In de meeste gevallen (zo niet alle) wordt een muziekstuk zonder scherpe punten of mollen in de toonsoort beschouwd als de toonsoort C majeur of Een kleine. Deze vraag veronderstelt de context van westerse muziek, aangezien dat het enige type is waar ik veel van af weet.

De toonsoort bepaalt welke noten (bij afwezigheid van voortekens) beschikbaar zijn om in de compositie op te nemen. Dus als de toonsoort geen kruizen of mollen heeft, zal elke noot die op de notenbalk wordt geschreven er een zijn van C D E F G A of B (allemaal natuurlijk), wat de noten in de toonsoort C majeur zijn en ook de relatieve mineur (A mineur).

Maar als we het tooncentrum veranderen van C naar een andere noot, zonder de beschikbare noten te veranderen, dan bevinden we ons in een andere modus. Als we bijvoorbeeld beginnen op F en een toonladder spelen waarbij we alle noten in C majeur gebruiken (en teruggaan naar F), denk ik dat dit zou worden beschouwd als de F Lydian Mode (hoewel de noten zijn allemaal gemeenschappelijk voor de C majeur toonladder en afgeleid van de toonsoort C majeur).

Betekent dit dus dat F Lydian Mode eigenlijk tot de toonsoort van C behoort? Op dezelfde manier doet elke modus in de onderstaande tabel (alle bestaande uit de noten in de toonsoort C majeur / A minor) behoren tot de toonsoort van C majeur of A mineur? De sleutelsignatuur zou zeker dat aangeven.

Ik weet dat de Eolische modus equivalent is aan de A natuurlijke mineur toonladder. Dit doet me geloven dat modi moeten worden gedefinieerd als afgeleid van een hoofdsleutel of een secundaire bovenliggende sleutel.

Modi

Reacties

  • Interessante vraag! Ik vraag me af of een stuk, bijvoorbeeld in F Lydian, de sleutelteken zou moeten hebben. van de ouder (C) of de key sign. van F (a Bb) met alle Bbs in de melodie gemarkeerd als B naturals.
  • Persoonlijk probeer ik het gebruik van het woord ‘ key ‘ helemaal als ik duidelijk en ondubbelzinnig wil communiceren – het ‘ s overbelast (wat betekent verschillende dingen in verschillende contexten), en in sommige van die identificeerbaar verschillende betekenissen is het nog steeds vaag .
  • @topomorto zijn de meeste muzikale termen overbelast, zoals majeur, mineur en zelfs de noten. IMO-sleutel is veel gemakkelijker over te brengen dan het verschil tussen het concept van een noot die in een set wordt gebruikt (zoals de noten van een toonladder of akkoord) en noten over de notenbalk.
  • @topomorto elk onderwerp heeft terminologie . Het ‘ is nodig om het onderwerp over te brengen. Wiskunde en wetenschap hebben vergelijkbare overbelastingen, vooral als je in de verschillende subsecties van elk gaat en muziek staat niet alleen met dit probleem, maar hoewel je het misschien niet leuk vindt, zou je deze termen moeten gebruiken, anders krijg je wat we hadden met de ” tooncentrum ” vraag.
  • @ToddWilcox Ik klikte op de link en ontdekte dat het best beoordeelde antwoord deze ” in tegenstelling tot de C-mineur toonladder, of een van de andere schaalmodi gebaseerd op C “. Wat is de basis van mijn vraag – is F Lydian een van de schaalmodi gebaseerd op C? Of is het gebaseerd op F? Deze vraag heeft zeker tot veel levendige discussies geleid 😉

Antwoord

Nee. Een toets * is niet alleen een set noten, het vertelt je het klankcentrum ** van een stuk en de verwachte harmonie en melodie van het stuk. Als dat het geval was, zouden we niet eens onderscheid maken tussen majeur en mineur, omdat ze dezelfde reeks noten hebben als alle 7 modi van de diatonische toonladder. Hoe je je harmonie en melodie gebruikt, bepaalt de toonsoort en het tooncentrum door er een te maken noot klinken alsof het meer thuis is dan de anderen.

Neem deze eenvoudige progressie die meer thuis zou zijn in F Lydian in plaats van C majeur: 

 FM7 Dm Em C

Over het algemeen is de harmonie van Lydian en Major (Ionian) vrij gelijkaardig, met als onderscheiding de verhoogde 4e (in dit geval B) die typisch naar voren komt in de melodie en harmonie. We beginnen op een F-akkoord en we eindigen op C, wat ons terugbrengt naar F, dus we voelen F als het tooncentrum. In analyse zouden we dit aanduiden als: 

 FM7 Dm Em C I7 vi vii V

Als we C echt als het tonale centrum in deze progressie zouden zien, zou de analyse het volgende opleveren: 

 FM7 Dm Em C IV7 ii iii I

We kijken nu naar de progressie zoals in “de toonsoort van C “en het kan in sommige gevallen werken teksten, maar F het tonale centrum noemen is veel logischer. Je zou je progressie willen beëindigen op een F majeur akkoord.

* Als je het over een toonsoort hebt, heb je het meestal over tonaliteit en gebruik je meestal de termen majeur en mineur in plaats van modaliteit en verwijzen naar de modi zelf, maar het idee is er nog steeds.

** Zelfs de uitdrukking “tonaal centrum” wanneer toegepast op modi is een beetje vaag vreemd om toe te passen op modi aangezien de tonale verwijst naar tonaliteit, maar voor continuïteit gebruik ik tonaal centrum om ook modi te beschrijven. Hier is een uitgebreide uitleg over tonaal versus modaal voor meer achtergrondinformatie over het verschil .

Reacties

  • @Dom Twee punten om op te noemen: 1.) Ik denk dat als je door je progressie speelt, je ‘ hoor het niet relatief ten opzichte van ” F ” als een tonaal centrum. De verhoogde 4e verandert incidenteel het ” G ” akkoord in een secundaire dominant, wat natuurlijk leidt tot C. Dus ik don ‘ Je kunt niet geloven dat je progressie ” meer thuis is in F Lydian “. 2.) Ik denk dat je het onderscheid moet maken tussen ” sleutels ” en ” pitch collecties “. Hoewel u ‘ opnieuw corrigeert dat de twee niet dezelfde sleutel zijn, is het uitgangspunt van OP ‘ eigenlijk correct; ondanks verschillende tooncentra delen ze dezelfde toonhoogtecollectie (F Lydian is tenslotte een modus van C.)
  • @jjmusicnotes Ik zat midden in een grote bewerking. Kijk of dat een antwoord is op een aantal van uw zorgen. Ik heb nauwelijks de oppervlakte bekrast van wat ik wil schrijven. Ik vind ook altijd dat Lydian altijd meer met de melodie komt dan met progressie, dus er kan een ander voorbeeld nodig zijn.
  • @Dom TBH, ik denk dat het je oorspronkelijke punt verdoezelt in plaats van te valideren / ondersteunen. Alleen omdat iets eruitziet op een bepaalde manier ‘ betekent niet dat het noodzakelijkerwijs werkt op die manier. Op papier zou ik je progressie in F majeur kunnen laten voorbijgaan, maar als ik ernaar luisterde , zou ik ‘ niet goed voelen om het zo te laten. Aangezien muziek uiteindelijk een ” gehoord ” is, moeten we voor begeleiding naar onze oren kijken. Als je de papiervacuümlogica volgt, zou je kunnen zeggen dat er ‘ t in feite enige modi zijn en dat het er helemaal niet toe doet; wat ‘ s om te voorkomen dat je het analyseert in G mixolydian of iets anders om je redenering te rechtvaardigen?
  • @RockinCowboy In Western Equal Temperament zijn er 12 toonhoogteklassen . In strikt mono-tonale muziek, ja, er zijn 12 mogelijke pitch-class-centra.
  • @ToddWilcox Absoluut niet; mijn punt was dat alleen omdat je een stuk op papier op een bepaalde manier analyseert met je ogen, ‘ niet betekent dat het eigenlijk klinkt zoals je ‘ hebben het geanalyseerd. Het hele punt van analyse is om uit te leggen waarom muziek klinkt zoals het klinkt, maar te veel mensen raken verstrikt in hoe het eruit ziet. Dit is gevaarlijk omdat je ‘ dan in een vacuüm opereert, en je ‘ de muziek verdraait om je analyse te rechtvaardigen. Er is veel muziek geschreven zonder bestaande toonsoort of zelfs toonhoogtecentra. We moeten ervoor zorgen dat de notatie overeenkomt met de muziek, niet met onze persoonlijke doelen.

Antwoord

Nee. / p>

Mijn professor muziektheorie van de universiteit legde het altijd als volgt uit: Key betekent alleen tonaal centrum . Als je zegt dat het “zit in de toonsoort C, dan moet je specificeren of de modus C majeur, C mineur of een andere modus is. Hij zou volhouden dat er niet zoiets bestaat als de” toonsoort C majeur “. De juiste manier om dat te zeggen is: de toonsoort is C en de modus is majeur.

Dus in jouw voorbeeld is de toonsoort F en de modus is Lydisch. De juiste toonsoort voor deze modus is een sleutel zonder mollen en geen scherpe punten. Mijn professor zou deze toonsoort nooit de toonsoort van C of de toonsoort van een mineur noemen, omdat hij het onderscheid wilde maken tussen de enigszins dubbelzinnige manieren waarop deze termen kunnen worden gebruikt.

Opmerkingen

  • Dus de noten die in de toonsoort F zouden staan, veranderen volgens de modus? Niet dezelfde noten? Ik veronderstel dat dat juist zou kunnen zijn als je bedenkt dat de noten in de toonsoort A in majeur-modus niet dezelfde noten in de toonsoort A in mineur-modus zijn. Elke toonsoort kan dus bestaan uit ten minste 7 verschillende sets noten en de sleutel handtekening voor de toonsoort F zou verschillen, afhankelijk van de modus? Ik denk dat dat is wat je zegt en hoewel het er niet intuïtief uitziet op het gezicht van ‘, denk ik eigenlijk dat ik het met je eens ben.
  • Ik denk dat je ‘ heb mijn bedoeling. Dit is de manier waarop mijn oude professor ‘ ons duidelijk maakt hoe belangrijk het is om het tonale centrum te herkennen, en vervolgens te begrijpen dat een componist verschillende toonladders en modi kan bouwen op dat tonale centrum.
  • Dus er zijn eigenlijk maar 12 toetsen in westerse muziek en elk van deze heeft 7 of meer modi? Als elke toets beperkt was tot slechts 7 modi, zouden dat 84 mogelijke toets / moduscombinaties zijn in plaats van de 24 die gewoonlijk worden bedacht – elk met een van de 15 verschillende ” toonsoorten “? Het ‘ is een interessante maar misschien verhelderende manier om ernaar te kijken.
  • Dit is logisch. Als iemand tijdens een optreden zegt dat het volgende nummer ‘ is in C ‘, dan is het ‘ s niet genoeg informatie. We hebben ‘ major ‘, ‘ minor ‘, ‘ Lydian ‘, enz. om te bepalen welke noten er daadwerkelijk bij betrokken zijn.
  • Hoewel Key alleen tonaal centrum betekent netjes zou zijn, ‘ weet ik niet zeker of het komt helemaal overeen met de manier waarop mensen de term ‘ key ‘ gebruiken – mensen praten wel over majeur en mineur, dat wil zeggen dat de sleutels zelf zijn majeur of mineur.

Answer

F lydian heeft dezelfde toonsoort als C majeur (met andere woorden, het heeft dezelfde noten, hetzelfde aantal kruizen en mollen, in dit geval nul.)

Het heeft ook dezelfde toonsoort als A minor.

Maar alle drie zijn verschillende sleutels , omdat ze verschillende tooncentra hebben . Een toonsoort is genoemd naar de noot waarnaar hij neigt te worden aangetrokken.

Een passage in A mineur klinkt duidelijk anders dan in C majeur. En F lydian klinkt weer anders.

Een andere manier om ernaar te kijken is dat F lydian naar F neigt, maar verschilt van F majeur doordat het een natuurlijke B heeft in plaats van een Bb (geslepen als 4e). Maar de vorige manier van kijken is door me nuttiger als het gaat om het uittekenen van een toonladder (ik speel gitaar.)

Je moet leren om beide te denken in termen van relatieve toetsen (die dezelfde notities hebben) en parallelle sleutels (die dezelfde toon hebben midden.) Het is waar dat relatieve toonsoorten moeilijk te onderscheiden en enigszins subjectief kunnen zijn: voor bepaalde stukken zou de ene persoon kunnen zeggen dat het in C majeur was en een ander in F lydisch (hoewel er andere zijn waarin iedereen het er unaniem over eens zou zijn dat het was F lydian.) Aan de andere kant zijn parallelle toonsoorten, omdat ze verschillende noten hebben, veel duidelijker te onderscheiden: niemand zal F lydian en F mineur verwarren.

Hier zijn een paar liedjes van Lou Reed, beide gebaseerd op een waanzinnig eenvoudige akkoordprogressie, één met C – F en de andere met C # -F # Bepaal zelf of ze majeur of lydiaans zijn. Naar mijn mening is het de aantrekkingskracht naar F in deze nummers die verhindert dat deze zeer simpele progressie saai wordt.

Walk on the Wild Side

Reacties

  • Ik ‘ begin te denken aan een muziekstuk dat zich stevig verankert in F Lydian zou waarschijnlijker worden beschouwd als een modus in de toonsoort F in tegenstelling tot de a-modus van de toonsoort C – ook al zijn alle noten van de toonsoort C majeur. Plus 1 voor een heel eenvoudige uitleg van je punt.
  • @RockinCowboy Bedankt. Ik heb een paar voorbeelden toegevoegd. Voor mij is Walk on the wild side absoluut F lydiaans, alles eindigt op een F. Wat denk je? Trouwens, enig idee hoe je die miniaturen tot een redelijk formaat kunt verkleinen? Ik had niet ‘ verwacht ze überhaupt te zien.
  • Bedankt Steve – ik zal naar je voorbeelden luisteren. Ik ‘ weet niet hoe ik de grootte van de thumbnails moet verkleinen – sorry.
  • Ik voel een terugtrekking naar C (C # in tweede voorbeeld) bij die nummers . Ze lijken terug te willen keren naar C, maar ik kan zien waar er enige dubbelzinnigheid is – zoals het ook zou kunnen zijn.
  • Het feit dat een muziekstuk één vlak in de toonsoort heeft, betekent niet dat de meerderheid van de B ‘ s zijn afgeplat, of zelfs dat ze zijn afgeplat. Er is een sterke conventie dat stukken in majeur-achtige modi de toonsoort van de bijbehorende Ionische modus moeten gebruiken, samen met de juiste voortekens, en dat stukken in mineur-achtige modi de toonsoort van de bijbehorende Eolische modus moeten gebruiken, eveneens met voortekens.

Answer

Ongeacht de sleutelsignatuur en notenverzameling, is een muziekcompositie die is geschreven in F Lydian GEEN modus van de toonsoort C majeur – hoewel de toonsoort hetzelfde zou zijn als voor C majeur en alle noten in F Lydian ook in C majeur zijn.

In feite vertelt de zogenaamde “toonsoort” niet altijd in welke toonsoort een muziekwerk is geschreven. En alleen omdat alle noten in een compositie in de C majeur of A mineur toonladder kunnen worden gevonden, hoeft het stuk niet noodzakelijk in de toonsoort C majeur of A mineur te zijn.

Laten we om dit te bewijzen eens kijken naar de toonsoort C majeur en A mineur. Ik denk dat het moeilijk zou zijn om te beweren dat die twee sleutels hetzelfde zijn. Het zijn totaal verschillende toonsoorten, ook al hebben ze exact dezelfde noten en exact dezelfde toonsoort. Het tonale centrum van A-mineur is een A-noot en het tonale centrum van C-majeur is een C-noot.

Het kan ook nuttig zijn om te bedenken dat de toonsoort voor C majeur anders is dan de toonsoort voor C mineur. Hoewel beide toonsoorten C delen als het tonale centrum – ze hebben verschillende noten en verschillende toonsoorten.

Hoewel de toonsoort vaak een aanwijzing geeft over in welke toonsoort een muziekwerk is geschreven, is dat niet zo. de manier om het zeker te vertellen. De sleutel tot het bepalen van de toonsoort (excuseer de woordspeling) is om het “tonale centrum” van de compositie te vinden. Met andere woorden, naar welke noot draaien de rest van de noten, beginnen ze met of willen ze oplossen (aangetrokken). Vaak ligt de beste aanwijzing in de harmonie of akkoordprogressie, die je terug kan leiden naar het tonale centrum.

Waar het op neerkomt is dat elke toets veel verschillende modi heeft. U kunt naar deze modi verwijzen op basis van de Griekse namen zoals Lydian, Phrygian, Dorian enzovoort. Of je kunt zeggen dat het majeur, natuurlijke mineur, melodische mineur of harmonische mineur is. C majeur, C natuurlijke mineur, C harmonische mineur en C melodische mineur zijn allemaal modi van de toonsoort van C omdat ze allemaal hetzelfde tonale centrum delen – C. Ze hebben echter allemaal een andere reeks noten en een andere toonsoort.

Wat de toonsoort van een stuk bepaalt, zijn niet de noten die het bevat of de toonsoort, maar de noot die zichzelf vestigt als het tooncentrum.

Dus F Lydian, ondanks het feit dat hij allemaal dezelfde noten heeft als C majeur en dezelfde toonsoort deelt als C majeur, is eigenlijk een modus van de toonsoort F omdat F is het tonale centrum.

Opmerkingen

  • Ziet er goed uit – het enige waar ik ‘ niet helemaal zeker van ben, is dat je ‘ hebt gezegd dat (een stuk in) F Lydian GEEN modus is van de toonsoort C majeur , maar jij ‘ heb ook gezegd: elke toets heeft veel verschillende modi . Hoe zijn die uitspraken consistent?
  • @topomorto F Lydian is een modus van F. Het ‘ is niet een modus van F majeur of C iets. C Lydian, C Dorian, C minor, C major zijn allemaal modi van C. Alle twaalf chromatische tonen in het Western Music-alfabet kunnen elk vele modi hebben die ook als verschillende toonsoorten kunnen worden opgevat.
  • Veel van de verwarring hier is te wijten aan de hegemonie van ” major ” en ” minor ” als de enige ” god gegeven ” modi. F Lydian heeft dezelfde tonen als C majeur; maar dat betekent niet ‘ t ‘ s op de een of andere manier ” gedefinieerd door ” of ” ondergeschikt aan ” C majeur. Het leven is complex, en muziek ook.
  • @ScottWallace Complex inderdaad. Leven en muziek. Maar ik geloof wel dat muziek het leven leuker maakt. Ben je het niet eens met ‘?
  • @ RockinCowboy- c ‘ mon, moet je het zelfs maar vragen? Zonder muziek zou ik opkrullen en doodgaan. Nou ja, misschien niet meteen, maar ja: muziek maakt het leven leuker.

Antwoord

Aan mij , “mode” is gewoon een woord dat we gebruiken in plaats van “schaal” voor bepaalde schalen. Vanuit dat oogpunt zou je me net zo goed kunnen vragen of “Een mineur eigenlijk behoort tot de toonsoort C majeur”.

Voor mij is een sleutel zowel een toonladder en een tooncentrum . Een ander tooncentrum betekent een andere toonsoort.

Als je een stuk in A mineur begint en tot C majeur moduleert, speel je nu in een andere toonsoort. Vanuit dat oogpunt zijn Flydian en C majeur twee verschillende toonsoorten die toevallig dezelfde noten delen (in gelijkzwevende stemming), op dezelfde manier dat A mineur en C majeur verschillende toonsoorten zijn die dezelfde noten delen.

Opmerkingen

  • Ik dacht niet dat toetsen en modi hetzelfde waren. Maar ik kan het mis hebben.
  • Zie mijn commentaar op het antwoord van Dom ‘. Volgens het idee dat het tooncentrum de toonsoort definieert, kunnen er in westerse muziek maar 12 mogelijke toonsoorten zijn, omdat het tooncentrum slechts EEN van de 12 mogelijke noten kan zijn (ondanks modulatie). Maar als je elk van de 12 mogelijke tooncentra neemt – en elk kan 7 of meer modi hebben, zou dat dan niet betekenen dat er meer dan 12 toets / moduscombinaties zijn? Of zijn veel van hen overbodig, zoals de toonsoort van F # en Gb? Hoe duidelijker de dingen worden, hoe verwarder ik raak.
  • In gelijkzwevende temperatuur zijn F # en Gb hetzelfde, maar dat laat ons nog steeds met 12 mogelijke tooncentra (7 witte toetsen plus 5 zwarte toetsen op de piano). Dan zijn er zeven modi, dus je zou het kunnen zien als 84 verschillende mogelijke toetsen, behalve dat de zeven modi niet de enige mogelijke toonladders zijn. Wanneer je andere soorten schalen toevoegt en mogelijk zelfs microtonaliteit, wordt het aantal potentiële sleutels enorm. Dit gaat ervan uit dat we met ” key ” een tooncentrum en een schaalpatroon (of twee of drie, afhankelijk van wat u precies ‘ doet). Dat ‘ is maar één manier om ernaar te kijken, maar het werkt goed.
  • @RockinCowboy Als je A mineur en A majeur als twee verschillende toonsoorten beschouwt, dan zie je het schaalpatroon als onderdeel van wat een sleutel maakt. Als je A majeur en C majeur als twee verschillende toonsoorten ziet, dan zie je het tonale centrum als een ander onderdeel van wat een toonsoort maakt. Je zou van mening kunnen zijn dat een toonladder de akkoorden definieert die in een toonsoort worden gebruikt, of in plaats daarvan dat de akkoorden die de tonaliteit vormen een toonladder bepalen. Hoe dan ook, je hebt een middelpunt en een patroon van akkoorden / toonladders rond dat middelpunt en dat geeft je een toonsoort. Als het patroon een ” modus ” is, ‘ is nog steeds een patroon rond een tonaal centrum.
  • @ToddWilcox – in je tweede zin, laatste opmerking, bedoelde je ‘ Als je A mineur en C majeur ziet … ‘?

Antwoord

Interessante vraag, Cowboy. Van het kijken naar bladmuziek voor “Scarborough Fair”, wat de Dorische modus is, lijkt de conventie te zijn om de toonsoort van Em te gebruiken en om een ongeluk te gebruiken om de c # te markeren.

Ik kreeg les op de universiteit dat een “sleutel” wordt gedefinieerd door het gebruik van een dominant septiemakkoord. Kleine dominanten geven een modus aan.

Interessant is dat “Walk on the Wild Side” mij lydiaans in de oren klinkt, maar een C-majeur dominant gebruikt, maar C dominant 7 werkt niet.

I werd geleerd dat sommige muziek dubbelzinnig is in die zin dat het onderworpen is aan meer dan één correcte analyse. Het gaat erom dingen te schrijven die mensen leuk vinden. Veel plezier!! 😉

Antwoord

Laten we dit vereenvoudigen en eerst een paar basisvragen beantwoorden over modi en modale muziek;

(1) Alle muziek is modaal (2) Een echte modus (behalve Maj./Ionian of natural minor / Aeolian) is beperkt tot 5 tonen en slechts tot 1 octaafbereik, van de tonica tot de dominante Met andere woorden, 5 tonen zijn niet genoeg om een majeur- of mineurtonaliteit vast te stellen. (3) Alle modi (behalve Ionisch en Eolisch) hebben geen duidelijk sleutelcentrum, de modi kunnen alleen neigen naar majeur of mineur, met uitzondering van van Locrian- die noch
maj. noch ondergeschikt karakter heeft, zoals de verminderde modi of alle symmetrische schalen wat dat betreft. (4) De sleutel / kenmerk van een modus of modaal stuk wordt daarom genoteerd door zijn s eigen unieke modale naam, ongeacht of deze is opgebouwd uit de bovenliggende toonladder van C-majeur. In dit geval behoort F Lydian tot de toonsoort van C-Maj., maar alleen in de zin dat hij is opgebouwd uit en de 4e is van de 7 modi van th e C Maj. toonladder, maar staat niet in de “toonsoort” van C-Major, het is in de modus van F Lydian, F is de tonische noot (primaire toon) die u zou oplossen, naast de 4e toon ( de subdominant) wordt 1/2 stap verhoogd in vergelijking met de C-maatsoort. (5) Diatonische Harmonische theorie en analyse moet niet worden verward met modale Harmonische theorie en analyse.

Opmerkingen

  • (2) – Ik dacht dat de 3e gedefinieerde majeur of mineur, zoals in het Dorisch en Frygisch, en Eolisch zou als klein worden opgevat. Alle 3 geaccepteerde minderjarigen hebben dezelfde eerste vijf opmerkingen, dus zeker dat ‘ voldoende is
  • ” … modi (behalve Ionisch en Eolisch) hebben geen duidelijk sleutelcentrum, de modi kunnen alleen neigen naar majeur of mineur karakteristieken ” Dus je zegt dat een stuk in F Lydian mode niet in Elke sleutel? ” … maar staat niet in de ” sleutel ” van C- Major, het is in de modus F Lydian, F is de tonische noot (primaire toon) die je zou willen oplossen … ” – Dus als het nummer in F staat, is Lydian-modus het in de toonsoort F?Of gewoon niet in een toonsoort?
  • Een echte modus (anders dan Maj./Ionian of natural minor / Aeolian) is beperkt tot 5 tonen – kun je duidelijk maken wat je bedoelt?
  • Antwoord op Q.-Nr.2 (Rockin Cowboy): de modi hebben geen ” Key ” handtekening, daarom wordt het een ” modus ” genoemd en niet een ” key ” – als je wilt denken in termen van ” sleutels ” zou het zijn in de toonsoort F Lydian – hoewel er geen feitelijk toonsoortcentrum is voor een van de modi, is er alleen een tonica (hoofdnoot) in een modus waarnaar men kan terugkeren. Het antwoord is dus dat er geen sleutel is, er is alleen een verwijzingsnotitie die aangeeft welke noot de modus omvat.
  • Antwoord op Q.-Nr.3 (topo morto): Ja, een true mode (zoals gedefinieerd in de muziektheorie, ref: Harvard Music Dictionary-enz., ook zoals gedefinieerd in het algemeen) bestaat alleen uit de tonica tot de dominante intervallen (1-5) van de normale diatonische (7-toon) toonladder. In zekere zin is het slechts een groot fragment van een normale diatonische (ook bekend als: heptatonische) toonladder, niet te verwarren met een pentatonische toonladder of de pentatonische modi.

Antwoord

http://www.studybass.com/lessons/harmony/keys-in-music/

Volgens op de bovenstaande website zijn er slechts 24 toetsen in muziek, 12 majeur en 12 mineur. Daarom is F Lydian technisch gezien in de toonsoort C majeur, met F als het tooncentrum. Ik heb het gevoel dat een toonsoort hier wordt aangeduid als een verzameling beschikbare noten (behalve voortekens) om harmonie en melodie op te bouwen. Ik denk dat dit logisch is. In wezen is het maar een label, zolang we de kern ervan begrijpen, heeft het geen zin om haren te splitsen!

Geef een reactie

Het e-mailadres wordt niet gepubliceerd. Vereiste velden zijn gemarkeerd met *