¿Qué firma de clave contiene C sostenido con B natural, E natural y F natural?

Sin firma de clave estándar común contiene esa combinación de notas. La única firma clave con un solo sostenido es G mayor / E menor con un F sostenido. Todas las demás firmas de teclas con sostenidos también contendrán F sostenido.

Sin embargo, esa combinación de notas será común en una pieza en Re menor. La firma de clave de D menor es la misma que la de F mayor y tiene un bemol que es B. Una escala menor melódica elevará las notas 6 y 7 en un semitono al ascender. Entonces, en la clave de D menor, el Si bemol se convertiría en un Si natural y el C natural se convertiría en un Do sostenido. Al descender, estos cambios no ocurren y el B permanece plano y el C permanece natural. El uso en una melodía será más complicado y dependerá del compositor, pero será común que el 6 y el 7 se eleven a veces y no otros. Por lo general, esto no se hará cambiando la armadura de clave, sino con alteraciones.

Entonces, para la pregunta en el título: ninguna firma de clave (común) contiene esas notas.

Para la pregunta al final del cuerpo de la pregunta: si la armadura de clave es un bemol pero se utilizan muchas alteraciones para dar B natural y C sostenido, entonces probablemente sea D menor en lugar de F mayor.

Digo «común» porque no quiero afirmar que nadie use firmas de teclas extrañas con rarezas como un F natural y un C sostenido.

También existe la posibilidad de que los modos estén involucrados, pero en el mundo simple de las claves mayores y menores, probablemente esté mirando D menor.

Comentarios

• Como probablemente se trata de un baile de una suite de J.C.F. Fischer I ‘ estoy 100% seguro de que la clave es re menor. 😉
• @AlbrechtH ü gli No ‘ no conozco a J.C.F. Fischer pero, de todos modos, quería que la respuesta fuera más genérica en lugar de decir simplemente que esta pieza en particular es D menor.
• Esto es ciertamente mejor que suponer que está en D menor. Como OP no muestra la melodía y no sabemos exactamente qué notas contiene … ya que también podría comenzar en F- mayor y modular a la tecla paralela;)

La tecla de inicio es Fa mayor.

Esa sería la firma de clave de un piso.

Pero sus descripciones sugieren la posibilidad de D menor. En las firmas de clave modernas, también sería un bemol, pero para el período barroco de Fischer sería una firma de clave dórica y una lista de cero sostenidos o bemoles.

Modula brevemente a si bemol mayor y do mayor.

Eso se lograría con alteraciones Eb para B bemol mayor y B natural para C mayor. Se trata de alteraciones que se utilizan internamente para modificar la firma de clave inicial. A veces, una armadura de clave se cambiará dentro de la pieza en lugar de usar alteraciones, pero este no es siempre el caso. No esperaría eso en esta pieza en particular. Los cambios de firma de clave dentro de una pieza tienden a ser en claves distantes donde usar muchas alteraciones es inconveniente y difícil de leer.

Luego, un acorde A mayor conduce a D menor.

Si la clave inicial es en realidad F mayor, puede llamarlo dominante secundario y etiquételo para su análisis como este: F: I... V/vi.... Las elipses son solo para indicar que la armonía continúa de alguna manera. La barra / indica una relación secundaria.

¿Qué clave hay aquí con C sostenido, B natural E natural y F natural? La clave general es Fa mayor. Las alteraciones son C sostenido y B natural.

Esta parte de tu pregunta no está clara. El uso de alteraciones dentro de la pieza no significa que hayas para cambiar firmas de clave. En el pasaje donde un A acorde mayor va a un D acorde menor probablemente son alteraciones C# y B naturales. Eso tendría sentido para la armonía del modo menor, pero probablemente puedas analizarlo como una relación secundaria. Si el pasaje es tal que suena como una cadencia genuina en D menor rotula todo el pasaje con Dm: y analizar de acuerdo con esa clave.

Si se trata de un examen, seguramente estos métodos de análisis fueron parte de su curso.

Comentarios

• El modo Dorian es una idea interesante. Al final, etiqueté la cadencia en cuestión como PAC en Re menor. El B natural lo etiqueté como un tono vecino no acorde. ¡Salud!

Por eso sugiero aprender el método de las quintas de teoría musical. No puede ser mayor porque todas las claves que tienen C # también tienen F # ya que las alteraciones «se transfieren» a la clave un quinto más alto.

Y si no puede ser mayor, tampoco puede serlo. menor natural ya que cada mayor tiene un menor natural correspondiente.

Así que te quedan otros menores como el armónico y el melódico que Tim ya ha respondido en un comentario como D melódico.

Solo quería explicar la metodología.

Debería estudiar mejor las escalas menores y las claves relativas antes de analizar esta tarea. :

https://en.wikipedia.org/wiki/Minor_scale

En teoría musical, el término escala menor se refiere a tres patrones de escala: la escala menor natural (o modo eólico), la escala menor armónica y la escala menor melódica (ascendente o descendente) [1], en lugar de solo una como en la escala mayor.

La escala menor melódica tiene el mismo tetracordio superior que la escala paralela: en la menor es E, F #, G #, A y en re menor las notas que estás mencionando: A, B, C # .D.

Tu pieza de Fischer probablemente comienza en Dm (i), Bb (VI), C (VII), A (V ), D (i). (Tenga en cuenta que Bb y C también son IV – V en F mayor, la clave relativa de re menor).

F mayor (o la clave de F) es una escala mayor basada en F , con los tonos F, G, A, B ♭, C, D y E. Su armadura tiene un bemol: B ♭. Su relativa menor es D menor y su paralela menor es F menor.

https://en.wikipedia.org/wiki/F_major

Para confirmar puedes buscar las composiciones de Fischer en IMSLP. Ayer descargué las Suites para trompetas de Fischer, hay una Suite en Re menor. (Quizás esta sea tu pieza).

Creo que estamos dando respuestas innecesariamente complicadas aquí.

La pieza, basada en F mayor, se ha modulado en D menor. Esto se anota convencionalmente con la misma armadura que su relativa mayor, F.Cuando se utilizan las formas armónica o melódica de la escala D menor, se anotan con alteraciones.

Aquí, parece que estamos usando la escala menor melódica de re. B ♮ y C♯ se escriben con alteraciones. No es habitual construir una firma de clave irregular. Particularmente porque las diversas formas de escala menor se mezclan libremente en la música de este período. (Quizás no tanto el Natural Minor, que algunos de los estudiantes de hoy en día podrían considerar la forma «auténtica» 🙂

Entonces, la respuesta literal a la pregunta es que ninguna FIRMA CLAVE «contiene C sostenido con B natural, E natural y F natural «. Pero la escala D melódica menor lo hace, y lo logra con accidentales.