F # Moll und F # Harmonische Moll sind gleich?

Fis-Moll unterscheidet sich nicht von anderen Skalen.

Natürliches Moll: F # G # ABC # DEF #

Das ist Ihre Standard-Moll-Tonleiter mit derselben Schlüsselsignatur als A-Dur (was natürlich das relative Dur von F # ist).

Harmonisches Moll: F # G # ABC # DE # F #

Das natürliche Moll mit der 7. Note, die um einen halben Schritt angehoben wird (das E wird zu einem E # oder einem natürlichen F).

Melodisches Moll (steigt): F # G # ABC # D # E # F #

Das natürliche Moll mit der 6. und 7. Note, die um die Hälfte angehoben wird -Schritt (D bis D #, E bis E #). Denken Sie daran, dass die Tonleiter zu einem einfachen natürlichen Moll wird (D und E kehren zu ihrem natürlichen Zustand zurück).

Ich habe die Noten in der Partitur ohne Schlüsselsignatur geschrieben, damit Sie die Vorzeichen auf jeder Note sehen können, aber die Schlüsselsignatur wäre 3 Scharfe (F #, C # und G #).

Kurz gesagt, das natürliche Moll und das harmonische Moll unterscheiden sich durch diese 7. Note. Dies geschieht in allen 12 kleinen Skalen.

Kommentare

• Beachten Sie auch, dass “ Mollskala “ kann sich auf jede dieser drei Skalen oder beziehen (etwas seltener) , zumindest in der klassischen Welt) zu anderen kleinen Skalen (wie der dorischen Skala).
• @Alter Ich bin froh, dass es helfen könnte! Um die Antwort zu akzeptieren, klicken Sie auf das Häkchen links neben der Antwort.

Alle von Die Moll-Tonleitern – natürlich, harmonisch und melodisch – enthalten die gleichen ersten 5 Noten. Hier wird überhaupt nicht über Moll-Modi gesprochen. Diese ersten 5 Noten in F # m sind F # G # A B C #. Dann ändert es sich. Im natürlichen Moll, das alle Noten seines relativen Dur A enthält, geht es D E F #. Im harmonischen Moll mit einer erhöhten Hauptnote geht es D E # F #. Ja, Sie können F anstelle von E # spielen. Und im melodisch-moll-klassischen Stil steigt es mit D # E # F # auf. Wenn man runterkommt, ist es F # ED (genau wie F # natural min.). Jazzmusiker bevorzugen eher den einen Satz ihrer Melodie.

Kurze Antwort?
Nein.
„Minor“ und „Harmonic Minor“ sind NICHT die das gleiche!

Aber nochmal … diese Frage ist vage.

Es ist wie zu fragen, ob ein Ford-Auto dasselbe ist wie ein Ford-Auto? Jedes Auto ist ein Auto … aber nicht jedes Auto ist ein Auto. LKW und Busse sind ebenfalls Automobile. Nur verschiedene Arten. Und es macht überhaupt keinen Unterschied, wer sie macht. (Nun … zumindest nicht in Bezug auf ihre Definitionen.)

In ähnlicher Weise sind Skalen (und Akkorde, die gleichzeitig gespielte Teilmengen von Skalen sind) nur Sammlungen von Intervallen. Mit anderen Worten, sie sind „nur Sammlungen von Leerzeichen zwischen Noten, relativ zu einer bestimmten Referenz (auch bekannt als“ Tonic „für Skalen,“ Root „für Akkorde). Wenn die Sammlung von Noten den gleichen Abstand hat (relativ zu der Hinweis), dann ist die Tonleiter und / oder der Akkord dieselbe Art … unabhängig davon, in welcher Tonart sie sich befinden (Die Noten in Akkorden können in unterschiedlicher Reihenfolge sein. Diese werden als Inversionen bezeichnet und können leicht unterschiedlich klingen. Ihre Namen und Definitionen sind jedoch gleich (solange alle Noten im Grunde die gleiche Beziehung zum Tonikum / Grundton / haben) Referenz).

Wenn jemand eine Tonleiter nur als „Moll“ -Skala bezeichnet, wird angenommen, dass er die „Natural Minor“ -Skala bedeutet. (Weil es sich um den 6. Modus des diatonischen Dur handelt Skala, aber keine Notwendigkeit, jetzt darauf einzugehen.) Zusätzlich zu der obligatorischen abgeflachten (oder „kleinen“) 3. hat es auch seine 6. und 7. Grad um einen halben Schritt abgeflacht.

Aber ob es Moll oder Dur ist, ist nur Basis d ob es eine Note gibt, die eineinhalb Schritte von der Wurzel entfernt ist, oder ob es eine gibt, zwei ganze Schritte von der Wurzel entfernt.Wenn die Tonleiter (oder der Akkord) keine (oder beide) hat, ist es mehrdeutig schwer zu sagen, ob es sich um eine Dur-Moll-Tonleiter handelt, obwohl die Art durch die Arten von Sechsteln und Siebenen vorgeschlagen (und / oder indirekt angegeben) werden kann anwesend sein. (Der 2., 4. und 5. dienen im Allgemeinen anderen Funktionen.)

Was den „harmonischen“ Teil betrifft:

Standard „diatonische“ Skalen sind Sammlungen von Noten mit entweder “ Töne „(alias“ ganze Schritte „) oder“ Halbtöne „(alias“ halbe Schritte „) dazwischen. Alle 7 Modi der Hauptskala sind auf diese Weise. (Und die Tatsache dieser beiden Arten von Bausteinintervallen in Standardgröße ist der Grund, warum solche Musik als „diatonisch“ bezeichnet wird.) Einige Skalen brechen jedoch diese … richtlinienähnliche Regel. Bei einigen Skalen gibt es größere Intervalle zwischen einigen ihrer Mitgliedsnotizen (auch bekannt als Grad). Bei zu vielen großen Noten können weniger Noten (als die Standard-7) in die Skala passen. Und wenn es viele kleine gibt (wie die chromatische Skala), können sie mehr enthalten.

Aber wenn man sich nur auf „die harmonische Moll-Skala“ bezieht (wie diese Frage), von den vielen Möglichkeiten Es wird allgemein verstanden, dass es sich um die geringfügige Änderung des Intervallmusters der natürlichen Moll-Tonleiter (auch bekannt als Äolischer Modus der Dur-Tonleiter) handelt, bei der das normalerweise abgeflachte 7. Dur-Dur verbleibt. Mit anderen Worten, 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6,7 anstelle der 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6, ♭ 7 des natürlichen Moll. (Oder anstelle von A, B, C, D, E, F, G von a-Moll, die a-harmonische Moll-Skala ist A, B, C, D, E, F, G ♯)

Die normal abgeflachte 6. neben der ungewöhnlichen (für Moll) Dur-7 erzeugt ein ungewöhnlich großes 1 1/2 Halbtonintervall (in der zweiten Hälfte der Skala, auch bekannt als 2. Tetrachord). Deshalb wird es als harmonisch bezeichnet Nicht unbedingt „harmonisch moll“ wohlgemerkt! J. nur harmonisch. Noch einmal, wenn die 3. Dur Dur ist … dann wird es eine so genannte (eine Art) harmonische Dur-Tonleiter sein. Und es gibt Skalen, die auch in der 1. Hälfte der Tonleiter ein Intervall haben, das größer als normal ist ( dh: in beiden Tetrachorden), die daher als „Double-Harmonic“ -Skalen bezeichnet werden … wieder entweder Dur oder Moll, abhängig ausschließlich über den Typ des dritten, den sie haben.

Nein. Nicht unbedingt.

In der diatonischen Musik bestimmt das dritte immer , ob etwas Dur oder Moll ist. Immer ! Wenn Sie beispielsweise einen Stock auf dem Boden sehen und er einen großen 3. hat, ist er ein großer Stock. Wenn die Heuschrecke darauf sitzt, hat sie ein drittes Bein, das „kurz … es ist“ eine kleine Heuschrecke.

Hier ist ein etwas musikalischeres Beispiel:
Der Locrian-Modus (der die Küche hat sinken und alles andere, was Sie abflachen können, außer für das 4.) ist eine kleine Skala / ein kleinerer Modus. Warum ? Weil es einen flachen 3. hat. Das ist alles.

Nun … gehen Sie und reduzieren Sie diesen 4. (in das, was manche „Super-Locrian“ nennen würden) … und jetzt verhält sich wie eine große Skala!
Ja. Diese verminderte 4. verhält sich jetzt wie eine Dur-Terz, und diese flache 7. ist immer noch eine Dominante (anstelle einer verminderten 7. zur Unterstützung der verminderten 5.), und Sie haben eine Major (obwohl „veränderte Dominante“) Situation. (1, ♭ 2, ♭ 3, 3, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7). Als Reaktion darauf wird ein Jazz-Typ es wahrscheinlich in einen „Dominant-Flat-5, Moll 6, Moll 9“ Akkord verwandeln !!! Weil (ich denke für einen Drink!?!) … sie sind gerade verrückt genug, um es zu tun!

Kommentare

• “ Dieser verringerte 4. wirkt jetzt wie ein großer 3. “ – das hängt davon ab, wie Sie die Noten der Skala verwenden .
• Ja! Sehr wahr. Es hängt alles vom Kontext ab. Dom7 gegen M7, M3 gegen Dim4, Altered Dom gegen Super Locrian, 4+ gegen TT, Major-Bright gegen Darkly-Diminished-Ly-False! : D Ah! Die wunderbare / erstaunliche / wundersame Psychoakustik der Musik !!!
• Vielleicht hätte ich ‚ “ es kann jetzt als … “ oder “ es kann kompositorisch als … „. Entschuldigen Sie meine Unklarheit. Vielen Dank, dass Sie darauf hingewiesen haben.