음악 환경에서 피드백을 제어하는 기술에는 어떤 것이 있습니까?

지금까지 여기에있는 수많은 질문에 대한 답은 동일한 기본 사항입니다. 연습과 경험 ment.

피드백을 받으려면 시끄러운 앰프와 일렉트릭 기타 만 있으면됩니다. 할로우 또는 세미 할로우 기타는 피드백을 제어하기가 다소 어려울 수 있으므로 단단한 바디로 시작하십시오. 실험 할 것은 앰프에 대한 기타의 위치입니다. 자신의 위치를 지정하면 피드백의 주파수가 변경됩니다. 기타를 움직이면 피드백되는 음이 변경 될 수 있습니다.

기타 힌트 :

• 비브라토를 사용하여 사운드를 “지속적”으로 유지하십시오.
• 볼륨 외에 게인으로 피드백이 더 쉬워 지므로 조금 더럽게 만드세요.
• 기타가 잘 유지되는 것이 더 쉽습니다.
• 압축은 더 높은 볼륨 (예 : 서스테인)에서 신호가 더 오래 지속되므로 좋은 피드백을 얻는 데 도움이됩니다.
• 와우 페달을 사용하여 피드백과받는 음을 제어 할 수 있습니다. 와우의 범위를 천천히 스윕하고 노트가 어떻게 분리 / 피드백되는지 확인하십시오.

댓글

• 앰프는 큰 소리를 낼 필요도 없습니다. ‘ 피드백 루프를 만드는 것은 단순히 기타에서 앰프로 진동을 전달하는 문제이며 기타 ‘의 본체를 스피커 캐비닛으로 터치하여 효과적으로 둘의 진동. 그런 다음 ‘ 기타의 공명 주파수를 찾는 문제입니다. 그들이 ‘ 노래의 핵심에 있기를 바랍니다. 때로 ‘ 아닌 경우도 있지만 재미있을 때입니다.
• +1 ‘ 비브라토를 사용하여 ” 진행중인 ” ‘. 정말 중요한 속임수라고 생각합니다. 프렛에 대해 현을 계속 진동 시키면 올바른 주파수를 찾기 위해 공진이 설정 될 때 피치를 미세 조정할 수 있습니다. 낮은 볼륨에서도 좋은 압축과 민감한 기타를 사용하여 잡고있는 올바른 음을 얻을 수 있습니다. 어느 날 우리가 그것에 대해 이야기하면서 나는 내 피드백과 대화를 나누고 있었다. 특정 기타를 좋아하게 만들었습니다.
• 비브라토를 계속 사용하는 데 동의하지 않습니다. 트레몰로 암을 사용하든 손가락을 약간 흔들 든 피드백이 방해가된다는 것을 알았습니다. 이것은 나에게 의미가 있습니다. 피드백은 자체적으로 빌드되는 음표에 대한 순환 반응을 기반으로하므로 음표를 변경하면 해당주기가 파괴됩니다. 비브라토가 어떻게 도움이된다는 것을 알고 있습니까? 뭔가 놓친 게 틀림 없어요 ..
• 비브라토가 피드백의 또 다른 필수 요소 인 음표의 지속을 돕는다 고 생각합니다.

헨드릭스는 사운드 체크를하는 동안 기타를 들고 무대를 돌아 다니며 마스킹 테이프로 “스위트 스팟”을 표시하여 원할 때서야 할 위치를 알았습니다. 피드백.

일반적으로 무대에서하는 방식은 다음과 같습니다.

기타를 똑바로 연주합니다. Line 6 Pod X3 Live에 연결 한 다음 공연장 백 라인 (프리셋 앰프 시뮬레이터를 사용할 수 있음)을위한 DI 입력으로 가져 와서 꽤 시끄러운 무대 모니터를 갖습니다.

사운드 체크에서 피드백을받을 수있는 위치를 잘 살펴보고 바닥에 표시하지 않더라도 특정 노래 나 섹션의 위치를 기록합니다. 또한 피드백이 기타에서 최대 볼륨으로 만 발생하도록 볼륨을 설정합니다. . “피드백을 원하지 않을 때는 볼륨이나 톤에서 약간 뒤로 물러납니다.

피드백이 약간 잘못되면 앞뒤로 아주 조금씩 움직여서”조율 된 “소리를 낼 수 있습니다. “

caveat-시끄러운 바위와 금속에 적합합니다. 어쿠스틱 기타 마이크를 사용하는 것은 좋지 않습니다.이를 위해 항상 모니터를 뒤에두고 피드백이 너무 심하게 울리지 않도록합니다.

Sustainer 또는 Sustainiac을 얻고 고조파 모드로 전환하면 “테이프로 바로 재생할 때 피드백을받을 수 있습니다.

위조의 한 가지 방법은 Zvex fuzz 공장처럼 자체 진동 할 수있는 페달을 사용하는 것입니다. 일부 설정에서는 볼륨이 없어도 피드백 소리가 나는 소음이 발생합니다. 기타. 볼륨 컨트롤이 비명을 제어하도록 설정할 수 있습니다. 훈련되지 않은 귀에게는 피드백과 비슷하게 들립니다 (어떤 의미에서는 피드백과 비슷하지만 여기에서 설명하는 클래식 앰프 유형은 아닙니다).

이점은 위치에 관계없이 제어가 가능하고 더 낮은 볼륨에서도 재현 할 수 있다는 것입니다.

가정 앰프의 피드백을 의미합니다. 사용 된 앰프 회로. 앰프를 진동시키는 것은 아주 쉽습니다. 일반적으로 이것은 제어하기 어려울 수 있기 때문에 선호되지 않지만 적절하게 설계된 앰프와 약간의 연습을 통해 너무 어렵지 않을 것이라고 생각합니다. 피드백 제어에 가장 큰 영향을 미치는 것으로 보이는 앰프 부분은 부정적인 피드백입니다. 이것은 왜곡을 줄이기 위해 추가되었습니다 (게인도 감소).

먼저 작업 할 좋은 앰프가 있는지 확인하는 것입니다.

댓글

• ‘ 앰프 피드백이 기타의 공명 진동으로 인해 발생하는 피드백과 혼동합니다. ‘ 증폭 된 음표가 진동을 강화할 때 바디와 스트링. 댐핑이 높은 클린 앰프는 여전히 기타 피드백을 유발할 수 있으며 약간의 연습을 통해 플레이어가 제어 할 수 있습니다. 이것이 OP가 말한 내용입니다.
• 음, 아닙니다. 두 경우 모두 앰프 스피커에서 생성 된 음향 공명 때문입니다. 하이 게인 앰프를 사용하면 훨씬 쉽습니다. OP는 ‘ 깨끗하거나 왜곡 된 것에 대해서는 언급하지 않았지만 왜곡을 사용하는 사람들을 언급했습니다. 두 경우 모두 동일하지만 내 답변은 OP에 대한 귀하의 답변보다 더 적절합니다.
• BTW, ” 감쇠가 너무 많은 깨끗한 앰프 “는 피드백을 생성하지 않습니다. 앰프, 기타, 스피커 및 위치 / 각도에 따라 다릅니다. 그러나 ‘ 모든 고 이득 앰프가 엉망이라면 그러한 피드백을받는 것이 얼마나 쉬운 지 알게 될 것입니다. 클린 앰프도 똑같지 만 훨씬 더 어렵습니다.

다른 것을 강화하는 종류 내 경험에 약간의 불일치가 있습니다. 나는 멋지고 따뜻한 풀 사운드, strat (unmolested) 및 왜곡과 컴프레서가있는 Boss BE-5 이펙트 보드가있는 Marshall 1970 “앰프를 사용합니다. 음량은 깨끗하든, 압축 되든, 왜곡 되든 동일합니다.

피드백은 앰프의 공명 특성, 기타 연주중인 음표 및 실내 자체 사이에 어떤 마술이 발생할 때 발생합니다. 방의 일부 위치 (주로 앰프에 상대적)로 인해 일부 음 / 현이 거의 무한히 울리게됩니다.

컴프레션과 디스토션을 켜고 (많이 사용하지 않음) 서서 쉽게 피드백을받을 수 있습니다. 앰프에서 약간 떨어져서 일반적으로 한쪽으로 약간 떨어져서 음 / 코드가 울리게합니다. 너무 클 필요는 없지만 때로는 도움이됩니다. 효과에 대한 감도 (게인)와 기타 위치에 대한 것입니다.

그러나 .. * 트레몰로 암 사용 / 음정을 변경하는 비브라토는 내 경험에서 “계속 진행”되지 않습니다. 실제로 피드백을 약간 음소거 / 방해시키고 깊이를 더 해줍니다.하지만 피드백이 다시 참여할 때까지 기다려야합니다. 이 작업을 너무 많이하세요.

• 약간의 지연 (에코)을 추가하면 피드백을 강화할 수 있습니다 (이미 피드백 된 음을 다시 재생하는 것 같습니다). 더 제어 가능하고 더 비브라토 사랑 스러움을 허용합니다.

• 앰프에 너무 가까이 다가 가면 다른 종류의 피드백을 받게됩니다. 연주중인 음과 관련이없는 픽업 (특히 단일 코일)에서 직접, 고음의 삐걱 거리는 소리이고 불쾌한 소리입니다.

• 때로는 피드백이 제어되지 않고 너무 빨리 너무 크게 들릴 수 있습니다. 이를 제어하기 위해 기타의 볼륨 노브를 10 개까지 약간 줄입니다 .-) 일단 피드백이 시작되면 현을 뽑을 때 그 손이 필요하지 않다는 것을 알기 때문에 볼륨 컨트롤을 아주 빨리 잡는 경향이 있습니다. 끔찍한 피어싱으로 사람들의 귀를 날리고 싶지 않습니다. 이것을 사용하여

• 문자열을 음소거하거나 다시 누르 자마자 피드백이 방해를 받고 피드백 중에 노트를 변경하려는 경우 중지 될 수 있습니다. , 한 번 쳤을 때 줄을 구부릴 수 있습니다. & 당신을 향해 노래 할 수 있습니다 🙂

마이크가 PA 시스템에 연결되어있을 때 피드백 제어도 문제가되므로 기타 및 앰프로 시도해 볼 수있는 몇 가지 트릭이 있습니다.

일부 전치 증폭기에는 피드백을 줄이는 데 사용할 수있는 위상 반전 스위치가 있습니다. 앰프를 기준으로 위치를 변경하면 사운드가 이동하는 길이가 변경되고 위상도 변경됩니다. 벨소리 주파수에 대한 위상 강화와 다른 주파수에 대한 위상 상쇄가 있습니다.

피드백을 처리하는 또 다른 방법은 사운드를 변조하는 것입니다. 느린 FM 및 주파수 이동이 제안되었으며 다음과 같이 입증되었습니다. 이러한 변조를 사용하여 피드백을 설정하기 전에 게인을 크게 늘릴 수 있습니다. 이제 기타의 비브라토는 피드백 해결 방법으로 제안 된 FM의 종류에 매우 가깝습니다. 이는 비브라토가 일반적으로 피드백을 감쇠시켜야하는 이유를 설명합니다. 그것보다 더 복잡합니다. 비브라토는 또한 현을 기계적으로 자극하여 더 오래 소리를 낼 수 있습니다.

이론적 인 측면에 더 깊이 들어가고 싶다면 피드백 제어에 대한 좋은 논문이 있습니다.

https://www.researchgate.net/publication/243524407_Performance_of_some_linear_time-varying_systems_in_control_of_acoustic_feedback

누구도 페달, 와와, 피치 시프터, 딜레이, 리버브, 루퍼, 모듈레이터, 신스 페달, 그리고 퍼즈를 언급하지 않았다는 사실에 놀랐습니다. 이상한 소리를 만드는 것은 피드백 루프를 정말 음악적인 것으로 바꿀 수 있습니다.

댓글

• 이 유형의 게시물은 답변 이라기보다는 댓글처럼 보입니다. 필요한 다양한 정보를 언급했지만 정보는 제공되지 않았습니다.

vol로 제어하기 쉽습니다. . 지판에서 제어 및 유지. Digaiec freqout 피드백 작성자는 stompbox를 사용하는 쉬운 방법입니다. Fender에는이 세상에서 나오는 피드백 페달이 있습니다.