제목이 질문을하는 것 같습니다. Ab, Bb, Cb, Db, Eb 및 Gb의 조표가 있습니다. 하지만 Fb는 없습니다.

제 질문에 대한 실질적인 이유가 없을 것입니다. 저는 단지 궁금합니다.

댓글

  • Cb 전공에는 Fb가 있습니다. Niel '의 대답이 ' 이에 대해 완전히 명확하지 않은 경우를 대비합니다. C # 전공에는 B # 및 E #이 있습니다. '가 다음 논리적 질문 인 경우입니다. 🙂
  • 있다. 드물다. 드물지만 여전히 존재합니다.

답변

기술적으로는 패턴을 계속 확장 할 수 있습니다. 더블 플랫 사용을 시작해야하는 지점까지 계속 확장 할 수도 있지만 실제로는 거의 수행되지 않습니다.

  • F의 키에는 B
  • B ♭의 키에는 B ♭, E ♭
  • E ♭의 키에는 B ♭, E

, A ♭

  • A의 키 ♭에는 다음이 포함됩니다. B ♭, E ♭, A ♭, D ♭
  • D ♭의 키에는 B ♭, E , A ♭, D ♭, G ♭
  • G ♭의 키에는 B ♭, E ♭가 포함됩니다. , A ♭ , D ♭, G ♭, C ♭
  • C ♭ 의 키에는 다음이 포함됩니다. B ♭, E ♭, A ♭, D ♭, G ♭, C ♭, F ♭
  • F ♭ 에는 다음이 포함됩니다. B ♭ ♭ , E ♭, A ♭, D ♭, G ♭, C ♭, F ♭

    • 하지만 위키피디아 (위 링크)는 C ♭ 키가 사용되었으며 실제로 가장 공감하는 키라고 지적합니다. 하프. 이 키가 “자주 사용되지 않는 주된 이유는 B 키와 조화 적으로 동일 이기 때문입니다. 7 개의 플랫 대신 5 개의 샤프를 사용하므로 여러 악기에서 연주하기가 더 쉽습니다. 다음 두 음계의 각 음표 쌍이 동일한 음정에 대해 어떻게 다른 이름인지 확인하십시오.

    • C ♭, D ♭, E ♭, F ♭, G ♭, A ♭, B ♭, C ♭
    • B, C ♯, D ♯, E, F ♯, G ♯, A ♯, B

    의견

    • Fb -Gb-Ab-Bbb-Cb-Db-Eb-Fb는 EF # -G # -ABC # -D #과 동일합니다. E-Fb는 모두 서로의 조화를 이루는 일련의 음표입니다. 그렇게 하시겠습니까?
    • 일반적으로 '하지 않습니다. 나타날 수있는 한 가지 가능한 경우는 변조입니다. Db 메이저에서 연주 중이고 병렬 마이너 키로 변조하고 싶다고 가정 해 보겠습니다. 토닉을 동일하게 유지하고 모든 것을 갑자기 C # 마이너의 먼 키로 조옮김하는 것보다 Db 마이너 (Fb와 동일한 서명을 가짐)로 작성하는 것이 더 명확 할 수 있습니다.
    • " 플랫 " 키 (예 : 대부분의 금 관악기와 색소폰), 플랫 키로 작성된 음악은 날카로운 키보다 읽기 쉽습니다. 조옮김은 플랫 수를 줄이지 만 샤프 수를 늘립니다. 알토 색소폰 (E 플랫)의 경우, C 플랫 메이저의 작품은 7-3 = 4 플랫 만 가질 수 있지만 B 메이저의 작품은 5 + 3 = 8 샤프 (일반적으로 G 샤프 메이저에서 F 더블 샤프 키 서명에 있지만 그렇게 작성되지는 않습니다.) 이 문제를 해결하려면 알토 색소폰이 E 플랫이 아닌 D 샤프 인 척해야하지만 이로 인해 전체 점수를 읽는 데 문제가 발생할 수 있습니다.
    • 제 경험에 추가하고 싶습니다. 플랫 마이너 (C 플랫 메이저의 평행)은 고전 문학에서 매우 일반적입니다. 그 외에도 +1; & 완전한 답변을 입력하십시오.

    답변

    확장하기 위해 enharmonic equivalence는 편리함의 발명품입니다. 음정은 주파수 비율 일 뿐이며 숫자가 작은 비율은 더 자음으로 들립니다. 예를 들어 옥타브는 2 : 1이고 완전 5 도는 가장 단순한 두 가지 인 3 : 2입니다.

    스택 간격에 따른 합성 비율은 더 많은 음표를 만드는 데 도움이됩니다. 그러나 3/2의 0이 아닌 거듭 제곱은 2의 거듭 제곱 (프라임 분해)과 같을 수 없기 때문에 5도를 추가하고 옥타브를 수정하여 항상 새 음표를 만들 수 있습니다. 피치 클래스의 수는 무한합니다.

    사용할 수있는 것을 사용하려면 두 가지 중 하나가 필요합니다. 사용을 일정 수준의 날카로운 부분과 평평한 부분으로 제한하거나 의도적으로 다섯 번째 오류를 조정하여 5도주기가 닫힙니다. 따라서 기질의 예술 또는 튜닝 이론.

    1. 피타고라스 튜닝에서 결과적으로 키보드가 Eb를 갖지만 D #은 문자 그대로 존재하지 않습니다. 다섯 번째 G # -D #을 재생할 수 없으며 감소 된 여섯 번째 G # -Eb를 사용하려고하면 끔찍한 소리가납니다 (wolf five라고도하며 192 : 125 이하를 나타냄).

    2. 동일한 평균율 (또는 12EDO, 옥타브의 동일 분할)이 발생하며, 각 5 도는 반음의 약 1/50만큼 조율이 약간 어긋납니다. 그 대가로 한 옥타브에는 12 개의 동등한 음표 만 있으며 대부분의 음정은 허용됩니다. 조합이 가능하여 하나의 기질과 다른 기질로 이어집니다.

    12/5는 7 옥타브에 매우 가깝습니다 (따라서 12EDO). B #과 C의 차이로 인해 피타고라스 쉼표로 알려진 비율-서양 음악 이론에서는 폐기됩니다. 따라서 enharmonic equivalence의 기원 : B #은 C와 동일한 음정으로 표현됩니다. 왜냐하면 음악적으로 동일하기 때문이 아니라 차이에 신경을 쓸 수 없기 때문입니다.

    요약 적으로 변조 할 때 음조 조화, 동등성을 사용하는 것은 절대적으로 부적절하고 요약 적으로 금지됩니다. 즉, Db 메이저에서 Db 마이너로 변조하는 것은 I-> i이지만 C # 마이너로 이동하는 것은 I-> bbii에서 전환됩니다. 아무도 사용하지 않습니다.

    내가 생각할 수있는 간단한 예는 C # 메이저 BWV842 / 2 (WTC I)의 Bach의 Fugue입니다. 어떤 이유로 든 그는 Db 대신 7 개의 샤프를 사용하기로 선택했기 때문에 19 절에서 그는 iii 멜로딕으로 풀 스케일을 씁니다 : E # -Fx-G # -A # -B # -Cx-Dx-B # -E #. 네, E # 마이너의 모방 할 수있는 키입니다.

    즉, 동등성이 사용되기 때문에 “7 개 이상의 샤프 또는 플랫으로 작품을 시작하는 데 너무 많은 의미가 없습니다. 변조는 범위를 약 샤프 또는 플랫 10 개이지만 기본적으로 제한입니다.

    댓글

    • 유용한 정보이지만 저는 ' 질문에 대한 답을 찾기가 어렵습니다. 이 모든 것을 연결하고 더 분명하게 답을 제공하는 소개 또는 요약을 추가해 주시겠습니까?
    • “어떤 이유로 든 7 개의 샤프를 사용하기로 결정했습니다 …” 그는 할 수 있기 때문에 . '가 실제로 그 이유입니다. WTC 는 대부분 개념 증명 작업 이었기 때문입니다. — 나는이 답변이 질문과 더 많은 연관성을 사용할 수 있다는 데 동의합니다. ' 정말 좋은 점이 있습니다.

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