最近、次のプログレッションの分析に頭を悩ませています。FDm Am C.それに同意します」否定できないリディアの雰囲気を持っていますか？明示的なリディア旋法は＃4を特徴とするはずです（したがって、進行がGまたはEmコードを特徴としていた場合、リディア旋法はより明確でした）、実際にはこれはそうではありませんが、何らかの理由で私の耳は助けになりませんそのFを「ホームキー」として認識します。たぶんそれは、最後のCコードが＃7（Fリディアスケールの＃4）を暗示しているからですか？それとも、反対して、進行は単に「まっすぐ」であると言いますか？さらに曖昧さを加えるために、4度以降音階は明示されておらず、ヘ長調と見なすこともできますが、このオプションは、曲の2番目のセクションであるF Am GG＃dim（したがってストレートハーモニックマイナー）によって確実に脇に置かれます。分析は次のようになります。最初のセクションはリディア旋法とエオリア旋法の中間に聞こえます（ただし、リディア旋法の雰囲気が少し目立ちます）。2番目のセクションは、ストレートハーモニックマイナーになるあいまいさを解決します。同意しますか？
問題の曲はガランティスです。 -暴走：
答え
和音だけでは曖昧かもしれませんが、曲自体は正直にAマイナーだと思います。 2番目のセクションがアミンにある理由についてはすでに説明したので、最初のセクションもアミンにある理由に焦点を当てます。
メロディー
メロディーは3から始まりますメロディックフレーズ：
これら3つのフレーズがノートECAに解決され、Aマイナートライアドを形成します。最初のセクションでは、メロディーの最後の音が0:29に、アミンコード上で発生します。言い換えれば、メロディーはアミンコードに到達すると最終的な結論に達し、そのコードにもう少し重みを与えます。
さらに、メロディー全体はほぼ排他的にAマイナーペンタトニックスケール（A-C-D-E-G）から構築されます。 Fが再生される0:19に1つの例外があります。ただし、この音符は簡潔で、単なる通過音です。
背景部分
最初のセクションでは、上位のシンセ部分が、ルートのないAmin7アルペジオであるGECの音符を繰り返しています。 。
曲がトニックを切り替えることはありません
複数のセクションがある曲は、多くの場合、トニックを切り替えます。ただし、これは通常非常に明白であるため、リスナーは変更をはっきりと聞き、”ああ、新しいキーを使用していることに気付きます。” 2つのセクションを切り替えても、そのような明らかな変化はありません。セクションは同じキーにあるかのようにブリードし、2番目のセクションは明らかにアミンにあります。これは、最初のセクションがアミンでも。
Fリディアを聞く理由
最初のセクションでは、次のコードが繰り返されます：||: FMaj | Dmin | Amin | CMaj :||。 4番目の小節から1番目の小節にループバックすると、CMaj-FMajプログレッションが得られます。これは、最初はV-Iプログレッションのように聞こえるかもしれません。 ただし、Cコードは実際にはC7よりもCMaj7コードに近いものです。 （CMaj7とC7の両方を試してみると、CMaj7の方が良い音がすることがわかると思います。これは、0：57にメロディーでB♮が発生し、0：43にG♯dimコードが発生するためです。したがって、CMajコードは実際には適切なドミナントV7コードとして機能しないため、FMajは実際にはトニックではありません。
トニックがFMajではない理由
一般に、メロディーをコードから分離することはできません。そうしないと、2つの主音（1つはハーモニー用、もう1つはメロディー用）があるというステートメントにつながる可能性があります。しかし、この曲が2つになっていないのと同じです。キーが異なる場合も同様に、2つの異なる主音はありません。
コードの進行には、アミンの| ♭VI | iv | i | III |と
。両方の進行が完全に論理的であるため、2番目は最初よりも固有ではありません。実際、最初の（アミン）は2番目（FMaj）よりも理にかなっており、より一般的です。 ）具体的には、2番目の進行にはvichoがありますrdは、非定型であるiiiコードにつながります。 viコードは弱いサブドミナントであり、通常は強いサブドミナント（vi-ii-Vなど）または直接ドミナント（vi-Vなど）につながります。たとえば、 ここでcとdを参照 。 FMajプログレッションには珍しい2番目の機能があります。 iiiコードがVコードに直接つながることはまれです。実際、iiiコードは”非常に弱いため、ほとんどの場合、より強い優勢なコードにつながることはめったにありません。 Vに直接進行します。”（myweb.fsu.edu/nrogers/Handouts/iii.pdf）対照的に、最初の進行ではi-♭VIを使用します。これはかなり一般的です（例： aとbを参照 ）。
したがって、一般的に、アミン（| ♭VI | iv | i | III |）の進行は、FMaj（| I | vi | iii | V |）の進行よりも理にかなっている傾向があります。 ）。
コメント
- 質問をすべての人への包括的な回答として更新しました。見てみませんか？
- @ cloverblack “プログレッション…が本質的にFにあることに同意しません。”理由を説明するのに少し時間がかかりますが、心配しています’すでにあなたを構成していることr心。 ‘デフォルトでは、”強い記号”。これは単に真実ではありません。 ‘ C-Fコードは完璧なリズムであると述べましたが、これも当てはまりません（CコードはC7ではなくCMaj7であるため）。 ‘と言った”進行において最終的にあいまいなのは、ホームコードではなく、モードです。”しかし、私は’この区別が存在するとは思いません。
- まだ決心していません。ただ、まとめて集中しようとしています。 。時間をかけて説明していただければ幸いです
- @cloverblack、誰かが”この曲のキーは何ですか、”返信できません’ヘ長調の和音&アエオリアの音階。 “ホームは1つだけです。”メロディー&ハーモニーは’分離できません& 2つの異なる強壮剤を割り当てます。メロディーがアミンにあると聞いた場合は、’コードにも当てはまる曲のキーについて幅広い声明を出します。コードは’メロディとは異なるキーにすることはできません。
- @cloverback、コード進行には2つの候補があります：
| ♭VI | iv | i | III |は午前、| I | vi | iii | V |はFMです。 2つ目は、両方の進行が完全に論理的であるため、1つ目よりも本質的ではありません。実際、2番目（FMaj）は、viコード（サブドミナント）がiiiコード（中音）につながるため、論理的ではありません。さらに、’ iiiコードがVコードにつながることは非常にまれです。 iiiコードは”非常に弱いため、ほとんどの場合、より強い優勢なコードになり、Vに直接進むことはめったにありません。”（ myweb.fsu.edu/nrogers/Handouts/iiipdf ）
回答
OK、実際の曲を聴く前に、楽しみのために、コードがさまざまな意味を持つ方法を示すために、一種の「概念実証」としてデモを作成しました。 「これらが見事な作曲だと言っているわけではありません。ハ長調は特に少し靴べらに聞こえます。G曲は進行の前後にGに頼らなければならなかったのですが、それは私たちがどこにいるのかを明確にするためです。」 sアルバムを販売しないようにする;）
https://vocaroo.com/i/s0aKBNLoWxT5
さて、あなたは特定の曲について質問しているので、私はそれを聞いたところです。 それはF ではなくイ短調です（Bフラットマイナーですが、あなたが質問でそれを置き換えたように、私はそれを例として使用しました。
Bが非常に「キー」に聞こえると聞いたので、耳のトレーニングは明らかにうまくいっています。 「それはFではなくAにあるからです！
マイナーなポップミュージックでは、フラット6コードはかなり「解決された」ように聞こえることが多く、メロディを本質的に「再コンテキスト化」するためによく使用されます。多くの場合、マイナー1コードのメロディーがbVIコードで繰り返され、新しいコンテキストが与えられるマイナーポップミュージックが見つかります。これは非常に安定しているように聞こえるので、「主音と間違える可能性がありますが、よく聞くと、実際の中心がiコードであることがわかります。
この曲は実際にはこれを使用していません動きが多く、代わりに最初にF（bVI）、次に（bVII G）でメロディーを繰り返すことを選択しますが、メロディーを微調整して、コーラスのAmを完全に回避します（通過するコードを除いて）。コーラスの緊張は、適切に「着地」することはなく、FとGの間でバウンドするだけで、Amへの解決を回避します。
ただし、議論の目的で、できます次のように歌を歌います：
F (G) I wanna run away Am I wanna run away AmをFに交換する「トリック」がどのように機能するかを聞くため。
ここに、私が言っていることのデモと、曲がどのように機能するかについてのとりとめのない分析があります。後で質問で、問題が発生したのは2番目のセクションではなく、最初のセクションであることが明らかになりましたが、それでも価値があると思うので、とにかくここに残しておきます。
https://vocaroo.com/i/s1lONrpeilXE
ちなみに、コーラスではG＃は「必要ありません」減七の和音はマイナーです。G＃diminishedやAmを演奏しなくても、文字通りF-> G F-> Gとして演奏できます。音楽の文脈からすると、Aマイナーではまだはっきりとわかります。質問に対するあなたの編集に照らして、私は今これを記録して、私が何を意味するのかを示し、詩を少し説明します。
https://vocaroo.com/i/s0nptGkaAyam
F-Amの動きに大きく依存している他の曲は、次のとおりです。
https://open.spotify.com/track/2sCFFlnYg6Lk75GCcfSXEz?si=Yx7JcgjnRrWZAEXZQXThTg https://open.spotify.com/track/2aoo2jlRnM3A0NyLQqMN2f?si=oZzKuLlMSUWr7PbbH1UL4g https://open.spotify.com/track/1KA6FrMQpvpHbMERjKNuaq?si=_PsJ6yD0Rs23paX8-QvEEA https://open.spotify.com/track/1dfuJYDSIc41cw5RPsaCF1?si=Whh9HJJtTRyASqAFlrxApg
コメント
- まず、すばらしい回答をありがとうございます。 ‘実際には、コーラスのベースの7番のコードを理解するのに苦労しました。 ‘ E over G＃（元のキーではF over A）であり、viidimではないことをどのように強く伝えることができますか？そもそもF / Aも考えていたのですが、スペクトラムアナライザーをトラックに放り込んで、かなりはっきりとしたEbピーク（オリジナルキー）がいくつかあり、Fピークがまったくないことに気づいた直後に気が変わりました。 +私は’耳でもEbの存在を区別できることを誓います（多分私は’の視覚的フィードバックによってほとんど条件付けられていませんアナライザ？）。関係がありますか？
- @cloverblack確かに、’ dがあなたの中でG＃dimと言った場合’質問があります’異議を唱えなかったと思いますが、あなたは” G＃”と言っただけです。確かに’ではありません！ところで、和音、特に特定のボイシングを作成しようとするときは、録音を半分の速度に遅くし、レコードで音符を歌って難しいコードの個々の音符を選択することをお勧めします。これは、曲の声部連結が優れていて、コード内で” submelodies “をフォローできる場合に特に効果的です（この曲には効果的です） 。 Youtube ‘の半分の速度は醜いので、プログラムを使用してください（ピッチ補正ありとなしの両方を試してください）
- @Some_Guy、>基本的に、減七の和音のチャンクを投げて、Vコードを暗示することができます。<非常にうまく言えます。
- @jdjazzは、ここでコード進行が曖昧でない理由（そして、コンテキストがなくてもコード進行が最も可能性が高い理由）を説明する優れた仕事をしました。’マイナー）ですが、より一般的なポイントとして、’ある種の”理論上の曖昧さを割り当てることは意味がありません”は、コード進行がコンテキスト内で明確である場合、コンテキストが解除されたコード進行になります。そのコードシーケンスで調性のあいまいさを生成することは可能でしょうか？はい、もちろん（多くの進行と同様に）、関連する質問は”このコンテキストに色調のあいまいさがありますか”、および答えはノーです。
- デモンストレーションとして、コードFとGのみを使用してコーラスを演奏した3番目のオーディオ録音を聞いてください。G＃dimまたはAmがなくなりました。 ‘マイナーですが、レンディションを聞いているときは、実際にはあいまいさはまったくありません。あなたが主張しているように見えるのは、文脈の中でこの実現の外にコードの”理論的な曖昧さ”があるだろうということです。つまり、現在のコーラスは、Aマイナーで実際にされているのに、たとえばGミクソリディアンでは理論的にあるということです。ただし、このアプローチにはメリットはありません。
回答
これを間違って見ていると思います方法とそれはおそらくこのようなものを適切に文脈化するあなたの能力を妨げています。本当の答えは、複数の有効な答えがあるため、キーセンターが何であるかを提供するコードに基づいて判断することは不可能であるということです。
元の質問へのコメントで曲を提供するように求められました。これらのコードだけでは十分な情報が得られないため、キーセンターが何であるかを判断することができないためです。これを説明するための（かなり長蛇の列の）方法は次のとおりです。
FはFAC.DFのDmiA.ACEのAmiE。CEGのCです。これらすべてをまとめて重複を削除すると、FGACDEが取得されます。 Bを除くすべての文字の音符があります。ここで全音階の何かを扱っていると仮定すると、ハ長調（音符の上にB）またはヘ長調（音符の上にBb）の2つの潜在的なキーセンターがあります。したがって、この進行は、少なくとも2つの完全に有効な方法で解釈されるのに役立ちます。ヘ長調のI-vi-iii-Vと呼ぶことができます。おそらく、このルートに行くと、メロディーのどこかにBbがあるでしょう。ハ長調のIV-ii-vi-Iと呼ぶこともできます。これは、どこかにBが含まれる場合と含まれない場合があります。
ハ長調またはヘ長調のいずれかのモードを扱っている可能性があることを認めると、状況は少し厄介になります。これをニ短調（bIII-iv-bVII）またはイ短調（bVII）の進行としてフレーム化することも合理的です。 -iv-i-bIII）（あなたの投稿が示唆するように）それをヘ長調の進行であると見なすこともできますが、進行はハ長調で終了するため、これは少しストレッチになります。これを解決する唯一の方法不確実性は、実際にはメロディー（または他の伴奏）を確認することです。どのBが使用されているかを特定できれば、答えが得られます。できない場合（またはBがまったく演奏されていない場合）、キーセンター確かに非常に曖昧な場合があり、メロディーがどこで解決されるかを確認する必要があります。たとえば、Aに対する主題の解決が繰り返し発生する場合は、おそらくAマイナーを扱っています。
eは、これから取り除くことができるいくつかの重要なポイントです。
- 現在のキーセンターを決定する唯一の方法は、に固有のメモのコレクションを提示することです。 1キー。各キーの「一意性」が可能であるため、これは、一連の音符がどのキーに属するかを明確に述べることができるのは、「どこかに三全音が含まれている」場合のみであることを最終的に理解するようになります。そのルートとその三全音として要約されます-EとBbを含むメロディー、またはその異名同音のスペルは常にCまたはF＃を示唆し、2つのどちらがほぼ常にあるかは明らかです。
- 私の投稿のほとんどすべてが全音階音楽の分析に関係しています。ここで私が言ったことのほとんどは、キーセンターの唯一の確実な識別子が全音階の存在であるという原則を除いて、非全音階音楽には当てはまりません。そのキーセンターに固有の音符の組み合わせ。
- たとえば、CメジャーとFリディアンのどちらにあるかを区別することは、異名同音分析では特に重要ではなく、役立つこともありません。場合によっては、あなたが本当に知りたいと思う場所-あなたはそれを考えたくないので、Cmajには何がありますかまたはDドリアンの代わりに-しかし、一般的にこの区別はメロディに関するものです。
編集：余談ですが、文脈がまったくないので、進行中のAマイナーコードの位置に基づいて、これはおそらくAマイナーにあると思いますが、これもかなりです正しいメロディーでFが大きく進歩しました。
コメント
- こんにちは、フグ、私の答えに反対票を投じましたか？ ‘もう少し明確にしたので、’もう一度見て、それでも反対票に値すると思うかどうかを確認します。 ‘よろしくお願いします;）
- > ” ‘がどのキーセンターにあるかを判断する唯一の方法は、1つのキーに固有のメモのコレクションを提示することです。最終的に、これは、一連の音符がどのキーに属するかを明確に述べることができるのは、その中に’三全音がある場合のみであることを意味することを理解するようになります”私は’これに対応できるとは思いません。まだ完全に”ダイアトニック”音楽は’メジャースケールに厳密に固執しないため、’を取得します。西洋の古典音楽の外でこの方法を使用すると、非常に多くの間違った答えがあります（そして、それでも youtu.be/0U6sWqfrnTs ）
- つまり、実際には、答えがリディア旋法になることはめったにないという考えを裏付けることはできますが（リディア旋法では4番目が欠落しているため、’従来の多くの方法ではうまく機能しないためです。ハーモニー）、’ “フリディア旋法の違いとは言えないと思いますハ長調は’重要ではありません”。 Bbの有無は、’自分がどこに立っているかを伝えるのに十分ではありません。’全音階の音楽をはっきりと書くのは簡単です。 Aを中心にBbをフラットセカンドとして使用し、ポップ/ロック音楽の多くはnat7よりもb7を使用しているため、Bがない曲& Bbsの数はCにある可能性が非常に高いです。
- 質問を更新して、皆さんへの包括的な回答として提供しました。見てみませんか？
- @Some_Guy ‘全音階の場合、三全音が1つだけ含まれ、三全音を構成する音符の組み合わせによって制限されます。 2つのキーへの分析。三全音がゼロまたは複数あるスケールは、半音間隔が少なすぎるか多すぎるため、全音階ではありません。 FlydianとCmajorの区別が重要ではないということに関しては、特に調和解析の文脈でそれを意味しました。機能的調和の原則は’モードにうまく変換されないため、そのコンテキストでそれらを区別することは比較的重要ではありません。