagina este golpe: G | B | D | G | B | D | G | B | D | G | dibujar: | F # | A | C | E | A | C | F # | A | C | E |. Ahora todo es agradable y simétrico.
• @ user6591 Sí. Agradable y simétrico, pero no hay forma de tocar un acorde D, que es el acorde más importante en la clave de G que no sea el acorde de G. Entonces, la D en la fila de dibujo es esencial para tocar la clave de G.