¿Qué claves contienen tanto E como Am? ¿Existe un truco fácil para determinar esto?

«¿Qué teclas contienen tanto E como Am» … Las teclas «Por» contienen «Me refiero a las reglas normales para elegir qué acordes» encajan «en una tecla determinada»

Estrictamente hablando, (quizás sorprendentemente) la respuesta es: ninguno . Es decir, si solo permite acordes de las escalas diatónicas, sin alteración cromática, entonces no hay una escala que contenga ambos acordes. A continuación, le mostraré por qué es así y qué alteraciones comunes permiten ambos.

«… ¿hay un truco fácil para determinar esto?»

¡Por supuesto! Solo mire el Círculo de quintas . En la imagen siguiente, «estoy usando un segmento de la línea de quintas infinita, ya que funciona exactamente igual, pero te ayudará a elegir la ortografía correcta para las teclas negras.

Esta imagen funciona como una regla de cálculo. Debajo de la línea de quintas hay dos filas de colores: la parte superior para las teclas mayores y la inferior para las menores Deslice la parte coloreada hacia la izquierda o hacia la derecha, a lo largo de la línea de quintas, hasta que la columna tónica (I o i) se alinee con la clave mayor / menor deseada. Las raíces de todos los demás acordes ahora se pueden leer en el gráfico. Nota que los acordes naranjas (IV, I y V) son mayores, los acordes azules (ii, vi y iii) son menores y el acorde amarillo funky (vii °) está disminuido.

Si usted «estás en la clave menor (segunda fila de color), lo único que cambia son los números romanos asociados con los acordes (sumas 2 o restas 5), pero el patrón de 3 mayores, 3 menores y una disminución permanece igual . Esto le da VI, III y VII como acordes mayores; iv, i y v como acordes menores; y ii ° como disminuido.

Como puede ver, no hay forma de deslícelo para que A sea menor (azul) y E sea mayor (naranja). Eso significa que para obtener ambos acordes, debemos alterar cromáticamente uno de ellos. Podríamos elegir una clave que contenga un Acorde de Mi menor, luego modifíquelo para que sea mayor, o podríamos elegir una tecla con un acorde de A mayor, luego modificarlo para que sea menor. (En las claves de D mayor / B menor, tendríamos que modificar ambos acordes, ya que tendríamos una A mayor y una E menor).

Sin embargo, hay una extremadamente común técnica en la tonalidad menor, que consiste en subir el tercio del acorde de v en medio paso, lo que lo convierte en un acorde mayor (V). Tenga en cuenta que el tercero del acorde de v también es el séptimo grado de la escala, por lo que elevar esta nota por medio paso lo coloca justo debajo de la tónica, creando un «tono principal» que quiere resolverse a la tónica. Esta variante de la escala se llama Armónica menor . En el gráfico, esto sería equivalente a reemplazar la «v» azul en la segunda fila por una «V» naranja. En este caso, puede ver que podría tener un acorde A menor (i) y un acorde Mi mayor (V) en la misma escala: Un menor armónico .

Aunque el menor armónico es una técnica extremadamente común, no es la única forma posible de alterar los acordes para obtener ambos E y estoy juntos. Al mover la parte coloreada a diferentes teclas que contienen tanto E como A, puede encontrar qué alteraciones se requieren para obtener ambas. Estas son algunas alternativas:

• En C mayor , «d reemplazar iii con III, lo que hace que actúe como un dominante secundario de vi (V / vi). Esto es bastante común.

• En sol mayor , «estaría reemplazando vi con VI, lo que hace que actúe como un dominante secundario de ii (V / ii). Esto es un poco menos común.

• En Re mayor y Re menor , estaría reemplazando ii (o ii °) con II, lo que hace que actúe como un dominante secundario de v (V / v). También necesitaría reemplazar el acorde V (que ocurre naturalmente en D mayor, o en el D armónico menor alterado) con v. Hacer un acorde dominante menor es una técnica menos común (al menos en música clásica), y tiene el efecto de debilitar el sentido de tonalidad y aumentar el sentido de modalidad.

• En Mi menor , estarías reemplazando i por I (haciendo de la tónica un acorde mayor), que podría usarse como un «Tercero de Picardía» al final de una pieza, o para modular al mayor paralelo.

• En Una mayor, estarás reemplazando la I con ai (el reverso de lo anterior) que se puede usar para modular a la paralelo menor.

• En Mi mayor , estarás reemplazando IV con iv. Este subdominante menor tiende a tener un sonido melancólico y es bueno en los pasajes cromáticos que conducen a una cadencia. Esta es otra técnica común.

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• Yo ‘ agrego D mayor y D menor. En ambos casos, la E está en el segundo grado y sirve como dominante secundaria hasta el grado V (es decir, Am). Am es una dominante menor para Dm sin el tono principal mientras que Am en la clave de D es una dominante alterada.
• Muy buena respuesta. Puede ser útil aclarar la declaración » para elevar el séptimo grado de la escala en un acorde de v «. Encuentro que muchas veces la gente se confunde cuando hablamos de grados de escala junto con tonos de acordes y nombres de acordes (7 de V es 4 del tipo de escala). Para mí está claro lo que quiere decir, pero creo que una mayor aclaración evitará preguntas de seguimiento y proporcionará una comprensión más completa. Como no para el OP, la función de V en una clave menor tiene algunas implicaciones que probablemente se preguntarían mejor en otra pregunta y probablemente ya las haya preguntado otra persona.
• @Basstickler ¡Buen punto! ¿Mejor?
• ¡Esa es una excelente aclaración! También me encanta la regla de cálculo. Explica una de las cosas que habría incluido en mi respuesta, que es que cualquier clave dada (no modal) tendrá un 1/4/5 de ocurrencia natural que son todas mayores o menores (dependiendo de ser una clave mayor o menor ).
• ¿Alguien sabe dónde se puede encontrar una regla de cálculo como esta en línea (no una versión física, simplemente integrada en un sitio web) o una aplicación móvil?

Am y E se encuentran en la clave de A menor.

La forma más fácil de averiguar qué clave Los acordes encajan mejor es averiguar la relación entre la raíz de los acordes. Por ejemplo, en este caso, E está a una quinta perfecta de A. En cualquier tono, la dominante se construirá a una quinta perfecta de la tónica. En una tonalidad menor, aunque la dominante es naturalmente menor, es muy común hacerla mayor para volver al acorde tónico.

Comentarios

• Para agregar a la respuesta de Dom ‘ s, el término para cambiar el acorde de V en la moda descrita anteriormente se llama musica ficta .

Yo diría una buena forma de averiguarlo si tiene dos acordes o cualquier número de acordes es colocar las notas en orden alfabético. Para Am y E, esto se vería así: Am (ACE) y E (EG # B) serían ABCEG #.

El siguiente paso es determinar qué teclas mayores o menores tienen esas notas.

Aquí hay otro ejemplo, ¿qué tecla o teclas se ajustan mejor a los acordes Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Colóquelos en orden alfabético: A Bb CDEF

La única nota que nos falta es una especie de G. Al mirar las notas, parece que estamos en una tonalidad bemol. Tenemos Bb, que es el primer bemol del orden , por lo tanto, F mayor es un contendiente. Ya que tenemos un E y no Eb, podemos tener como máximo 1 bemol, por lo tanto, F mayor es la única opción.

En general, use su conocimiento de firmas de teclas ayudarlo. Las escalas y los acordes van de la mano.

Tengo una forma aún más rápida de hacerlo, que ni siquiera requiere un Círculo de quintas a mano:

¡Encuentra los semitonos!

En pocas palabras:

• Tome sus acordes, conjunto de acordes o escalas, y alinee todas las notas en una gran combinación » scale «. En este caso, la ortografía enarmónica no importa.
• Busque las notas que estén una al lado de la otra.
• Cada par de semitonos debe ser Mi-Fa o Ti-Do de una clave principal, porque cada clave principal (y cualquier clave de su familia modal) tiene solo dos semitonos. ¡Utilice esas notas para encontrar la (s) clave (s) que contienen las notas!

(Como han señalado otros, todas las soluciones serán de hecho teclas adyacentes en el Círculo de quintas).

Ejemplos:

En su caso, obtenemos [EG # ABC]. G # y A hacen un semitono, y B y C también hacen un semitono.Una posibilidad es que G # -A sea Ti-Do. Sin embargo, si A es Do, la C de Am no encaja en la clave mayor. Entonces probamos BC como Ti-Do (equivalente a marcar G # -A como Mi-Fa). El problema es que no hay G # en Do mayor. Dado que ninguna de las dos formas funciona, sabemos que no puede haber teclas que contengan tanto mi mayor como mi menor.

Como otro ejemplo: probemos sol mayor y la menor. Obtenemos: [GABCDE]. Aquí solo hay un medio paso (BC), así que probaremos C como Do. Si C es el tónico, ¡todo encaja en C mayor! Pero también tenemos que intentar tener a C como Fa. Si C es Fa, entonces G debe ser Do. Después de verificar eso también, ahora sabemos que C mayor y G mayor deben ser las únicas teclas que contienen esos dos acordes (y todas las teclas en sus respectivas familias modales, que incluyen A menor y E menor) !

Por último, probaremos Bsus4, Em y D7: [BCDEF # GA]. BC y F # -G forman los dos semitonos, así que prueba G como Do. Funciona, así que sabemos que G mayor se ajusta a ambos acordes. Pero pruebe C como Do ahora, y hay un problema: el F # de nuestro acorde D7 no está en la clave de Do mayor. Entonces, ¡G mayor es la única tonalidad mayor que puede contener los tres acordes! (Nuevamente, se incluye Mi menor, así como todos los demás modos de G Ionian.)

Consejos y trucos

Hay «s También hay un par de trucos útiles que pueden acortar el proceso:

• Si hay más de dos semitonos , entonces ninguna tecla contiene todas las notas.
• Si hay más de 7 notas distintas , entonces ninguna tecla contiene todas las notas.
• Si hay tres o más notas separadas por medio paso , entonces ninguna tecla contiene todas las notas.
• Si uno de los acordes es de la dominante de séptima calidad , la única clave que puede funcionar es aquella en la que el acorde dominante se construye en el quinto grado de la escala.
• Acordes aumentados no existen naturalmente en ninguna clave.
• Disminuido tr iads y los acordes de séptima medio disminuida solo se pueden encontrar en el tono inicial (Ti) de la clave.
• Los acordes de séptima completamente disminuidos no existen de forma natural en ninguna clave.
• Menor-mayor acordes de séptima no existen naturalmente en ninguna clave.

Sin embargo, tenga en cuenta que hay «sa defecto evidente en este método: no lo hace » t tener en cuenta el menor armónico. El menor armónico es posiblemente más común en la práctica que el menor natural estricto o el eólico, pero debido a que el menor armónico no está en la familia modal del jónico ( mayor), el algoritmo no reconoce soluciones obvias como que E y Am son parte de A menor, o cualquier otro uso común de acordes que se desvíe de las instancias puramente diatónicas.

Podría ser posible desarrollar am Método odificado en el que una vez que encuentra Do, verifica si las notas coinciden con una tonalidad menor, así como también verifica si se ajusta a la tonalidad mayor en ese tónico, o mayor aumentada y luego averigua qué tonalidad menor produce ese # jónico en particular 5 escala. Sin embargo, muchos de los trucos de atajos que enumeré no son válidos cuando se tienen en cuenta los armónicos menores. Por ejemplo, ningún modo de jónico contiene acordes de séptima aumentada, menor-mayor o séptima completamente disminuida; sin embargo, las tres cualidades de los acordes surgen orgánicamente del armónico menor y sus modos!

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• También se puede hacer un truco similar con la identificación de claves del intervalo tritono: si hay es un tritono, la única clave posible usará esas notas como Fa-Ti y Ti-Fa. Sin embargo, no muchas colecciones de notas contienen un tritono, y nunca habrá más de un tritono en una clave. Por lo tanto, si ve un tritono, hay como más una clave que cumple con los requisitos.

La respuesta es no, porque como escribiste:

Por «las claves contienen» me refiero a las reglas normales de elegir qué acordes «encajan» en una clave determinada.

… wh Lo que estás describiendo es el término «diatónico», que significa solo las notas que están contenidas dentro de la firma de una tecla.

Una forma rápida de notar esto es que el acorde Mi mayor tiene la nota G #, y las únicas claves en las que cabe la nota, diatónicamente, son A, E, B, etc. (así como sus respectivos menores relativos). ¡Pero ninguna de estas teclas permitirá diatónicamente C-natural, que es necesario para el acorde de A-menor! 🙂

La tabla de Caleb de arriba es muy útil, por cierto.

El ejemplo que ha elegido, La menor y Mi mayor, no rompa la regla, más bien refuerzan una caso especial muy común. Aquellos de nosotros a quienes nos enseñaron la armonía tradicional a mediados del siglo XX sabíamos que el truco seguro para diferenciar entre Do mayor y La menor, ambos «todas notas blancas» por medio de la firma de tecla, era detectar la séptima afilada. de la tonalidad menor. La nota que habilita un acorde dominante completo, incluida la nota principal, en una tonalidad menor.

Busque las notas diatónicas, sí. Pero también busque la nota NO en la firma de clave que define la forma armónica de una escala menor.

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• Esa técnica para diferenciar la relativa mayor y menor está lejos de ser infalible. Piezas en C mayor también puede tener G # s en ellos, especialmente si son lo suficientemente largos como para pasar algún tiempo en el área del menor relativo. Una mejor técnica es mirar la nota de bajo al final de la pieza.
• Ye s, los G # s tenderán a ocurrir cuando la música esté visitando La menor. La música tiene (generalmente) una tecla de inicio, pero puede viajar a muchas otras.

Preguntando qué key incluye un par de acordes, las respuestas son las que se dieron anteriormente. Sin embargo, hay más flexibilidad si pregunta qué scale contiene un par de acordes. En ese caso, la respuesta de 02fentym proporciona el mecanismo.

Coloque las notas de sus acordes en orden alfabético, como se indica.

A B C E G#

Ahora puede construir una escala que se adapte a sus propósitos.

• La escala cromática, por supuesto, contiene trivialmente todas esas notas.
• La escala menor armónica A también contiene esas notas.
• La escala menor melódica A ascendente contiene esas notas.
• La » doble » armónica escala funciona: E F G# A B C D# E

Para obtener una lista completa, pruebe la » Herramienta de búsqueda de escala musical «, que le permite ingresar notas y / o acordes que su escala debe contener, y proporcionará las opciones. La herramienta incluye opciones para los tipos de escalas que se darán en los resultados.

• Escalas diatónicas occidentales
• Griego modos
• Modos griegos alterados
• Escalas occidentales menos comunes
• Escalas no occidentales