ドヴォルザークのユーモレスクを見ていました（ op 101 n 7 ）：it 「主にト長調で、途中でヘ短調に変わります。ト長調の代わりにヘ長調を使用した場合、これは私にとってより自然に見えたでしょう。ヘ長調とト長調は同等（異名同音）であると理解しているので、なぜ後でこれが好まれたのか疑問に思います。両方に6つの臨時記号があります。ピアニストはシャープよりもフラットに慣れている/快適だと思いますか？それとも他の理由がありますか？私はギター出身で、シャープに慣れているので、F♯を好みました…
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- ちょっと今、私たちジャズギタリストはフラットに精通しています。ホーンで遊ぶことから来ています。：）
- このような重要な選択の通常の明白な容疑者は、私が知る限り、この作品には存在しません。わかります。さらに調査する価値があります… '学術的な分析でこのトピックに対処できると確信していますが、まだ特定していません。引き続き調査します。
- ' CbやE＃などのスペルミスのない音符を避けたい場合に使用できるキーの短縮範囲があります。を参照してください。私の"この他の質問に対する"の回答。
- 異名同音の"同等性"は絶対的なものではありませんが、'は他のどのギターよりもピアノに当てはまります。ヒンジ。異名同音のスペリングは、さまざまな音楽理論の機能を示している可能性があり、弦楽器奏者、トロンボーン奏者、ボーカリストにとって、特に実際には、パフォーマンスに実際的な影響を与えることがよくあります。
- ああ、私は知っています。キーは実際には6つのシャープと6つのフラットで、'は本当に美しいです!!!クレメンティは前奏曲にF♯を選び、運動にG♭を選びました！これまでのところ、ト長調はアルカン、ラフマニノフ、スクリャービン、コンコーン、ワインディング、シチェドリンに好まれていました。そして….ヘ長調はバッハ、フンメル、ショパン、ヘラー、ブゾーニ、リアプノフ、アレンスキー、ブルーメンフェルド、ポンセ、ショスタコーヴィチの中で最も選ばれたものでしたが、'よりリラックスしていました。
回答
12の主要なキーのうち、F♯/ G♭だけが可能です。 2つの方法で合理的に表記されます（たとえば、C♭とC♯はBとD♭よりもはるかに扱いにくいです）。 F♯とG♭の両方が一般的に使用されていますが、G♭はかなり一般的です。どうして？音楽が全音階のメジャースケールに固執する場合（この曲の大部分がそうであるように）、両方のキーは同じように複雑ですが、メジャーキーの音楽はしばしばV / iiやV / vi（mm。10と16で見られる）などの二次属音を導入しますそれぞれこの作品の）G♭でナチュラルで書かれていますが、F♯ではダブルシャープが必要です。スコアにダブルフラットとして表示される短いモーダルミックスを見るのは少し珍しいです。したがって、調号はトスアップであり、ニ長調はもう少し馴染みのあるG♭を選択しました。
結果として生じる中央セクションとの不一致については、ピアニストは、パラレルに移動するときに異名同音の調号の変更を確認することに慣れています。マイナー（例：ショパンの第3シェルゾ、幻想即興曲、「レインドロップ」プレリュードのニ長調-C♯最小シフト）。
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- それに慣れているピアニストは、議論をいくらか先取りしています。本当の理由は、並列ハ短調に行くと調号に3つのフラットが追加されるためです。つまり、この場合、2つのダブルフラット<があります。調号で/i>。G♭メジャーを使用する理由はあなたが説明するとおりであり（G♭メジャーはF♯メジャーよりも表記と読み取りが少し簡単です）、F♯マイナーを使用する理由はG♭マイナーがF♯マイナーよりも表記や読みが難しい。ピアニストがこれらのスイッチに慣れている理由は、それらが一般的であるためであり、その逆ではない。
回答
考えられる答えの1つは、真のパラレルマイナーを使用して混乱させたくないということです。キーの変更は調性の変更を目的としており、ある種類のGbから別の種類（またはある種類のF＃から別の種類）に移行することを望まなかったため、フラットな調号からシャープに移行することにしました。調号。
また、彼が真の並列マイナーキー変更を行い、GbメジャーからGbマイナーに移行した場合の意味も考慮してください。Gbマイナーには 9 フラット（bとeはダブルフラットです。それは確かに少しばかげたことでしょう。
ピアニストはかなり無差別です。それは鍵になります。確かに、一部のピアニストは他のキーよりもいくつかのキーを好みますが、管楽器やジャズミュージシャンのように、文献に明確な偏見はありません。
ただし、一部の作曲家は、キーを関連付けるものが異なります。たとえば、シャープなメジャーキーは明るいという意味合いがあり、フラットなメジャーキーはより内省的で深い感じがします。ピアニストは、解釈に影響を与える独自の概念を持っている可能性があります。
結論として、この場合の可能性のある答えは、ドヴォルザークがまっすぐな平行なマイナーキーの変更を避けたいと考え、選択に直面したことだと思います。 GbメジャーからF＃マイナーまたはF＃メジャーからGbマイナーになり、9フラット調号を持たないことを選択しました。
また、彼が取得する前にGbで曲を始めた可能性もあります。
または私は完全に間違っている可能性があり、それはゴドウスキーの側の編集上の決定でした。
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he didn't want to be confusing by using a true parallel minor I 'なぜそれが混乱しているように見えるのかわからないので、私にはよくあることです（例： music.stackexchange.com/a/4617/460 ）回答
これらの作品の多く、特に古い作品の場合、編集者としての作曲家の決定は少なく、その仕事は生の原稿をスタンド（および他のすべての人）の楽譜。
この場合、G♭メジャーからF♯マイナーは単純さのためである可能性があります。ト長調には6つのフラットがあります。それはかなりの数ですが、多くの楽器では、鋭いキーよりもフラットなキーの方が読みやすいことを考慮してください（たとえば、E♭アルトサックスは、書かれたCが実際にはE♭であるため、そのように名付けられています。演奏するときE♭の「コンサートキー」の曲の場合、サックスのパートはCで書かれるため、サックス奏者は「無料」で3つのフラットを取得し、G♭の曲をE♭にあるものとして読みます。
私が高校で読んだ作品のほとんどは、FとB♭のメジャーからD♭とG♭のメジャーまで、この特定の理由で「フラット」キーでした。この設定はそれ自体に影響を与えるため、フラットが多いキーは、シャープが多いキーよりもほとんどの楽器奏者に馴染みがあります。
F♯マイナーは、メジャー（3シャープ）と同等です。それは単にそのキーを正しくマークする唯一の方法です。それはまた、風では多少まれではあるが、弦楽器の一般的な調号でもあります。これにより、完全なオーケストラ設定で調号が一般的になります。
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- 編集者ではなく、作曲家がこの選択をしたのは10人です。
回答
私はドヴォルザークのユーモレスクに精通していませんが、彼がパラレルマイナーのセクションを望んでいたと仮定しています（つまりG♭マイナー）の場合、9フラット調号は確かに厄介です。ヘ短調は確かにここで保証されます。
数年前、私はグスタフ・マーラーの第9交響曲のレビューを読みました。そこでは、レビューアが最初の楽章について「…ニ長調/マイナーの間で交互に」言及しました。 ..」とフィナーレ「… D♭メジャー/マイナー…」なので、都合の良いときに異名同音の文脈で作品を説明することに何の問題も見られません。記録のために、マーラーは彼の9番目のフィナーレの平行マイナーセクションにC♯マイナーを使用します。
私たちがF♯/ G♭のトピックに取り組んでいる間、とマーラー、彼が10回目の交響曲でまさにこの変調を行っていることに注目してください。臨時記号をすべて見てください！
（マーラーが nine iv idを使用して、直後にフォルティッシモオーケストラ tutti をスコアリングすることを気にしないでください。半音階の12音の= “02279f770e”>
、同時に！）：-O
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- Jean-F é ry Rebelは、ほぼ170年前に、を開いて行いました。レÉ l éメンズは、12の半音階のうち7つで構成されるコードを備えています。
回答
いくつかの所見：
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メジャーなしまたはマイナーキーは、主音が繰り返される7音階であるため、9つのフラット（またはシャープ）を持つことができます。最大で7つにすることができます。Gbマイナーの問題は、フラットの数ではなく、キーの通常の音符は、主音を維持するためにダブルフラットが必要になります。これにより、これらのダブルフラット音符を変更する必要がある場合は、さらに混乱が生じます。理論的には、Gbマイナーキーは、存在しないBbbメジャーに関連しています。理論的には、ノートはGb（ナチュラル）マイナーではGb Ab Bbb Cb Db Ebb FbGbになります。
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作品を読んだところ、いくつかのシャープをキャンセルする代わりに、フラットからシャープに完全に移行したときに、キーの変更を覚えるのがはるかに簡単であることがわかりました。音楽を記譜することの1つは、演奏者（プロを想定）が最初に曲を演奏するときにできるだけ多くの情報を把握できるようにすることです。彼らが戻ってたくさん解読しなければならないなら、それは読みやすくする必要があります。プレーヤーがF＃メジャーからF＃マイナーに切り替えて、マイナーでシャープな音符をしないことを忘れ続ける場合は、キーの変更がはるかに明確であるため、表記をGbメジャーからF＃マイナーにする必要があります。
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この特定の作品では、重要な変化は、調和の変化だけでなく、気分やスタイルの変化によっても発生します。これは、単にシャープを所定の位置に保持するのではなく、フラットからシャープに移行するときにはるかに明確になります。それは完全な変化を示します。それが調和の変化だけであったなら、おそらくF＃メジャーからF＃マイナーへの移行が適切だったでしょう。
全体として、音楽の表記方法は、音楽で何が起こっているかをパフォーマーに明確かつ迅速に伝えるために非常に重要です。
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- "存在しません"必要以上に強いです。 "複雑すぎて実用的ではありません"はかなり似ています。 '（使いやすさ以外に）誰かが2つのダブルフラットで調号を使用することを妨げるものは何もありません。しかし、本当に理由1が唯一の理由です。理由2と3は、パラレルメジャーとマイナーの間の変更に適用されますが、'作曲家がB♯メジャーとCマイナーまたはC♭メジャーとBマイナーで書いているのは見られません。