볼륨 증가와 게인 증가의 차이점은 무엇입니까?

“게인 “은”증폭량 “을 의미합니다. 음악 소스와 최종 재생 사이의 신호 체인의 다양한 단계에서 적용 할 수 있습니다.

우리가 이야기하는 주제는 “게인 스테이징”이라고합니다. 기본적으로 증폭이 일어나는 모든 지점에서 우리는 신호를 노이즈 플로어보다 높지만 과부하 수준 이하로 유지하기 위해 노력해야합니다. 예전 아날로그 녹음 (및 시끄러운 프리 앰프 / 믹서)에서는 높은 쪽에서 오류가 발생했습니다. 노이즈 플로어는 높았고 보통의 과부하는 큰 피해를주지 않았습니다. -때때로 우리는 이펙트를 좋아하고 “밸브 사운드”또는 “테이프 채도”라고 불렀습니다. 이제 우리는 레벨을 “천장 아래”안전하게 유지하는 경향이 있습니다. 오늘날의 장비, 심지어 더 저렴한 장비의 노이즈 플로어는 상당히 낮지 만 디지털 천장에 닿는 소리는 끔찍하게 들립니다.

당신의 질문은 채널 스트립 상단의 “게인”노브에 관한 것일 수 있습니다. 믹서?이 값을 낮게 설정하지만 나중에 증폭하면 일반적으로 더 많은 노이즈를 의미합니다. 너무 높게 설정하고 해당 단계에서 과부하 왜곡을 유발하지 않는 한. 전체 볼륨을 나중에 수정할 수 있지만 왜곡은 여전히 남아 있습니다.

기타 앰프의 특수한 경우도 있습니다. “게인”컨트롤을 사용하여 의도적으로 신호를 과부하 상태로 밀어 넣어 흥미로운 유형의 왜곡을 유발할 수 있습니다. 이 경우 깨끗한 사운드를 위해 “게인”을 낮게 설정하고 왜곡 된 사운드를 위해 더 높게 설정할 수 있습니다. 메인 볼륨 컨트롤은 나중에 제공됩니다. 하지만이 질문은 마이크 입력에 관한 것이라고 말씀하셨습니다.

오래된 Mackie 믹서 설명서는 매우 유익했습니다. 여기에서 5 페이지의 “레벨 설정”을 읽으십시오. 설정에 직접 적용 할 수는 없지만 원칙이 적용됩니다.

https://mackie.com/sites/default/files/PRODUCT%20RESOURCES/MANUALS/Owners_Manuals/1604VLZ4_OM.pdf

증폭 전문 용어에서 모든 볼륨 변화는 “게인”이라는 용어로 설명됩니다. 여기서 이득은 입력 및 출력 신호. 현대의 많은 앰프 설계에는 신호 증폭이 수행되는 2 개의 개별 “게인 단계”가 있습니다. 입력 또는 “프리 앰프”단계와 출력 또는 “파워”단계입니다. 입력단은 앰프의 회로에서 사용하기 위해 들어오는 신호를 증폭하고 출력단은 스피커 또는 이와 유사한 용도로 앰프에서 나오는 신호를 증폭합니다. 주어진 스테이지에서 게인을 너무 높게 설정하면 왜곡이 발생합니다.

20 세기 중반 (특히 기타 용) 앰프 중 상당량은 조정 가능한 게인 스테이지가 하나 뿐이며 단순히 “게인”이라고 표시되어 있습니다. 뮤지션과 프로듀서는 게인을 매우 높게 크 랭킹하면 결과적으로 신호 왜곡은 실제로 다소 멋지게 들려서이를 사운드로 사용했습니다. 게인이라는 용어는 점차 왜곡과 동의어가되었고 출력 단계에서 “볼륨”또는 “마스터 볼륨”을 사용하여 출력 레벨과 왜곡 레벨을 구분했습니다.

이것은 믹싱 / 레코딩 콘솔에서 발견되고 DAW에서 에뮬레이트되는 것과 같이 기타 앰프가 아닌 경우에도 마찬가지입니다. 이러한 경우 입력 게인은 좋은 노이즈 플로어를 얻을 수있을만큼 충분히 높게 입력 신호 레벨을 설정하는 데 더 적합합니다. 왜곡없이 신호를 다양한 EQ, 이펙트 등에 라우팅 할 수 있습니다. 그러나 이전 Neves 및 API와 같은 많은 클래식 마이크 프리 앰프는 “무소음 증폭을 제공 할 수 없었기 때문에 이들 (및 에뮬레이션)의 이득도 왜곡 수준입니다.”완전히 다른 소리의 왜곡입니다. 그러나 그럼에도 불구하고 왜곡. 출력 레벨은 처리 된 신호의 원하는 크기를 설정하는 데 사용됩니다. 콘솔 또는 멀티 트랙 프로젝트의 경우 음량은 시스템의 마스터 볼륨에 상대적이며 다른 트랙과 비교하여 상대적 신호 볼륨을 설정하는 데 사용됩니다.

내 녹음 경험에서 좋은 사운드 트랙을 얻는 좋은 경험 법칙은 입력 레벨을 가장 높은 피크에서 왜곡이 시작되는 지점까지 롤업하는 것입니다. 수신 신호를 입력 한 다음 터치를 해제합니다. 출력 볼륨은 프로젝트의 다른 트랙에 비해 트랙을 필요한만큼 크게 설정합니다. 그러나 “좋은 톤”의 궁극적 인 판단은 귀입니다. , 그러니 시간을내어 자신에게 가장 잘 맞는 방법을 찾으십시오.

댓글

• 그런 다음 터치를 중지 +1. 그런 다음 다시 한 단계 뒤로 물러나십시오. 사운드 확인은 최대 성능 강도의 3/4입니다. 라이브로 모니터링 할 수 없다면 ‘ 만 DAW를 시청하여 확인하세요. 컷오프 라인 위로 스파이크가 발생하는 경우 개별적으로 (!), 적절한 마이크 선택 및 배치는 페이더를 0으로 설정하여 모든 왜곡을 처리해야합니다. 그러면 믹스에서 문제가있는 자식 (+0 이상에서 왜곡됨)을 찾을 수 있습니다. 당신은 이제까지 가져와야 기타 사항은 … 저음을 직접 출력하지 않을 때 ‘ 연결하면됩니다.

여기에서 전기 엔지니어입니다.

게인은 증폭기의 입력 신호 크기에 대한 출력 신호 크기의 비율입니다. 이상적인 회로에서 게인을 높이면이 비율이 증가하고 신호의 게인이 증가하고 더 커집니다. 또는 비율을 줄이면 더 부드러워집니다. 왜곡이 발생하지 않습니다. p>

그러나 실제 세계에서는 잘 설계된 증폭기라도 파형의 상하가 잘 리기 전에 특정 크기까지만 파형을 재현 할 수 있습니다.이를 클리핑이라고하며 최대 상한 및 하한에 따라 달라집니다. 더 낮은 전압을 앰프에 사용할 수 있습니다.

회로 설계 측면에서 “볼륨”노브는 종종 전체 출력 신호의 비율 (노브 설정에 따라 0 ~ 100 %)을 회로의 출력 (잭, 스피커 등)입니다.이 경우 최대 볼륨은 신호 감쇠가 없거나 무시할 수있는 정도를 나타내며 0 볼륨은 거의 0에 가까운 진폭으로 축소 된 출력을 나타냅니다. 회로의 전체 이득 만 줄이십시오 .

기본적으로 잘 설계된 장비를 가지고 있고 “Gain”노브를 사용하면 클리핑 디스토션 (때로는 튜브 기타 앰프 및 디스토션 이펙트 페달에서와 같이 의도적)을 얻을 가능성이 더 높습니다. 그러나 볼륨을 낮추면 일반적으로 이미 증폭 된 / 왜곡 된 신호의 크기를 조정하는 것입니다. 때로는 클리핑없이 대량으로 증폭 할 수있는 헤드 룸이 높은 증폭기 회로를 사용자 인터페이스에서 “볼륨”이라고합니다. 궁극적으로 이것은 당신이 한계없이 그것을 얻었을 때 잘릴 것입니다. (이 마지막 부분은 증폭 회로를위한 상대적으로 높은 전압 공급뿐만 아니라 하이 엔드 $ 4 개 opamp와 소비자 등급 $ 0.25 opamp의 차이입니다.)

그러므로 대답은 모든 공학과 마찬가지로 오디오 든 전기적이든 “상황에 따라 다르다”는 것입니다.

귀를 따라야합니다.

-편집 게인을 증가 시키면 회로 노이즈도 증폭됩니다.이 노이즈의 일반적인 수준은 노이즈 플로어이며, 평신도의 용어로 기본적으로이 노이즈보다 낮은 크기의 신호는 노이즈 자체와 구별 할 수 없으며 기여합니다. 녹음에 가치가 없습니다. 저는 일반적으로 노이즈가 (주관적으로) 수용 할 수 없게되는 지점까지 게인을 조정 한 다음 약간 물러납니다.

댓글

• (10 년 실습하지 않음) 전기 엔지니어 여기 : 그 한 구절에 감사드립니다. ” 볼륨은 전체 이득을 감소 만 할 수 있습니다. 회로 “. 이것이 OP에 대한 답의 핵심이라고 생각합니다. 나머지 답변은 물론 훌륭한 지원 자료입니다.

comment :

Gain은 입력, 출력에 대한 볼륨을 나타냅니다.

Volume은 채널 또는 앰프의 OUTPUT이 얼마나 큰지를 나타냅니다. 톤이 아닌 크기를 제어합니다. . 게인은 채널 또는 앰프의 INPUT의 크기입니다. 크기가 아닌 톤을 제어합니다.

https://www.musicianonamission.com/gain-vs-volume/#targetText=Conclusion%3A%20Gain%20Vs%20Volume&targetText=Volume%20is%20how%20loud%20the, It % 20controls % 20tone % 2C % 20not % 20loudness .

수정 :

제 질문은 음악 제작에서 왜곡이나 기타 나쁜 부작용없이 음악을 더 크게 만들기 위해 어떤 것을 권장합니까? 볼륨 증가?

게인 레벨이 빨간색 영역에 있으면 입력 신호가 강하다는 것을 의미합니다. 따라서 최상의 사운드는 입력과 출력의 균형이 잘 맞습니다. od 믹스.

코멘트

• 음, 입력 스테이지가 의도적으로 과부하되었을 때 흥미로운 소리를 내도록 설계된 기타 앰프의 제한된 경우의 경우 . 하지만 ‘이 질문은 마이크 채널에 관한 것이 아닌가요?
• @LaurencePayne 질문을 마이크에만 국한하지 않겠습니다. DAW 및 VST와 같은 다른 시스템에서 게인 및 볼륨 용도에 대한 정의가 다를까요?
• @Laurence : 마이크 채널 게인과 마이크 채널 게인의 차이를 ‘ 보지 않습니다. 기타 앰프. 나는 버튼이 라인 인과 라인 아웃을 참조한다고 생각했습니다. 하지만 ‘ OP ‘의 댓글이 아이러니 한 것인지 확실하지 않습니다. 🙂 내 가정이 맞다면 생각했듯이 모든 영어 사용자에게 명확합니다. 이제 그 대답이 정말 환영받는 것에 놀랐습니다. (이 SE에서 자주 잊혀지는 것은 여기에있는 모든 사용자가 영어 모국어가 아니며 때로는 가장 명확 해 보이는 것들이 다른 사람에게는 명확하지 않다는 것입니다. 예 : 메이저 / 마이너 또는 이득 / 개그 너 (fr)
• 그들은 ‘ 모두 이득이됩니다. 엄밀히 말하면-그러나 입력, 특히 밸브, 테이프 [또는 모조품]에서는 왜곡 ‘ 그러나 게인이 증가함에 따라 추가 될 수있는 미묘한 현상입니다. ‘ 볼륨 ‘는 왜곡을 전혀 추가하지 않습니다. 두 가지 의미는 [말장난을 용서합니다] 구별을 얻었습니다. ‘ 원래 거기에 없었습니다.

DuckDuckGo- ing, 그래서 여기에 내가 아직 방해하지 않은 이해가 있습니다.

게인은 증폭의 척도 인 반면, volu 나는 한계의 척도입니다. 이득은 신호 (및 그 잡음, ATBE)를 실제로 증폭하는 회로에 대한 제어이고 볼륨은 신호를 제한하는 회로에 대한 제어입니다.

의미 : 볼륨을 너무 많이 늘리면 신호가 왜곡 될 수 있습니다. 다운 스트림 구성 요소는 처리 할 수 없지만, 게인을 늘리면 다운 스트림 구성 요소 또는 증폭기 자체 가 처리 할 수 없기 때문에 신호가 왜곡 될 수 있습니다.

잘 틀릴 수 있습니다. 더 이상 1980 년대의 회로 구성 교과서가 있습니다.-(

댓글

• 글쎄요. 게인 컨트롤은 게인의 게인에 직접 영향을 미칠 수 있습니다. 증폭기가 고정 이득을 제공 할 가능성이 높고 이득 제어는 입력 신호를 감쇠 할뿐입니다.
• @Laurence Payne-버퍼링되지 않은 입력 신호를 감쇠하면 해당 입력의 임피던스가 증가하고 전자기 노이즈에 더 취약 해집니다. , 버퍼링이 불필요하게 신호에 회로 잡음과 위상 편이를 추가합니다. 게인 피드백을 직접 조정하고 볼륨 노브는 게인 단계 끝에서 신호를 감쇠합니다.

“게인”이라는 용어는 음악 용 상업용 오디오 장비의 노브 라벨링에서 특별한 의미가없는 경향이 있습니다. 이전의 고정 이득 증폭 단계 (예 : 간단한 볼륨 조절)의 간단한 감쇠를 실제로 수행 한 많은 “게인”노브를 보았습니다.

“게인”은 전자 장치의 증폭만을 의미하지도 않습니다. . 라디오에서 안테나는 “게인”의 양이 다르다고합니다. 안테나는 완전히 수동적 인 장치입니다. 에너지 만 포착합니다.

그러나 증폭 회로에서 “게인”은 특별히 증폭기의 증폭 인자를 나타냅니다. 정직하게 레이블이 지정된 장치는 증폭 인자 제어에만 “게인”을 사용하고 “볼륨”을 사용합니다. 가변 저항으로 신호 전압의 수동 감쇠를위한 (또는 이와 유사한 “출력 레벨”등).

게인 제어는 피드백 회로의 임피던스 양을 변경하여 증폭기의 동작에 영향을줍니다. 수동 볼륨 컨트롤에 비해 복잡한 방식으로 신호 품질에 영향을 미칠 수 있습니다. 증폭기의 주파수 응답, 왜곡 및 잡음 특성은 게인의 변화에 영향을받습니다.

오디오 믹서, 게인은 악기 또는 마이크 신호의 사전 증폭을 의미하고 볼륨은 일반적으로 저항 인 볼륨 페이더 또는 노브를 의미합니다.

일반적으로 볼륨 페이더 또는 노브에는 멈춤 쇠가있어 단일성을 표시합니다. 신호 입력이 신호 출력과 동일한 단일 게인에서 최상의 신호 대 잡음 비율을 제공하도록 설계되었습니다. 악기와 마이크에 따라 입력 단계에서 신호 레벨이 다르기 때문에 입력의 신호 대 잡음비를 최대화하기 위해 단일 게인을 얻기 위해 게인의 양을 조정해야하는 경우가 많습니다. 게인이 너무 낮 으면 게인이 필요합니다. 볼륨 페이더를 단위보다 높게 조정하여 노이즈 플로어를 높입니다.게인이 너무 높으면 볼륨 페이더를 유니티 아래로 조정하여 다시 노이즈 플로어를 높이지만 게인 단계에서 조정해야 할 수 있습니다.

이상적으로는 신호 대 잡음비를 극대화하기 위해 신호가 노이즈 플로어에서 눈에 띄도록해야합니다. 게인이 너무 높으면 볼륨 페이더를 누르기 전에 신호를 클리핑하거나 신호를 왜곡 할 수 있으므로 페이더를 조정해도 신호가 정리되지 않습니다. 다소 압도적 일 수 있지만 오디오를 사용하면 귀가 최고의 가이드입니다. 다른 마이크 또는 악기는 다른 게인 설정에서 더 잘 작동하지만,이를 찾는 가장 좋은 방법은 페이더를 유니티로 설정하고 게인을 끝까지 낮추고 신호가 깨끗해질 때까지 높이는 것입니다. 행운을 빕니다!