Useimmissa tapauksissa (ellei kaikki) musiikkikappaletta, jossa ei ole teräviä tai litteitä avaimen allekirjoitusta, pidettäisiin C-duurin avaimessa tai Vähäinen. Tämä kysymys olettaa länsimaisen musiikin kontekstin, koska se on ainoa tyyppi, josta tiedän paljon.

Avaimen allekirjoitus määrittää, mitkä muistiinpanot (jos ei ole vahingossa) ovat käytettävissä sisällyttää sävellykseen. Joten ilmeisesti, jos avaimen allekirjoituksessa ei ole teräviä tai tasaisia, mikä tahansa henkilökuntaan kirjoitettu muistiinpano on yksi C D E F G A tai B (kaikki luonnolliset), jotka ovat nuotteja C-duuri-avaimessa ja myös sen suhteellisessa alaikäisessä (A-molli).

Mutta jos vaihdamme sävykeskuksen C: stä toiseen nuottiin muuttamatta käytettävissä olevia nuotteja, olemme eri tilassa. Esimerkiksi, jos aloitamme F: n ja soitamme asteikkoa käyttäen kaikkia C-duuriin kuuluvia nuotteja (ratkaistaan takaisin F: ksi), uskon, että sitä pidetään F Lydian-tilassa (vaikka muistiinpanot ovat kaikki yhteisiä C-duuri-asteikolle ja ne on johdettu C-duurin avaimesta.

Tarkoittaako tämä siis sitä, että F Lydian-tila kuuluu tosiasiallisesti C-avaimeen? Vastaavasti kaikki alla olevan kaavion moodit (kaikki koostuvat C-duur-avaimessa olevista muistiinpanoista) / A-molli) kuuluvat joko C-duurin tai A-mollin avaimeen? Varmasti avaimen allekirjoitus osoittaisi yhtä paljon.

Tiedän, että Aeolian-tila vastaa A-luonnollista molliasteikkoa. Tämä saa minut uskomaan, että tilat on määriteltävä johdetuiksi joko pää- tai ala-avainavaimesta.

Tilat

Kommentit

  • Mielenkiintoinen kysymys! Mietin, pitäisikö kappaleella, esimerkiksi sanalla F Lydian, olla avain sig. vanhemman (C) tai avainsig. F (a Bb), jossa kaikki kappaleessa olevat Bbs on merkitty B-luonnollisiksi.
  • Yritän henkilökohtaisesti välttää sanan ’ avainta ’ ollenkaan jos haluan kommunikoida selkeästi ja yksiselitteisesti – se ’ s ylikuormitettu (eli erilaisia asioita eri tilanteissa), ja joissakin näistä tunnistettavissa olevista erillisistä merkityksistä on edelleen epämääräistä .
  • @topomorto useimmat musiikkitermit ovat ylikuormitettuja, kuten duuri, molli ja jopa nuotit. IMO-avain on paljon helpompi välittää, silloin eron joukossa käytetyn nuotin käsitteen (kuten asteikon tai sointu-muistiinpanot) ja henkilökunnan muistiinpanojen välillä.
  • @topomorto kaikilla aiheilla on terminologiaa . ’ sen tarvitsi välittää aihe. Matematiikalla ja luonnontieteillä on samanlaiset ylikuormitukset varsinkin kun pääset kunkin eri osioihin, eikä musiikki ole yksin tämän ongelman kanssa, mutta vaikka et ehkä pidäkään, sinun pitäisi käyttää näitä termejä, muuten saat sen mitä meillä oli ” sävykeskus ” -kysymys.
  • @ToddWilcox Napsautin linkkiä ja huomasin, että parhaiten arvioitu vastaus sisälsi tämän ” toisin kuin C-molli-asteikko tai jokin muu asteikko, joka perustuu C ”. Mikä on kysymykseni perusta – onko F Lydian yksi C: hen perustuvista asteikoista? Vai perustuuko se F: hen? Tämä kysymys on varmasti herättänyt monia vilkkaita keskusteluja 😉

vastaus

Ei. Avain * ei ole vain joukko muistiinpanoja, se kertoo teoksen tonaalisen keskuksen ** sekä kappaleen odotetun harmonian ja melodian. Jos näin olisi, emme edes erottaisi duuria ja mollia, koska niillä on samat nuotit kuin kaikilla diatonisen asteikon 7 moodilla. Harmonian ja melodian käyttötapa määrittää avaimen ja sävykeskuksen tekemällä yhden muistiinpano kuulostaa siltä, että se on enemmän kotona kuin muut.

Ota tämä yksinkertainen eteneminen, joka olisi enemmän kotona F Lydianissa kuin C-duurissa: 

 FM7 Dm Em C

Yleensä Lydianin ja Majorin (Joonian) harmonia on melko samanlainen, kun ero on korotettu 4. (tässä tapauksessa B), joka tyypillisesti tulee esiin melodiassa ja harmoniassa. Aloitamme F-sointu ja lopetamme C: n, joka vie meidät takaisin takaisin F: ään, joten tunnemme F tonaalisena keskuksena. Analyysissä merkitsemme tätä seuraavasti: 

 FM7 Dm Em C I7 vi vii V

Jos havaitsemme C: n todellisesti tonaalisena keskuksena tässä etenemisessä, analyysi antaisi: 

 FM7 Dm Em C IV7 ii iii I

Katsomme nyt etenemistä kuten ”avaimessa” C ”ja se voi toimia joissakin tapauksissa tekstejä, mutta F: n kutsuminen sävykeskukseksi on paljon järkevämpää. Haluat lopettaa etenemisen F-duurilla.

* Tyypillisesti, kun puhut avaimesta, josta puhut tonaalisuus ja käytät yleensä termejä duuri ja molli pikemminkin kuin modaalisuus ja viittaavat itse tiloihin, mutta idea on edelleen olemassa.

** Jopa lause ”tonaalikeskus”, kun sitä käytetään tiloihin, on hieman epämääräinen outo soveltaa tiloihin, koska sävy viittaa tonaalisuuteen, mutta jatkuvuuden kannalta käytän ” tonaalikeskiö kuvaamaan liikennemuotoja. Tässä on perusteellinen kuvaus tonaalisesta ja modaalisesta, jotta saat enemmän taustatietoa erosta .

Kommentit

  • @Dom Kaksi mainittavaa asiaa: 1.) Luulen, että jos pelaat läpi etenemisesi, voitit ’ t kuule sitä suhteessa ” F ” -tonaaliseen keskukseen. Korotettu 4. muuttuu muuten ” G ” -soinnusta toissijaiseksi hallitsevaksi, mikä johtaa luonnollisesti C: hen. Joten, en ’ älä osta, että etenemisesi on ” enemmän kotona F-lyydien kielellä ”. 2.) Mielestäni sinun tulisi tehdä ero ” -näppäinten ” ja ” säveljen välillä. kokoelmat ”. Vaikka ’ korjaat, että nämä kaksi eivät ole sama avain, OP ’ -järjestelmän lähtökohta on oikeastaan oikea; erilaisista tonaalisista keskuksista huolimatta heillä on sama sävelkorjaus (F Lydian on loppujen lopuksi C.-tila).
  • @jjmusicnotes Olin keskellä suurta muokkausta. Katso, naarmuinko tuskin jotain huolenaiheistasi tuskin mitä haluan kirjoittaa. Lisäksi pidän aina Lydiania aina mukana melodian sijaan etenemisen sijasta, joten saatetaan tarvita erilainen esimerkki.
  • @Dom TBH, mielestäni se peittää alkuperäisen mielipiteesi sen sijaan, että vahvistaisi / tukisi. Pelkästään siksi, että jokin näyttää tietyllä tavalla, ei tarkoita, että se välttämättä toimii tällä tavoin ’. Paperilla voisin antaa sinun etenemisen liukua ohitse F-duurilla, mutta jos kuuntelin sitä, en halua ’ tuntea olevansa oikeassa jättämällä sen tuolla tavalla. Koska musiikki on viime kädessä ” kuultua ”, meidän on lykättävä korvillemme ohjausta. Paperipölylogiikkaa noudattaen voit väittää, ettei ’ t ole itse asiassa mitään -muotoja, eikä mikään niistä ole väliä; mitkä ’ estävät sinua analysoimasta sitä G mixolydianilla tai muulla perustellaksesi perustelusi?
  • @RockinCowboy Western Equal Temperamentessa on 12 äänenkorkeusluokkaa . Tiukasti yksitonaalisessa musiikissa on 12 mahdollista sävelkorkeuskeskusta.
  • @ToddWilcox Ehdottomasti ei; mielestäni se, että pelkästään sen vuoksi, että analysoit kappaleen tietyllä tavalla paperilla silmäsi avulla, ei tarkoita, että se todella kuulostaa samalla tavalla kuin sinä ’. id = ”8f37b15c55”>

ve analysoinut sitä. Analyysin koko tarkoitus on selittää, miksi musiikki kuulostaa samalla tavalla kuin, mutta liian monet ihmiset tarttuvat sen ulkonäköön. Tämä on vaarallista, koska ’ toimi sitten tyhjiössä, ja ’ kierrät musiikkia analyysisi perustelemiseksi. Paljon musiikkia on kirjoitettu ilman olemassa olevaa avainta tai edes sävelkorkeutta. Meidän on varmistettava, että merkinnät vastaavat musiikkia, eivät henkilökohtaisia tavoitteitamme.

Vastaa

Ei.

Yliopistomusiikin teoriaprofessorini selitti sen aina näin: Key tarkoittaa vain tonaalista keskustaa . Jos sanot sen C-näppäimessä, sinun on määritettävä, onko tila C-duuri, C-molli vai jokin muu tila. Hän vaatii, että ei ole olemassa sellaista asiaa kuin ”C-duurin avain”. Oikea tapa sanoa tämä: avain on C ja tila on pääkategoria.

Joten esimerkissä avain on F ja tila Lydian. Tämän tilan oikea avaimen allekirjoitus on avainavain, jossa ei ole asuntoja ja teräviä. Professorini ei koskaan viittaa tähän avaimen allekirjoitukseen ”C-avaimen allekirjoituksena” tai ”Alaikäisen avaimen allekirjoituksena”, koska hän halusi tehdä selvän eron näiden hieman epämääräisten tapojen välillä. termejä voidaan käyttää.

Kommentit

  • Joten muistiinpanot, jotka olisivat F-avaimessa, muuttuvat tilan mukaan? Eivätkö samat muistiinpanot? Oletan, että se saattaa olla oikein, jos katsotte, että A-avaimen nuotit päämuodossa eivät ole samat nuotit A-avaimen mollimoodissa.Jokainen avain voisi siis koostua vähintään 7 erilaisesta nuottijoukosta ja avain F-avaimen allekirjoitus olisi erilainen tilasta riippuen? Luulen, että tämä on mitä sanot ja vaikka se tuntuu vastakkaiselta sen ’ kasvoilla – luulen olevani taipuvainen olemaan samaa mieltä kanssasi.
  • Luulen ’ olet saanut tarkoitukseni. Tämä on minun vanha professori ’ tapa, jolla voimme tehdä meille vaikutuksen sävykeskuksen tunnistamisen tärkeydestä ja ymmärtää sitten, että säveltäjä voi rakentaa eri mittakaavat ja tilat sävykeskukseen.
  • Joten länsimaisessa musiikissa on oikeastaan vain 12 avainta ja jokaisella näistä on 7 tai enemmän tilaa? Jos jokainen avain rajoitettaisiin vain 7 tilaan, se olisi 84 mahdollista näppäin / tilayhdistelmää 24 yleisesti ajatellun sijasta – jokaisella on yksi 15 eri ” avainallekirjoituksesta ”? Se ’ on mielenkiintoinen, mutta kenties valaiseva tapa tarkastella sitä.
  • Tämä on järkevää. Jos joku keikalla sanoo, että seuraava numero on ’ ryhmässä C ’, se ’ s ei riitä tietoa. Tarvitsemme ’ major ’, ’ minor ’, ’ Lydian ’ jne. sen selvittämiseksi, mitä muistiinpanoja todellisuudessa liittyy.
  • Vaikka Key tarkoittaa vain, että sävykeskus olisi siisti, en ’ ole varma, onko se on täysin samaa mieltä siitä, miten ihmiset tosiasiallisesti käyttävät termiä ’ avain ’ – ihmiset puhuvat suurista ja pienistä avaimista, toisin sanoen avaimet itse ovat isoja tai pieniä.

Vastaa

F lydian : lla on sama avaimen allekirjoitus kuin C-duurilla (toisin sanoen sillä on samat muistiinpanot, sama määrä teräviä ja tasaisia, tässä tapauksessa nolla.)

Sillä on myös sama avaimen allekirjoitus kuin mollilla.

Kaikki kolme ovat kuitenkin erilaiset avaimet , koska niillä on erilaisia sävykeskuksia . Avain on nimetty nuotin mukaan, jolla sillä on taipumus painua.

A-molli-kohta kuulostaa selvästi erilaiselta kuin C-duuri. Ja F lydian kuulostaa jälleen erilaiselta.

Toinen tapa tarkastella sitä on, että F lydian gravitoi kohti F: tä, mutta eroaa F-duurista siinä, että siinä on B-luonnollinen Bb: n sijasta (teroitettu 4.). Mutta edellinen tapa tarkastella on minusta enemmän hyötyä asteikon piirtämisessä (soitan kitaraa.)

Sinun on opittava ajattelemaan molempia suhteellisilla näppäimillä suhteellisilla näppäimillä (joissa on samat muistiinpanot) ja -näppäimet (joilla on sama sävy) On totta, että suhteellisia avaimia voi olla vaikea erottaa ja ne ovat hieman subjektiivisia: Joillekin kappaleille yksi henkilö saattaa sanoa, että se oli C-duuri ja toinen F lydianissa (vaikka on muitakin, joissa kaikki olisivat yksimielisiä siitä, että oli F lydian.) Toisaalta rinnakkaisnäppäimet, koska niillä on erilaiset nuotit, ovat selvästi selvemmät: kukaan ei tule sekoittamaan F lydiania ja f-mollia.

Tässä on pari Lou Reedin kappaleet. Molemmat perustuvat mielettömästi yksinkertainen sointujen eteneminen, toisessa C – F ja toisessa C # -F # Päätä itse, ovatko ne duuria vai lydialaisia. Minun mielestäni näiden kappaleiden vetovoima F: ään estää tämän yksinkertaisen etenemisen olevan tylsää.

Kävele villillä puolella

Kommentit

  • Olen ’ aloin ajatella musiikkikappaletta, joka vakiintuu vakavasti F Lydianissa todennäköisesti pidetään F-avaimen moodina toisin kuin C-avaimen moodi – vaikka kaikki nuotit ovat C-duurin avaimesta. Plus 1 erittäin yksinkertaisesta selityksestä.
  • @RockinCowboy Kiitos. Lisäsin pari esimerkkiä. Minulle kävely villillä puolella on ehdottomasti F lydian, kaikki päättyy F: ään. Mitä mieltä olet? BTW, onko mitään ajatusta kuinka pienentää nämä pikkukuvat kohtuulliseen kokoon? En odottanut ’ odottaneen heidän näkevänsä ollenkaan.
  • Kiitos Steve – Kuuntelen esimerkkejäsi. En tiedä ’ en tiedä kuinka pienennä pikkukuvien kokoa – anteeksi.
  • Minusta tuntuu vetäytyvän takaisin kappaleeseen C (C # toisessa esimerkissä) näissä kappaleissa . He näyttävät haluavan ratkaista takaisin C: hen, mutta näen missä on epäselvyyttä – kuten se voisi olla.
  • Se, että musiikkikappaleessa on yksi tasainen avain allekirjoitus, ei tarkoita että suurin osa B ’ -kohdista on tasainen tai jopa että kaikki on litistetty. On vahvaa käytäntöä, että kappaleissa is-ish-tiloissa tulisi käyttää siihen liittyvän Joonian-muodon avaimen allekirjoitusta yhdessä sopivien tapaturmien kanssa, ja pienissä-ish-tilassa olevien kappaleiden tulisi käyttää vastaavan eolisen tilan avaimen allekirjoitusta, samoin kuin vahingossa.

vastaus

Avaimen allekirjoituksesta ja nuottien kokoelmasta huolimatta F-lyydialaisina kirjoitettu sävellys EI OLE C-duuri-avaimen tila – vaikka avaimen allekirjoitus olisi sama kuin C-duurilla ja kaikki F Lydianin nuotit ovat myös C-duuria.

Itse asiassa niin kutsuttu ”avaimen allekirjoitus” ei aina kerro, mihin avaimeen musiikkiteos on kirjoitettu. Ja koska kaikki sävellyksen nuotit löytyvät C-duurista tai A-mollista, kappale ei välttämättä välttämättä ole C-duuri tai A-molli.

Tämän todistamiseksi katsotaanpa C-duurin ja A-mollin avainta. Mielestäni on vaikea väittää, että nämä kaksi avainta ovat samat. Ne ovat kokonaan erilaisia avaimia, vaikka niillä on täsmälleen samat muistiinpanot ja täsmälleen sama avaimen allekirjoitus. A-mollin sävykeskus on A-nootti ja C-duuri on C-nootti.

Voi myös olla hyödyllistä ottaa huomioon, että C-duurin avainallekirjoitus on erilainen kuin C-mollin avaimen allekirjoitus. Vaikka molemmilla näppäimillä on C sävykeskuksena – niillä on erilaiset nuotit ja erilaiset allekirjoitukset.

Vaikka avaimen allekirjoitus antaa usein vihjeen mihin avaimeen musiikkiteos on kirjoitettu, se ei ole tapa kertoa varmasti. Avain avaimen määrittämiseen (anteeksi sanaleikki) on löytää sävellyksen ”sävykeskus”. Toisin sanoen, mitkä nuotit kiertävät loput nuotit, alkavatko ne tai haluavatko ratkaista (painottaa) niitä. Usein paras vihje on harmoniassa tai sointujen etenemisessä, mikä voi johtaa sinut takaisin sävyn keskelle.

Alarivillä on, että kullakin näppäimellä on monia erilaisia toimintatiloja. Voit viitata näihin tiloihin kreikkalaisilla nimillä, kuten Lydian, Phrygian, Dorian ja niin edelleen. Tai voit sanoa, että se on duuri, luonnollinen molli, melodinen molli tai harmoninen molli. C-duuri, luonnollinen C-molli, C-harmoninen-molli ja C-melodinen molli ovat kaikki C-näppäimen moodeja, koska niillä kaikilla on sama sävykeskus – C.Kummallakin on kuitenkin erilainen nuottijoukko ja erilainen avainallekirjoitus. p>

Kappaleen avain ei määritä sen sisältämiä muistiinpanoja tai avaimen allekirjoitusta, vaan nuottia, joka vakiinnuttaa itsensä sävykeskukseksi.

Joten F Lydian on siitä huolimatta, että sillä on kaikki samat nuotit kuin C-duurilla ja sama avainallekirjoitus kuin C-duurilla, koska F on sävykeskus.

kommentit

  • Näyttää hyvältä – ainoa asia, josta en ole varma, on ’ että olet ’ sanonut, että (pala sisään) F Lydian EI OLE C-duuri-avaimen tila , mutta sinä ’ ve sanoi myös, että jokaisella näppäimellä on monia erilaisia toimintatiloja . Kuinka nuo lausunnot ovat johdonmukaisia?
  • @topomorto F Lydian on F-tila. Se ’ ei ole F-duuri tai C mitään. C Lydian, C Dorian, C-molli, C-duuri ovat kaikki C-muotoja. Kaikilla kahdellatoista kromaattisella sävyllä länsimaisen musiikin aakkosessa voi kullakin olla monia toimintatiloja, jotka voidaan tulkita myös erilaisiksi näppäimiksi. hämmennys johtuu ” major ” ja ” minor ” ainoana tilana ” godgiven ”. F Lydianilla on samat sävyt kuin C-duurilla; mutta se ei tarkoita ’ sitä, että se ’ s jotenkin ” määritetään ” tai ” ala-ala ” C-duuri. Elämä on monimutkaista, samoin musiikki.
  • @ScottWallace Complex todellakin. Elämä ja musiikki. Mutta uskon, että musiikki tekee elämästä nautinnollisempaa. Älä ’ ole samaa mieltä?
  • @ RockinCowboy- c ’ ma, onko sinun edes kysyttävä? Ilman musiikkia käpertyisin ja kuolin. No, ehkä ei heti, mutta joo: musiikki tekee elämästä nautinnollisempaa.

Vastaa

Minulle , ”tila” on vain sana, jota käytämme ”mittakaavan” sijasta tietyissä asteikoissa. Tästä näkökulmasta saatat yhtä hyvin kysyä minulta, kuuluuko ”alaikäinen todella C-duurin avaimeen”.

Minulle avain on sekä asteikko ja sävykeskus . Eri sävykeskus tarkoittaa erilaista näppäintä.

Kun aloitat kappaleen a-molli ja moduloit C-duuriin asti, soitat nyt eri näppäimellä. Siitä näkökulmasta F lydian ja C-duuri ovat kaksi erillistä näppäintä, joilla vain sattuu jakamaan samat nuotit (yhtä lailla), samalla tavalla kuin A-molli ja C-duuri ovat eri näppäimet, joilla on samat nuotit.

Kommentit

  • En usko, että näppäimet ja tilat olivat sama asia. Mutta voisin olla väärässä.
  • Katso kommenttini Dom ’ -vastaukseen. Ajatuksen mukaan sävykeskus määrittelee avaimen, länsimaisessa musiikissa voi olla vain 12 mahdollista näppäintä, koska sävykeskus voisi olla vain YKSI 12 mahdollisesta nuotista (modulaatiosta huolimatta). Mutta jos otat kaikki 12 mahdollista sävykeskusta – ja jokaisella voi olla 7 tai enemmän tilaa, eikö tämä tarkoita sitä, että näppäimiä / moodeja on enemmän kuin 12? Vai ovatko monet niistä tarpeettomia, kuten F #: n ja Gb: n avain? Selkeämmät asiat saavat enemmän hämmennystä.
  • F # ja Gb ovat samanlaisessa temperamentissa sama asia, mutta silti meille jää 12 mahdollista sävykeskusta (7 valkoista näppäintä ja 5 mustaa näppäintä pianolla). Sitten on seitsemän tilaa, jotta voit tarkastella sitä 84 erilaisena näppäimenä, paitsi että seitsemän tilaa eivät ole ainoat mahdolliset asteikot. Kun lisäät muun tyyppisiä asteikoita ja jopa mikrotonaalisuutta, potentiaalisten näppäinten määrä kasvaa valtavaksi. Oletetaan, että ” -näppäimellä ” tarkoitamme sävykeskusta ja mittakaavaa (tai kahta tai kolme, riippuen siitä, mitä tarkalleen teet ’. Se ’ on vain yksi tapa tarkastella sitä, mutta se toimii hyvin.
  • @RockinCowboy Jos pidät mollia ja duuria kahtena eri näppäimenä, sitten näet mittakaavan osan avaimesta. Jos näet A-duuri ja C-duuri kahtena eri näppäimenä, näet tonaalisen keskuksen toisena osana avaimen tekemisestä. Voisit katsoa, että asteikko määrittelee näppäimessä käytetyt soinnut, tai sen sijaan, että tonaalisuuden muodostavat soinnut määrittävät asteikon. Kummassakin tapauksessa sinulla on keskusta ja sointujen / asteikoiden kuvio, joka perustuu kyseisen keskuksen ympärille ja joka antaa sinulle avaimen. Jos kuvio on ” -tila ”, se ’ on edelleen kuvio äänikeskus.
  • @ToddWilcox – tarkoititko toisessa virkkeessäsi viimeisessä kommentissa ’ jos näet A-molli ja C-duuri … ’?

Vastaa

Mielenkiintoinen kysymys, Cowboy. Tarkasteltaessa nuotteja ”Scarborough Fair” -tapahtumalle, joka on Dorian-tila, näyttää siltä, että käytäntönä on käyttää Em-avainta ja käyttää vahingossa c # -merkkiä.

Minulle opetettiin yliopistossa että ”avain” määritetään käyttämällä hallitsevaa 7. sointu. Pienet dominantit viittaavat tilaan.

Mielenkiintoista on, että ”Walk on the Wild Side” kuulostaa minusta liidaiselta, mutta käyttää C-duur dominanttia, mutta C dominantti 7 ei toimi.

I opetettiin, osa musiikista on epäselvä, koska siihen tehdään useampi kuin yksi oikea analyysi. Tarkoitus on kirjoittaa tavaraa, josta ihmiset pitävät. Pidä hauskaa!! 😉

Vastaa

anna yksinkertaistaa tätä ja vastata ensin muutamaan peruskysymykseen tiloista ja modaalimusiikista;

(1) Kaikki musiikki on modaalista (2) Todellinen tila (muu kuin maj. / Joonian tai luonnollinen molli / eoli) on rajoitettu viiteen sävyyn ja vain 1 oktaavialueeseen, tonicista hallitsevaan. Toisin sanoen 5 sävyä eivät riitä määrittämään suurta eikä vähäistä tonaalisuutta. (3) Kaikilla tiloilla (paitsi Joonian ja Eolian) ei ole varsinaista keskeistä keskusta, tilat voivat taipua vain kohti suuria tai pienempiä ominaisuuksia lukuun ottamatta of Locrian – jolla ei ole maj. eikä pieniä merkkejä, kuten pienentyneet tilat tai kaikki symmetriset asteikot. (4) Siksi se huomauttaa moodin tai modaalikappaleen ”avaimen” / ominaisuuden ” oma yksilöllinen modaalinen nimi – riippumatta siitä, onko se rakennettu C-duurin vanhempien asteikosta. Tässä tapauksessa F Lydian kuuluu C-maj. avaimeen, mutta vain siinä mielessä, että se on rakennettu ja on 4. seitsemän tilaa e C Maj. -asteikko, mutta ei ole C-duurin ”avaimessa”, se on tilassa F Lydian, jossa F on äänisävy (ensisijainen sävy), jonka ratkaisisit – 4. sävyn lisäksi ( subdominantti) nostetaan 1/2 askelta verrattuna C-duuriin. (5) Diatonista harmonista teoriaa ja analyysiä ei pidä sekoittaa modaaliseen harmoniseen teoriaan ja analyysiin.

Kommentit

  • (2) – luulin Kolmas määritelty duuri tai molli, kuten Dorianissa ja Phrygianissa, sekä Aeolian tulkitaan pieniksi. Kaikilla kolmella hyväksytyllä alaikäisellä on samat viisi ensimmäistä nuottia, niin että ’ riittää
  • ” … moodeilla (lukuun ottamatta Joonian ja Aeolian) ei ole tarkkaa näppäinkeskustaa, tilat voivat pyrkiä vain suurempiin tai pienempiin ominaisuuksiin ” Joten sanot, että F Lydian-tilassa oleva kappale Mikävain avain? ” … mutta ei ole C-duurin ” -avaimessa ”, se on tilassa F Lydian, jolloin F on toninen nuotti (ensisijainen sävy), jonka valitsisit … ” – Joten jos kappale on F Lydian -tilassa, se avaimen F?Vai vain ei missään näppäimessä?
  • Todellinen tila (muu kuin maj. / Joonian tai luonnollinen molli / eoli) rajoitetaan viiteen sävyyn – voitko selventää mitä tarkoitat?
  • vastaus kysymykseen Q.-Nr.2 (Rockin Cowboy): Tiloissa ei ole ” -näppäintä ” allekirjoitus, siksi sitä kutsutaan ” moodiksi ” eikä ” avain ” – jos haluat ajatella ” -näppäimillä ”, se olisi F Lydianin avaimessa – vaikka missään moodissa ei ole todellista näppäinkeskusta, tilassa on vain tonic (päähuomautus), johon voidaan palata. Joten vastaus on, että avainta ei ole, on vain viitehuomautus, joka ilmaisee, mihin muistiinpanoon tila kuuluu.
  • Vastaus kysymykseen Q.-Nr.3 (topo morto): Kyllä, a todellinen tila (kuten määritelty musiikkiteoriassa, viite: Harvard Music Dictionary-jne., myös yleisesti määriteltynä) koostuu vain normaalin diatonisen (7 sävyisen) asteikon tonisista hallitseviin väleihin (1-5). Tavallaan se on vain suuri fragmentti normaalista diatonisesta (alias: heptatoninen) asteikosta, jota ei pidä sekoittaa pentatoniseen asteikkoon tai pentatonisiin tiloihin.

Vastaus

http://www.studybass.com/lessons/harmony/keys-in-music/

Mukaan Yllä olevalle verkkosivustolle on vain 24 musiikkinäppäintä, 12 duuria ja 12 pieniä. Siksi teknisesti F Lydian on avain C-duuri, jossa F on sävykeskus. Minusta tuntuu, että avainta tässä kutsutaan käytettävissä olevien nuottien kokoelmaksi (paitsi vahingossa) harmonian ja melodian rakentamiseksi. Mielestäni tällä on järkeä. Pohjimmiltaan se on vain etiketti, kunhan ymmärrämme sen ytimen, ei ole mitään järkeä jakaa hiuksia!

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista. Pakolliset kentät on merkitty *