La mayor parte de mi experiencia de escritura ha sido con historias de no ficción en primera persona. Ahora quiero probar algo de ficción. Estoy trabajando en tercera persona, pero estoy un poco confundido acerca de cómo lograr algo.
De acuerdo, digamos que estoy contando la historia desde el punto de vista del personaje A y él está hablando con el personaje B, de repente el personaje A dice algo que creo que sería interesante si el lector supiera exactamente qué es lo que el personaje B está pensando o sintiendo en ese mismo momento en el que el personaje A dijo lo que sea que dijo.
¿No puedo simplemente escribir una nueva oración diciendo lo que sea que quiero que el lector sepa ? ¿No puedo simplemente cambiar el punto de vista de una oración a otra simplemente indicándole al lector que el personaje A sintió esto. Y luego el personaje B sintió esto. Y así sucesivamente?
¿No es este el propósito ¿Del narrador omnisciente?
Me han dicho que me equivoqué. Escuché el término «estallar la cabeza». Supongo que mi pregunta es qué es lo que hace estallar la cabeza. ¿Es algo malo hacer? Si es así, ¿por qué es malo? Y con eso me refiero a: ¿Cómo daña la historia?
¿Alguien puede pensar en un buen ejemplo de un libro popular que utilice este tipo de efecto?
Comentarios
- Oh, gracias a DIOS, esta es una pregunta sobre la perspectiva narrativa y no sobre las espinillas.
- Es ‘ s donde aprietas a alguien con tanta fuerza que se le cae la cabeza
- Yo ‘ he señalado este problema a los escritores antes, pero nunca un nombre para ello; pero ‘ no estoy seguro de querer decirle a un cliente que ‘ es culpable de » head popping «.
- Head popping es un nombre tonto, pero cambiar el punto de vista no ‘ realmente describe el problema con el que ‘ estoy buscando ayuda. Por ejemplo, puede cambiar el punto de vista sin encontrarse con los problemas de » reventar » descritos en las respuestas a esta pregunta.
- Oye, eres el rey, el dios de tu historia. Haz lo que quieras. Escríbalo de la manera que desee y consiga que la audiencia lo lea. Invite a la gente a leerlo. No ‘ no te quedes atascado en viejos paradigmas de escritura si crees que puedes desarrollar uno interesante. Siempre comprometa sus principios / técnicas a favor de la ‘ comprensión de los lectores.
Respuesta
Me resultaría molesto, o molestamente conveniente, cambiar de punto de vista repetidamente, especialmente solo para una oración.
Creo que incluso cuando tienes un narrador omnisciente, debes quedarte con una persona por escena o por ritmo. Cuando lees una historia, estás sentado en el hombro de quien sea el centro de la escena, y si el punto de vista salta de A a B repetidamente, como lector no sabes a quién se supone que debes viajar. con.
Si desea que el lector sepa qué está pensando el personaje B en ese momento , o bien el personaje B tiene que mostrarlo (expresión, lenguaje corporal), dígalo en voz alta o comuníquelo de alguna manera (anótelo, fírmelo, envíele un mensaje de texto). De lo contrario, tendrás que esperar a la siguiente escena o al siguiente tiempo para que el enfoque cambie al personaje B.
El propósito del narrador omnisciente puede ser darnos acceso a los pensamientos de todos los personajes. . pero no necesariamente todos a la vez.
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- Oye, ¿cómo podrías sacar, por escrito, algo similar a Death Note » pensamiento / estrategia flujo de pensamientos » donde Light y L Lawliet luchan entre sí mentalmente. Ejemplo: youtube.com/watch?v=B7Jq9SNZMtw
- Como puede ver en el video, hay muchos ritmos y cambios de enfoque. de Light a L y viceversa y era claramente visible, quién está hablando qué y quién está pensando qué. Ya conocemos a ambos. En forma escrita, usaría un párrafo largo para cada turno para describir la reacción y los pensamientos de la persona, luego cambiaría de contexto y el siguiente párrafo sería otro ritmo: Ryoga se volvió hacia Light y con una mirada intensa susurró » Soy L » – Light estaba profundamente conmocionado, pero logró no cambiar de expresión ni hacer ningún movimiento. » Im … ¡Imposible! » pensó » Lo que está diciendo … . No es bueno » cerró los ojos, … –
- Su ejemplo de la película dura 3:34 minutos, mientras que los actores pronuncian solo unas pocas frases. También hay secuencias largas dedicadas a cada movimiento que hicieron respectivamente y la luz viaja de uno a otro para mostrar claramente quién está en el lugar en este momento.El mismo principio, como en la pelea física, donde podemos ver claramente cada movimiento de cada participante, tal vez cambia el enfoque como 5-9 veces, mientras se cargan unos contra otros (en un lapso de unos pocos pasos). Realmente, esa parte duraría menos de un segundo, en la película puede ser un par de minutos. Y en el libro puede ser un capítulo de muchos párrafos.
- ¿No ‘ t Dune logró esto de manera bastante limpia?
Respuesta
Es una buena pregunta. Es algo que he visto hecho, por ejemplo, recientemente he estado releyendo algo de David Weber » s Serie Honor Harrington. Él usa esto ocasionalmente para mostrar la reacción de un personaje a los eventos. A veces es bastante satisfactorio, pero si no se usa con mucho cuidado, puede confundir al lector. Mucho de lo que su narrador omnisciente le dice al lector no necesariamente procederá del punto de vista de ningún personaje, así que si corta hacia atrás y hacia adelante entre dos cabezas de personajes, el lector puede terminar sin saber qué pensamientos y sentimientos provienen de qué personaje. Y eso puede ser la muerte para tu historia, porque diluirá sustancialmente el impacto de la misma.
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- +1 para Honor Harrington
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La narración limitada en tercera persona es contar la historia en tercera persona, desde el punto de vista de una persona .
La narración omnisciente es contar la historia en tercera persona, desde un punto de vista distanciado y neutral .
Tenga en cuenta que con la tercera persona limitada, aún puede escribir desde el punto de vista de varios personajes, pero no en la misma escena.
Si desea hablar sobre los pensamientos internos y las motivaciones de varios personajes en la misma escena, puedes hacerlo. Pero querrá distanciarse de los caracteres y escribir en un tono neutral e imparcial.
Pros y contras de cada uno:
- Un beneficio de la narración omnisciente es el acceso a todo lo que un solo personaje (o cualquier personaje) no tendría conocimiento, incluido, como dijiste, el acceso a múltiples Los pensamientos internos del personaje en una escena.
- Un beneficio (y costo) de la limitación en tercera persona es un enfoque en la perspectiva de un personaje en particular: puedes (y debes) absorber cada detalle con su perspectiva , que te permite revelar el carácter en otras dimensiones.
- Una desventaja de omnisciente es que puede ser confuso si no tienes cuidado de decir quién está haciendo o diciendo qué continuamente.
- Y finalmente, otra implicación de la narración omnisciente es que se siente más alejada de los personajes.
Crimen y castigo es un ejemplo de una gran obra de ficción que es escrito en om POV niscient y emplea frecuentes estallidos de cabeza. Es una técnica útil para la naturaleza psicológica del trabajo. Dostoievski simplemente dirá cosas como (no una cita),
John le preguntó a Sarah cómo podía Sarah pensó que la pregunta era terriblemente directa, pero se mantuvo cortés en sus respuestas.
En algunos pasajes, describe el diálogo en lugar de escribir el diálogo con etiquetas de diálogo, y en otros pasajes escribe el diálogo real. Creo que lo que ayuda a que funcione es que no emplea la cabeza saltando durante el diálogo real; solo cuando describe dialog .
Sentido y Sensibilidad de Jane Austen es otro ejemplo que leí recientemente. Estudiaría cualquiera de esos libros para obtener buenos ejemplos de cómo hacer bien un POV omnisciente, sopesar los pros y los contras de cada POV para tu trabajo en particular y decidir de manera apropiada.
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Coincidentemente, acabo de terminar de leer un fanfic que, por lo demás, era bueno y me tenía listo para agarrar y sacudir al autor » por el amor de Dios, ¡quédate con un solo punto de vista! » así que intentaré esta pregunta explicando lo que me molestó tanto al respecto.
Lo básico El problema con los saltos de cabeza es que, por lo general, en un punto de vista limitado en tercera persona, el lector puede asumir que toda la narración se filtra a través del punto de vista del personaje y son sus pensamientos y sentimientos incluso sin se declara explícitamente como tal. Esto te permite meterte realmente en la cabeza del personaje de POV. Ejemplo:
Alex apretó los dientes mientras sus amigos discutían. ¿Por qué no podían simplemente ¿Estás de acuerdo con lo que ella sugirió? ¿Por qué las cosas siempre tenían que ser una producción así?
Su mano palpitaba de dolor. Esto estaba tardando demasiado.
En este caso, el lector da por sentado que «es la mano de Alex la que duele, Alex la que» Está molesta con sus amigos y Alex piensa que todo está tardando demasiado.
Si saltas de cabeza, rompes ese contrato. El resultado es que, a menos que realmente distingas las pausas en el punto de vista, el lector tiene que trabajar para asignar fragmentos de narración a los personajes que los piensan. Por ejemplo: si continúo con el ejemplo anterior con algo que uno de los amigos de Alex está pensando, el lector tiene que:
- darse cuenta de que la siguiente parte ya no es de Alex » s punto de vista
- averiguar en qué punto ocurrió el cambio
- que puede significar volver al » Esto estaba tardando demasiado . » línea y usando la deducción lógica para averiguar quién lo estaba pensando (» correcto, Alex fue quien se lastimó la mano en el último capítulo … «)
Este tipo de confusión sirve para sacar a los lectores de la historia. La parte de retroceder es especialmente mala, realmente no quieres que tus lectores tengan que saltar a la oración anterior tratando de reinterpretarla. El fanfic que mencioné al principio me hizo sentir como si tuviera un latigazo cervical por la cantidad de veces que fui » oh, espera, supongo que ahora estoy en la cabeza del personaje X, entonces, ¿quién pensaba eso antes? »
(Tenga en cuenta que esto es algo diferente desde el punto de vista omnisciente, donde todo se relaciona desde la perspectiva de un narrador omnisciente que tiene acceso a lo que todos los personajes están pensando y sintiendo. Por ejemplo, no esperaría nada independiente líneas como » Esto estaba tardando demasiado » en tercera persona omnisciente a menos que el narrador omnisciente las pensara)
Por supuesto, todas las reglas tienen excepciones. En este caso, si puedes hacer que los puntos de vista no se confundan, es posible gestionarlo. Hay una escena en la Nación de Terry Pratchett donde dos personajes de culturas completamente diferentes con no hay lenguaje en común que mezcle sus puntos de vista y que creo que funciona muy bien:
La chica lo miró nerviosa y dijo: «Mi nombre es, um … Daphne. «Ella tosió un poco y agregó:» Sí, Daphne «. Se señaló a sí misma y extendió la mano.
» Daphne «, dijo de nuevo, aún más fuerte. Bueno, siempre le había gustado el nombre.
Mau miró obedientemente su mano, pero no había nada que ver. Entonces … ¿ella era de Daphne? En las Islas, lo más importante de ti era el nombre de tu clan. No había oído hablar del lugar, pero siempre decían que nadie conocía todas las islas. Algunas de las más pobres desaparecían por completo con la marea alta y las cabañas estaban construidas para flotar. Se habrían ido ahora … así que cuántas ¿Quedaron todos en el mundo?
Debido a las perspectivas e idiomas totalmente diferentes, está inmediatamente claro para cada oración, ya sea el punto de vista de Daphne o Mau, no hay posibilidad de confusión del lector.
Entonces, en este contexto, funciona, pero ese tipo de cosas es … muy difícil de lograr. Incluso en el caso de Nation , toda la novela no está escrita así, en realidad son solo las escenas con la barrera total del idioma y el choque cultural. En mi opinión, este es absolutamente un caso de » comprender las reglas antes de romperlas «, y en casi todos los casos será mejor quedarse con un único punto de vista limitado o escribir omnisciente que intentar cambiar los puntos de vista dentro de una escena.
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No se preocupe por lo que otros escritores consideran bueno o malo. Hazlo si quieres hacerlo. Leí el primer par de novelas de Dune y Frank Herbert lo hace constantemente.
Te refieres a » saltando la cabeza «, sin embargo, no » saltando la cabeza «.
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No puedes decirle los pensamientos a otro personaje si no es el narrador en primera persona. Sin embargo, puede cambiar el punto de vista. No en esa sección específica, sino en todo el libro. Primero, termine su primer borrador y pregúntese:
¿Debería explicarse mejor esto si está escrito en treinta personas? ¿Tercera persona omnisciente? ¿Primera persona? Quizás incluso en segunda persona, en casos raros. Depende de la novela que estés escribiendo.
Si quieres centrarte principalmente en el conflicto externo (si ese es el tipo de conflicto en tu novela) y los pensamientos y sentimientos de los personajes no son realmente una gran parte de la historia, entonces la primera persona definitivamente no es la forma de escribir tu novela.
Sin embargo, si los pensamientos y sentimientos de tus personajes SÍ importan y son una parte importante de la historia, y necesitas para escribir pensamientos de más de un personaje para que tenga sentido, entonces iría con la tercera persona omnisciente.
Nunca he escrito nada en segunda persona además de ensayos, así que no estoy seguro de eso, pero te animo a que investigues.
En primera persona, normalmente el El narrador en primera persona es el personaje principal y héroe. Si solo los pensamientos y sentimientos de los personajes son importantes, entonces la primera persona es sin duda el camino a seguir. Por ejemplo, en una novela que estoy escribiendo, mi narrador en primera persona es la forma en que elegí escribir la historia, porque mi personaje principal tiene sentimientos de tremenda culpa de que la muerte de su familia haya sido culpa suya y no se lo cuenta a nadie. Entonces, si escribiera en tercera persona, no conoceríamos esta información importante sobre el personaje principal.
Espero que esto te ayude con tu problema de POV. Si no es así, estoy seguro de que hay muchos cursos y clases en línea que puede tomar sobre este tema.