F # Dur gegen Gb Dur?

Von den 12 Haupttasten ist F♯ / G ♭ die einzige, die es geben kann auf zwei Arten vernünftigerweise notiert (zum Beispiel sind C ♭ und C♯ weitaus umständlicher als B und D ♭). Sowohl F♯ als auch G ♭ werden häufig verwendet, aber G ♭ ist eher verbreitet. Warum? Wenn sich die Musik an die diatonische Dur-Tonleiter hält (wie dies bei diesem Stück weitgehend der Fall ist), sind beide Tonarten gleich kompliziert, aber bei der Dur-Tonart werden häufig sekundäre Dominanten wie V / ii und V / vi eingeführt (siehe mm 10 und 16) von diesem Stück), die mit Naturtönen in G written geschrieben sind, aber in Fps doppelte Scharfe erfordern würden. Es ist etwas ungewöhnlicher, die kurze Modalmischung, die in der Partitur erscheint, als Doppelwohnungen zu sehen. Die Tastenwahl ist also ein Fehler, und Dvorak hat sich für das etwas bekanntere G ♭ entschieden.

Was die resultierende Nichtübereinstimmung mit dem Mittelteil betrifft, sind Pianisten es gewohnt, beim Übergang zur Parallele verbesserte harmonische Tastenänderungen zu sehen Moll (z. B. die D-Maj-C-Min-Verschiebung in Chopins 3. Scherzo, Fantaisie-Impromptu und dem Präludium „Regentropfen“).

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• Pianisten, die daran gewöhnt sind, sind dem Argument etwas voraus: Der wahre Grund ist, dass beim Übergang zum parallelen Moll der Schlüsselsignatur drei Wohnungen hinzugefügt werden, was in diesem Fall bedeutet, dass es zwei Doppelwohnungen in der Signatur. Der Grund für die Verwendung von G-Dur ist wie beschrieben (dieser G-Dur ist etwas einfacher zu notieren und zu lesen als F-Dur), und der Grund für die Verwendung von F-Moll ist, dass G-Moll ist viel schwerer zu notieren und zu lesen als f-Moll. Der Grund, warum Pianisten an diese Schalter gewöhnt sind, ist, dass sie häufig sind – nicht umgekehrt.

Bei vielen dieser Stücke, insbesondere bei älteren Werken, ist es weniger die Entscheidung des Komponisten als Herausgeber, dessen Aufgabe es ist, das Rohmanuskript in das zu verwandeln Noten auf Ihrem Stand (und allen anderen).

In diesem Fall war G-Dur bis F-Moll wahrscheinlich der Einfachheit halber. G-Dur hat 6 Wohnungen; das sind ziemlich viele, aber bedenken Sie, dass es für viele Instrumente einfacher ist, flache Tasten als scharfe Tasten zu lesen (das E-Altsaxophon zum Beispiel heißt so, weil sein geschriebenes C tatsächlich ein E ist. Beim Spielen ein Stück in der „Konzertschlüssel“ von E ♭, der Saxophonteil würde in C geschrieben sein, so dass Saxophonisten drei Wohnungen „kostenlos“ bekommen und ein Stück in G ♭ als in ihrem E ♭) lesen würden.

Die meisten Stücke, die ich in der High School gelesen habe, waren aus diesem Grund in „flachen“ Tonarten, von F und B-Dur bis hin zu D-Dur und G-Dur. Diese Präferenz speist sich aus sich selbst, so dass Tasten mit vielen Flats den meisten Instrumentalisten vertrauter sind als Tasten mit vielen Scharfen.

F♯-Moll entspricht A-Dur (3 Scharfe). Es ist einfach die einzige Möglichkeit, diesen Schlüssel vernünftig zu markieren. Es ist auch eine übliche Schlüsselsignatur für Streichinstrumente, wenn auch etwas selten für Bläser. Dies macht den Schlüssel in vollständigen Orchestereinstellungen üblich.

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• Zehn zu eins traf der Komponist diese Wahl, nicht der Editor.

Ich bin mit Dvoraks Humoresque nicht vertraut, gehe aber davon aus, dass er einen Abschnitt im parallelen Moll haben wollte (dh G ♭ moll ), dann wäre eine 9-flache Schlüsselsignatur sicherlich umständlich. F-Moll ist hier sicherlich gerechtfertigt.

Vor einigen Jahren las ich eine Rezension von Gustav Mahlers 9. Symphonie, in der der Rezensent den ersten Satz erwähnte „… wechselte zwischen D-Dur / Moll. .. „und das Finale“ … D ♭ Dur / Moll … „, so dass ich“ nichts Falsches daran sehen kann, Werke in einem Enharmonic-Kontext zu beschreiben, wenn es zweckmäßig ist. Für die Aufzeichnung verwendet Mahler C♯-Moll für die parallelen Moll-Abschnitte seines 9. „s Finale .

Während wir uns mit dem Thema F♯ / G ♭ befassen, und Mahler bemerken, wie er genau diese Modulation in seiner 10. Symphonie macht. Schauen Sie sich nur all diese Vorzeichen an!

(Egal, dass Mahler kurz darauf ein Fortissimo-Orchester tutti mit neun der 12 Töne auf der chromatischen Skala, gleichzeitig !): -O

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• Jean-F é ry Rebel hat fast genauso viel wie 170 Jahre zuvor getan und eröffnet Les É l é Männer mit einem Akkord, der sieben der zwölf chromatischen Töne umfasst.

Einige Beobachtungen:

1. Kein Hauptfach oder Moll-Tonart, da es sich um eine 7-Noten-Tonleiter handelt, bei der das Tonikum wiederholt wird, kann 9 Flats (oder Sharps) haben. Sie kann höchstens 7 haben. Das Problem mit G-Moll ist nicht die Anzahl der Flats, sondern die Normale Noten der Tonart würden doppelte Ebenen erfordern, um diatonisch zu bleiben, was noch mehr Verwirrung stiften würde, wenn diese doppelt abgeflachten Noten geändert werden müssten. Theoretisch würde eine G-Moll-Tonart mit Bb-Dur verwandt sein, was nicht existiert. Theoretisch wären die Noten in Gb (natürlich) Moll Gb Ab Bbb Cb Db Ebb Fb Gb.

2. Ich habe das Stück durchgelesen und fand es viel einfacher, mich an einen Schlüsselwechsel zu erinnern, als ich, anstatt einige Scharfe abzubrechen, vollständig von Wohnungen zu Scharfen überging. Eines der Dinge beim Notieren von Musik ist, dass Sie möchten, dass der Interpret (vorausgesetzt ein Profi) beim ersten Durchspielen des Stücks so viele Informationen wie möglich erfassen kann. Wenn sie zurückgehen und viel entziffern müssen, muss es leichter lesbar sein. Wenn ein Spieler von F # Dur zu F # Moll wechselt und immer wieder vergisst, nicht scharfe Noten in Moll zu spielen, muss die Notation möglicherweise G-Dur zu F # Moll sein, da die Tonartenänderung viel klarer ist.

3. In diesem speziellen Stück erfolgt die Schlüsseländerung nicht nur mit einer Änderung der Harmonie, sondern auch mit einer Änderung der Stimmung und des Stils. Dies ist viel deutlicher, wenn Sie von Wohnungen zu scharfen Stellen wechseln, anstatt nur die scharfen Stellen an Ort und Stelle zu halten. Es stellt eine vollständige Änderung dar. Wenn es sich nur um eine Änderung der Harmonie handelte, wäre ein Wechsel von F-Dur nach F-Moll möglicherweise angebracht gewesen.

Insgesamt ist die Notation von Musik äußerst wichtig, um dem Interpreten klar und schnell mitzuteilen, was in der Musik geschieht.

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• “ Existiert nicht “ ist eher stärker als es sein muss. “ Zu kompliziert, um praktisch zu sein “ ist eher so. ‚ hindert niemanden (außer der Benutzerfreundlichkeit) daran, eine Schlüsselsignatur mit zwei Doppelwohnungen zu verwenden. Aber wirklich Grund eins ist der einzige Grund. Die Gründe 2 und 3 gelten für jeden Wechsel zwischen parallelem Dur und Moll, aber ‚ sehen keine Komponisten, die in B-Dur und C-Moll oder C-Dur und B-Moll schreiben / li>