Ted Nugent / Adrian Belew / Jeff Beck / Jimi Hendrix / SRVがフィードバックを制御して音楽的にする方法にいつも興味をそそられました。この種のコントロールをプレーヤーのレパートリーの一部にすることができるギター/アンプの設定とテクニック？
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- スティーブヴァイが大きなX ‘を録画したG3ビデオを覚えています。ステージ上のさまざまな場所の床。ある時点で彼はフィードバックをしていて、ポイントからポイントへとステップし、フィードバックのトーンが変わったので、おそらく高調波に関連して、利用できるフィードバックのいくつかの特性があるかもしれないと私は信じています。 ‘これを少し調べて、何かクールなものを見つけられるかどうかを確認します。
- サンタナの一部を見る場合’の動画’は、彼が向きを変えてフリーズし、メモを固定するのを確認します。距離は音量と同様に周波数に影響します。自然な倍音（オクターブ、2番目のオクターブ、その上の5番目）は、特にピッチの変化を促すために人工的な倍音を使用する場合、非常に簡単に制御できるジャンプです。
- フィードバックのヘンドリックス制御は、彼がどのように制御するかを見て不思議でした。 1967年のモントレーフェスティバルでのトロッグスの演奏開始時のフィードバック”野生のもの”
- 私にとって何が効果的か、非常に静かなアンプでも：コンプレッションペダル（オプションで、ディストーションや遅いモジュレーションエフェクトなどの倍音を操作または強化するいくつかのエフェクトがコンプレッサーの後にあります）、アンプのゲインを上げ、非常に軽く引っ張ったり、ストラムしたりします（これは非常に重要です。大量のエネルギーで振動している’複雑な方法で簡単に振動し始めることはありません）、スピーカーに対する相対的な位置を試してください。
回答
これまでのところ、ここにあるたくさんの質問への回答は同じ基本です：練習と経験メント。
フィードバックを得るために本当に必要なのは、大音量のアンプとエレキギターだけです。中空または半中空のギターはフィードバックを制御するのが難しい場合があるので、間違いなくソリッドボディから始めてください。実験するのは、アンプに対するギターの位置です。自分の位置を決めると、得られるフィードバックの周波数が変わります。ギターを動かすと、フィードバックの音が変わる可能性があります。
その他のヒント：
- ビブラートを使用して、サウンドを「継続」させます。
- 音量に加えてゲインを使用するとフィードバックが簡単になるため、少し汚れさせてください。
- 持続性の高いギターを使用すると簡単になります。
- 圧縮すると、音量が大きくなると信号が長く続くため、適切なフィードバックを得るのに役立ちます（つまり、サステイン）。
- ワウペダルを使用して、フィードバックと得られる音を制御できます。 。ワウの範囲をゆっくりとスイープして、ノートがどのように分割/フィードバックされるかを確認します。
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- アンプは’大音量である必要はありません。フィードバックループの作成は、ギターからアンプへ、そしてその逆への振動の伝達の問題であり、ギターの’本体をスピーカーキャビネットに接触させ、効果的に結合することで発生する可能性があります。 2つの振動。次に、’はギターの共振周波数を見つけることです。うまくいけば、彼らは’曲のキーになります。 ‘ではない場合もありますが、そうである場合は楽しいことが起こります。
- +1 ‘いくつか使用する音を維持するのに役立つビブラート” ” ‘。これは本当に重要なトリックだと思います。弦をフレットに対して振動させ続けることで、共鳴が始まるときにピッチを微調整して、適切な周波数を見つけることができます。音量が小さくても、圧縮率が高く、ギターの感度が高いため、適切な音を出すことができます。ある日、フィードバックをしながら会話をしていました。その特定のギターが大好きになりました。
- ビブラートを使い続けることに同意しません。トレモロアームを使用する場合でも、指を少し揺らす場合でも、これがフィードバックの妨げになることがわかりました。これは私には理にかなっています。フィードバックは、それ自体に基づいて作成されたノートに対する循環反応に基づいているため、ノートを変更するとそのサイクルが破壊されます。ビブラートが役立つことをどのように見つけていますか？私は何かを見逃しているに違いありません..
- ビブラートが音符の持続に役立つと信じています。これはフィードバックのもう1つの必要な側面です。
回答
ヘンドリックスはサウンドチェック中にギターを持ってステージを歩き回り、マスキングテープで「スイートスポット」をマークして、必要なときにどこに立つかを知っていました。フィードバック。
回答
ステージで通常行う方法は次のとおりです。
ギターをまっすぐ走らせるLine 6 Pod X3 Liveに接続し、それを会場のバックラインのDI入力に取り込み（これにより、プリセットアンプシミュレーターを使用できるようになります）、ステージモニターの前面がかなり大きくなります。
サウンドチェックではフィードバックを得ることができる場所をよく見て、床にマークを付けていませんが、特定の曲やセクションのどこに配置する必要があるかをメモします。また、フィードバックがギターのフルボリュームでのみ発生するようにボリュームを設定します。 。フィードバックが必要ない場合は、音量やトーンを少し下げます。
フィードバックが少し間違っている場合は、少し前後に動かして「調子を合わせて」鳴らすことができます。 “
警告-これは大きな岩や金属に適しています。アコースティックギターのマイクを上げた状態ではあまり良くありません。そのため、フィードバックがそれほど激しく鳴らないように、常にモニターを後ろに置いています。
回答
サステナーまたはサステニアックを取得し、ハーモニックモードに切り替えると、テープで直接再生するときにフィードバックを得ることができます。
回答
「偽造」の1つの方法は、Zvexファズファクトリーのように自励発振可能なペダルを使用することです。設定によっては、音量がなくてもフィードバックサウンドノイズが発生します。ギター。ボリュームコントロールが叫び声を制御するように設定できます。訓練を受けていない耳には、フィードバックと同じように聞こえます（ある意味ではそうですが、ここで説明する古典的なアンプタイプではありません）。
利点は、位置に関係なく、より制御しやすくなり、より少ない音量で再現できることです。
回答
仮定あなたはアンプからのフィードバックを意味します、それはと関係があります使用されるアンプ回路。アンプを発振させるのはとても簡単です。通常、これは制御が難しいため好ましくありませんが、適切に設計されたアンプと少し練習すれば、それほど難しくはないと思います。フィードバックの制御に最も影響を与えると思われるアンプの部分は、負帰還です。これは歪みを減らすために追加されます（これによりゲインも下がります）。
最初に行うことは、使用するのに適したアンプがあることを確認することです。
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- あなたは’アンプのフィードバックを混乱させています。フィードバックは、ギターの共振振動によって引き起こされます’増幅された音が振動を強化するときのボディとストリング。ダンピングの高いクリーンなアンプでもギターのフィードバックが発生する可能性があり、OPが話していたのは、少し練習すればプレーヤーが制御できることです。
- ええと、違います。どちらの場合も、それはアンプのスピーカーによって生成された音響共鳴によるものです。高ゲインアンプを使用すると、はるかに簡単です。 OPは’クリーンまたはディストーションについては何も言及していませんが、ディストーションを使用する人々に言及しています。どちらの場合も同じですが、私の答えはOPに対するあなたの答えよりも適切です。
- BTW、”減衰が多すぎるクリーンなアンプ”はフィードバックを生成しません。それはアンプ、ギター、スピーカー、そして位置/角度に依存します。しかし、’すべてが高ゲインのアンプを台無しにした場合、そのようなフィードバックを得るのがいかに簡単であるかがわかります。クリーンなアンプでもまったく同じですが、はるかに困難です。
回答
他のものを強化する種類言ったが、私の経験にはいくつかの意見の相違がある：私はマーシャル1970年代のアンプを使用し、素晴らしい温かみのあるフルサウンド、ストラト（無傷）、ディストーションとコンプレッサーを備えたボスBE-5エフェクトボードを使用しています。音量は、クリーン、コンプレッション、ディストーションのいずれでも同じです。
フィードバックは、アンプの共鳴特性、演奏されているギター、部屋自体の間に何らかの魔法が発生したときに発生します。部屋のいくつかの場所（主にアンプに対して）により、いくつかの音符/弦がほぼ無期限に鳴ります。
立っていると、圧縮と歪みをオンにすると（あまり使用しません）、簡単にフィードバックを得ることができます。アンプから少し離れて、通常は片側に少し離れて、ノート/コードを鳴らします。音量が大きすぎる必要はありませんが、それが役立つ場合もあります。エフェクトの感度（ゲイン）とギターの位置が重要です。
ただし.. *トレモロアームの使用/ピッチを変えるビブラートは、私の経験では「それを続ける」ことはありません-それは実際にフィードバックを少しミュート/妨害し、それに多くの深さを追加しますが、私がフィードバックが再び参加するのを待つ必要があります
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少し遅延（エコー）を追加すると、フィードバックが強化され（すでにフィードバックされているノートが再生されていると思います）、それはより制御可能であり、よりビブラートの愛らしさを可能にします。
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アンプに近づきすぎると、別の種類のフィードバックが得られます。ピックアップから直接（特にシングルコイル）、演奏されているノートとは関係ありません。は高音の鳴き声で、不快な音です。
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フィードバックが制御不能になり、音が大きくなりすぎることがあります。これを制御するために、私はギターのボリュームノブをわずかに10まで下げます;-)フィードバックが始まったら弦を弾くのにその手を必要としないことを知っているので、ボリュームコントロールを非常に速くつかむ傾向がありますが、厄介なピアスで人々の耳を吹き飛ばしたくない。これを使用して
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弦をミュートまたは再フレットするとすぐにフィードバックが妨害され、フィードバックが停止する可能性があるため、フィードバック中に音符を変更したい場合は、たぶん、&を叩いたら弦を曲げてあなたに向かって歌うことを期待してください：-）
答え
PAシステムにマイクを接続している場合はフィードバック制御も問題になるため、ギターとアンプで試してみるとうまくいく、または興味深いトリックがいくつかあります。
一部のプリアンプには、フィードバックを減らすために使用できる位相反転スイッチがあります。アンプに対する位置を変えると、音が伝わる長さが変わり、位相も変わります。リンギング周波数の位相補強と他の周波数の位相キャンセルが必要です。
フィードバックを処理する別の方法は、サウンドを変調することです。低速のFMと周波数シフトが提案されており、次のことが実証されています。このようなモジュレーションを使用すると、フィードバックが設定される前にゲインを大幅に上げることができます。これで、ギターのビブラトは、フィードバックレメディとして提案されたFMの種類に非常に近くなり、ビブラトが一般的にフィードバックを減衰させる理由が説明されます。それよりも複雑です。ビブラートは弦を機械的に励起し、長く鳴らし続けることもあります。
理論的な側面を深く掘り下げたい場合は、フィードバック制御に関する優れた論文があります。
回答
ペダル、ワウワウ、ピッチシフター、ディレイ、リバーブ、ルーパー、モジュレーター、シンセペダル、そしてもちろんファズについて誰も言及していないことに驚いています。奇妙な音を出すものはすべて、フィードバックループを本当に音楽的なものに変えることができます。
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- このタイプの投稿は、回答というよりもコメントのように見えます。必要なさまざまな種類の情報が記載されていますが、情報は提供されていません。
回答
volで簡単に制御できます。フレットボードを制御し、生き続ける。 Digaiec freqoutフィードバッククリエーターは、ストンプボックスを使用した簡単な方法です。 Fenderには、この世界が