F # Minor i F # harmonic Minor są takie same?

F # moll nie różni się od żadnej innej skali.

Naturalne drobne: F # G # ABC # DEF #

To jest twoja standardowa skala molowa z tą samą sygnatura klucza jako A-dur (która jest oczywiście względną specjalizacją F #).

Harmonic minor: F # G # ABC # DE # F #

Naturalna moll z siódmą nutą podniesioną o pół tonu (E staje się E # lub naturalne F).

Melodyka moll (rosnąca): F # G # ABC # D # E # F #

Naturalna moll z szóstą i siódmą nutą podniesioną o połowę -step (D do D #, E do E #). Pamiętaj, że opadająca skala staje się prostą naturalną molową (D i E wracają do swojego naturalnego stanu).

Napisałem notatki do partytury bez sygnatury klawiszowej, abyś mógł zobaczyć znaki interpunkcyjne na każdej nucie, ale sygnatura klawisza byłaby 3 krzyżykami (F #, C # i G #).

Krótko mówiąc, naturalna moll i harmoniczna moll różnią się tą siódmą nutą. Dzieje się tak we wszystkich 12 mniejszych skalach.

Komentarze

• Pamiętaj też, że mniejsza skala " może odnosić się do dowolnej z tych trzech skal, lub (nieco rzadziej , przynajmniej w świecie klasycznym) do innych mniejszych skal (takich jak skala Doriana).
• @Alter Cieszę się, że to może pomóc! Aby zaakceptować odpowiedź, kliknij znacznik wyboru po lewej stronie odpowiedzi.

Wszystkie z skale molowe – naturalna, harmoniczna i melodyjna – zawierają te same pierwsze 5 nut, nie mówiąc tu w ogóle o modach molowych. Te pierwsze 5 nut w języku F # m to F # G # A B C #. Potem to się zmienia. W naturalnej moll, która zawiera wszystkie nuty swojej względnej durowej, A, idzie D E F #. W harmonicznej moll, mając podniesioną nutę wiodącą, przechodzi w D E # F #. Tak, możesz grać F zamiast E #. A w melodyjnym moll, klasycznym stylu wznosi się za pomocą D # E # F #. schodząc, jest to F # ED (tak jak F # natural min.) Jazzowcy preferują jeden zestaw ich melodii.

Krótka odpowiedź?
Nie.
„Minor” i „Harmonic Minor” NIE są to samo!

Ale znowu … to pytanie jest niejasne.

To tak, jakby zapytać, czy samochód Forda to to samo, co samochód Forda? Każdy samochód to samochód … ale nie każdy samochód to samochód. Ciężarówki i autobusy to także samochody. Tylko różne rodzaje. I nie ma żadnego różnicy w ogóle kto je robi. (No cóż … przynajmniej nie jeśli chodzi o ich definicje.)

Podobnie gamy (i akordy, które są jednocześnie odgrywanymi podzbiorami gam) są po prostu zbiorem interwałów. Innymi słowy, „są to po prostu zbiory -spacji- pomiędzy nutami, w odniesieniu do danego odniesienia (aka„ tonik ”dla skal,„ korzeń ”dla akordów). Jeśli zbiór nut jest rozmieszczony tak samo (w stosunku do uwaga odniesienia), to skala i / lub akord są tego samego rodzaju … bez względu na to, w jakim kluczu są (Nuty w akordach mogą mieć różną kolejność. Nazywa się to inwersjami i mogą brzmieć nieco inaczej. Ale ich nazwy i definicje są takie same (o ile wszystkie nuty mają zasadniczo tę samą relację z toniką / prymą /

Teraz, gdy ktoś odnosi się do skali tylko jako do skali „moll”, zakłada się, że chodzi o skalę „natural Minor” (ponieważ jest to szósty tryb diatonicznej durowej skali, ale nie ma potrzeby się tym teraz zajmować.) Oprócz obowiązkowej spłaszczonej (lub „małej”) trzeciej pozycji, jej 6 i 7 stopień są również spłaszczone o pół kroku.

Ale to, czy jest mniejsze, czy większe, jest tylko podstawą d, czy jest nuta półtora kroku w górę od prymy, czy też odpowiednio jeden, dwa całe stopnie od prymy.Jeśli skala (lub akord) nie ma żadnego (lub obu), to niejednoznacznie trudno powiedzieć, czy jest to dur lub moll, chociaż naturę można zasugerować (i / lub pośrednio określić) przez rodzaje szóstych i siódmych, które mogą być obecny. (2, 4 i 5 generalnie pełnią inne funkcje.)

Jeśli chodzi o część „harmoniczną”:

Standardowe skale „diatoniczne” to zbiory nut z jednym lub drugim tony ”(inaczej„ całe kroki ”) lub„ półtony ”(czyli półtony”) pomiędzy nimi. Wszystkie 7 trybów dużej skali działa w ten sposób. (A fakt istnienia tych dwóch typów interwałów blokowych o standardowej wielkości jest powodem, dla którego taka muzyka jest nazywana „diatoniczną”.) Ale niektóre skale łamią tę … regułę przypominającą wytyczne. W przypadku niektórych skal mają większe odstępy między niektórymi nutami członków (czyli stopniami). Przy zbyt wielu dużych, mniej nut (niż standardowe 7) mieści się w skali. A kiedy jest wiele małych (takich jak skala chromatyczna), mogą zawierać więcej.

Ale kiedy odniesie się po prostu do „harmonicznej skali molowej” (tak jak w tym pytaniu), z wielu możliwości , jest to ogólnie rozumiane jako nieznaczna modyfikacja wzoru interwałów naturalnej skali molowej (znanej również jako eoliczna modulacja skali Major), w której normalnie spłaszczona siódma jest lewą dużą. Innymi słowy, 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6,7 zamiast 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6, ♭ 7 naturalnego podrzędnego (lub zamiast A, B, C, D, E, F, G a-moll, skala A Harmonic Minor to A, B, C, D, E, F, G ♯)

Normalna, spłaszczona szóstka, obok niezwykłej (jak na moll) siódmej wielkiej, tworzy niezwykle duży interwał 1 1/2 półtonu (w drugiej połowie skali, czyli drugi tetrachord). Dlatego nazywa się to harmoniczną Niekoniecznie „harmoniczne mollowe” myślenie! ust harmoniczne. Po raz kolejny, jeśli tercja jest durowa … to będzie to tzw. (Jakiś rodzaj) harmonicznej skali durowej. Są też skale, które mają większy niż normalny interwał w pierwszej połowie skali ( tj .: w obu tetrachordach), które w związku z tym są nazywane skalami „podwójnych harmonicznych” … znowu, albo dur, albo moll, w zależności wyłącznie na typ tercji, którą mają.

Nie. Niekoniecznie.

W muzyce diatonicznej trzeci zawsze określa, czy coś jest ważniejsze, czy mniejsze. Zawsze ! Na przykład, jeśli zobaczysz kij leżący na ziemi i ma tercję wielką, jest to patyk główny. Jeśli siedzący na nim konik polny ma trzecią nogę, która jest „krótka…” jest to drobny konik polny.

Oto nieco bardziej muzyczny przykład:
Tryb Locrian (w którym kuchnia sink i wszystko inne na nim spłaszczone, co można spłaszczyć, z wyjątkiem dla 4.) jest mniejszą skalą / trybem. Dlaczego ? Ponieważ ma płaską trzecią. To wszystko.

Teraz … idź i spłaszcz ten czwarty (do czegoś, co niektórzy nazwaliby „Super-Locrian”) … i teraz działa jak skala durowa!
Tak. Ta zmniejszona czwarta czwarta działa teraz jak trzecia wielka, a ta płaska siódma nadal jest dominująca (zamiast zmniejszonej siódmej, na poparcie zmniejszonej piątej) i masz dur (chociaż „zmieniona dominująca”) sytuacja. (1, ♭ 2, ♭ 3, 3, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7). W odpowiedzi na to typ jazzowy prawdopodobnie rozwali go na akord „Dominant-Flat-5, minor 6, minor 9” !!! Ponieważ (myślę na drinka!?!) … oni są na tyle szaleni, żeby to zrobić!

Komentarze

• " Ta zmniejszona czwarta czwarta działa teraz jak główna trzecia " – to zależy od tego, jak używasz nut skali .
• Tak! Bardzo prawda. Wszystko zależy od kontekstu. Dom7 vs M7, M3 vs Dim4, Altered Dom vs Super Locrian, 4+ vs TT, Majorly-bright vs Darkly-Diminished-ly-źle! : D Ach! Wspaniała / niesamowita / cudowna psychoakustyka muzyki !!!
• Może powinienem ' powiedzieć " może teraz działać jako … " lub " może działać jako … ". Przepraszam za brak jasności. Dziękuję za wskazanie tego.