F # Minor 및 F # Harmonic Minor는 동일합니까?

F # 마이너는 다른 척도와 다르지 않습니다.

내추럴 마이너 : F # G # ABC # DEF #

이것은 표준 마이너 스케일입니다. A Major (물론 F #의 상대 전공)로 키 서명.

고조파 미성년자 : F # G # ABC # DE # F #

7 분 음표를 반음 올린 자연 마이너 (E는 E # 또는 자연 F가 됨)

멜로디 마이너 (상승) : F # G # ABC # D # E # F #

6 번째 및 7 번째 음을 반으로 올린 자연스러운 마이너 -단계 (D에서 D #, E에서 E #). 아래로 내려가는 음계는 단순한 자연스러운 마이너가됩니다 (D와 E는 원래 상태로 돌아갑니다).

각 음표에서 우연한 소리를 볼 수 있도록 조표없이 악보에 메모를 썼지 만 조표는 세 개의 샤프 (F #, C # 및 G #)입니다.

간단히 말해 내추럴 마이너와 하모닉 마이너는 7 분 음표에 따라 다릅니다. 이는 12 개의 마이너 스케일 모두에서 발생합니다.

댓글

• 또한 " 마이너 스케일 "은 세 스케일 중 모든 , 또는 (다소 덜 일반적으로 , 적어도 고전 세계에서는) 다른 작은 음계 (예 : 도리안 음계)로 전환합니다.
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모두 마이너 스케일 (내츄럴, 하모닉, 멜로딕)은 동일한 처음 5 개 음을 포함합니다. F # m의 처음 5 개 메모는 F # G # A B C #입니다. 그런 다음 변경됩니다. 상대 장조 A의 모든 음표를 포함하는 자연 단조에서는 D E F #이됩니다. 하모닉 마이너에서 선행 음을 올리면 D E # F #이됩니다. 예, E # 대신 F를 재생할 수 있습니다. 그리고 멜로디 단조, 클래식 스타일에서는 D # E # F #을 사용하여 상승합니다. 아래로 내려 가면 “F # ED (F # 내추럴 분과 동일)”재즈 어는 멜로디 한 세트를 선호하는 경향이 있습니다.

짧은 대답이 있습니까?
아니요.
“미성년자”및 “미성년자 고조파”는 똑같아요!

하지만 다시 …이 질문은 모호합니다.

포드 자동차가 포드 자동차와 같은지 묻는 것과 같습니다. 모든 자동차는 자동차이지만 모든 자동차가 자동차는 아닙니다. 트럭과 버스도 자동차입니다. 단지 다른 종류입니다. 그리고 누가 그들을 만드는지 전혀 차이가 아닙니다 . (글쎄요 … 적어도 그 정의에 관한 한은 아닙니다.)

비슷하게, 음계 (그리고 동시에 연주되는 음계의 부분 집합 인 코드)는 단지 간격의 모음입니다. 즉, “주어진 참조 (음계의 경우”토닉 “, 코드의 경우”근 “)에 대한 음표 사이의-공백-모음 일뿐입니다. 음표 모음이 동일한 간격으로 배치 된 경우 ( 참조 참고) 음계 및 / 또는 코드는 같은 종류입니다 … 어떤 키에 있든 상관없이 (화음의 음표는 순서가 다를 수 있습니다.이를 반전이라고하며 약간 다르게 들릴 수 있습니다. 그러나 이름과 정의는 동일합니다 (모든 음이 기본적으로 토닉 / 루트 /와 동일한 관계를 가지고있는 한). 참조).

누군가 척도를 “단조”척도라고 부르면 “내추럴 단조”척도를 의미한다고 가정합니다. (왜냐하면 온음계 장조의 6 번째 모드이기 때문입니다. 척도,하지만 지금 당장 들어갈 필요는 없습니다.) 필수 평면 (또는 “부”) 3도 외에도 6도 및 7 도도 절반 씩 평평하게 표시됩니다.

그러나 그것이 경미한 것인지 주요한 것인지는 기본 일뿐입니다. d는 음표가 루트에서 한 단계 위로 올라 갔는지 아니면 루트에서 각각 한 두 단계 위로 올라 갔는지 여부.음계 (또는 화음)에 둘 다 (또는 둘 다)가없는 경우, 본성이 6도 및 7 도의 종류에 의해 제안 (및 / 또는 간접적으로 명시) 될 수 있지만 “단조의 전조인지 여부를 말하기는 모호합니다. (2nd, 4th 및 5th는 일반적으로 다른 기능을 제공합니다.)

“Harmonic”부분의 경우 :

표준 “diatonic”음계는 ” 톤 “(“전체 단계 “라고도 함) 또는”반음 “(일명 반음)이 그 사이에 있습니다. 7 가지 주요 스케일 모드는 모두 이쪽입니다. (그리고이 두 가지 유형의 표준 크기 빌딩 블록 간격의 사실은 그러한 음악이 “온음계”라고 부르는 이유입니다.) 그러나 일부 음계는 이것을 … 지침과 같은 규칙을 위반합니다. 일부 척도의 경우 일부 멤버 노트 (도) 사이에 더 큰 간격이 있습니다. 큰 음표가 너무 많으면 표준 7보다 적은 음표가 눈금에 들어갈 수 있습니다. 그리고 작은 것들이 많을 때 (색조 스케일과 같은) 더 많이 포함 할 수 있습니다.

하지만 단순히 “고조파 마이너 스케일”(이 질문이 그랬던 것처럼)을 언급 할 때, 많은 가능성의 , 이는 일반적으로 평탄한 7도를 장조로 남겨 두는 자연적 부음 계 (일명 장조 척도의 바람 모드)의 간격 패턴에 약간의 수정을 의미하는 것으로 이해됩니다. 즉, 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6,7 대신 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6, ♭ 7 (또는 A, B, C 대신, D, E, F, G of A minor, A Harmonic Minor scale is A, B, C, D, E, F, G ♯)

평범한 평탄한 6 도는 비정상적인 (단 조용) 장 7도 옆에 비정상적으로 큰 1 1/2 반음 간격을 생성합니다 (음계의 후반부에서 2 번째 테트라 코드라고도 함). 이것이 바로 고조파라고하는 이유입니다. . 반드시 “미성 조 하모닉”마음-당신! J 고조파입니다. 다시 한번 말하지만, 만약 3 번째가 메이저라면 … 이것은 “일종의) 고조파 메이저 스케일이라고 불릴 것입니다. 그리고 스케일의 전반부에서 정상보다 큰 간격을 갖는 스케일도 있습니다. 즉 : 두 테트라 코드에서), 따라서 “이중 고조파”음계라고합니다 … 다시 한 번, 메이저 또는 마이너, 독점 를 입력합니다.

아니요. 반드시 그런 것은 아닙니다.

온음 음악에서 세 번째 항상 는 무언가가 중요한지 작은지를 결정합니다. 항상 ! 예를 들어 땅에 막대기가 있고 3 번째 장조가 있으면 “장조 막대기입니다.” 메뚜기가 그 위에 앉아 있다면 “짧은 …”작은 메뚜기입니다.

여기 “보다 음악적인 예가 있습니다.
Locrian 모드 (주방이있는 싱크 및 평평하게 할 수있는 평평하게 된 다른 모든 것, 제외 (4 번째 경우))는 마이너 스케일 / 모드입니다. 이유 ? 평평한 3도를 가지고 있기 때문입니다. 그게 전부입니다.

이제 … 4도를 평평하게 만듭니다 (일부는 “수퍼 로크 리안”이라고 부르는 것으로) … 및 지금 메이저 스케일처럼 작동합니다!
예. 그 감소 된 4 위는 이제 메이저 3 위처럼 작동하고, 그 플랫 7은 여전히 지배적이며 (감소 된 5 위를 지원하는 감소 된 7 위가 아니라) 메이저 ( “지배적”임에도 불구하고) 상황. (1, ♭ 2, ♭ 3, 3, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7). 이에 대한 응답으로 재즈 형식은 “Dominant-Flat-5, minor 6, minor 9″코드로 스미시 될 가능성이 높습니다 !!! 왜냐하면 (내 생각 엔 술을 마시고 싶어요!?!) … 그들은 “그냥 할만 큼 충분히 미쳤어 요!

댓글

• " 감소 된 4 도는 이제 메이저 3 도처 럼 작동합니다 "-음계의 음표를 사용하는 방법에 따라 다릅니다. .
• 예! 매우 사실입니다. 상황에 따라 다릅니다. Dom7 vs M7, M3 vs Dim4, Altered Dom vs Super Locrian, 4+ vs TT, Majorly-bright vs Darkly-Diminished-ly-wrong! : D Ah! 음악의 훌륭하고 / 놀라운 / 기적적인 심리 음향 !!!
• 아마도 ' " 이제 … " 또는 " 구성 적으로 다음과 같이 작동 할 수 있습니다 … ". 명확하지 않아서 죄송합니다. 지적 해 주셔서 감사합니다.