Ile ostrych narzędzi w D # dur?

Myślę, że gdy przejdziesz przez etap uczenia się, przestajemy tak naprawdę mówić o tym, ile ostrych lub bemolów znajduje się w danym kluczu, ponieważ zaczynamy wiedzieć, jakie nuty wymyślić, jakie skale i / lub znać wzory kluczy i można je zastosować w dowolnym miejscu bez konieczności zastanawiania się nad nutami, z których składają się te klucze.

Jeśli musisz to opisać, myślę, że 5 ostrych i 2 podwójne ostre byłyby do zrobienia. I tak, jest niewiarygodnie mało prawdopodobne, że natkniesz się na D # Major jako klucz, więc raczej nie będziesz musiał tego rozróżniać. Najprawdopodobniej natknąłbyś się na ten klawisz lub inne klawisze, które można łatwiej opisać za pomocą ich odpowiednika enharmonicznie, w serii modulacji, co prawdopodobnie najprawdopodobniej wystąpi w muzyce klasycznej, ale z pewnością może wystąpić gdzie indziej.

Komentarze

• Bardzo prawdziwe, czyli ludzie, którzy nie są na ogół wykształceni teoretycznie. Jako maniak teorii ' często jestem zwolennikiem używania nazw nut, które mają największy sens, a praca z tymi ludźmi jest irytująca. Gram w zespołach rockowych, więc często to widzę, na przykład ” pierwszy akord to d-moll, a drugi to A # dur „. Boli za każdym razem i ' jest prawie zawsze gitarzystą.
• To interesujące pytanie, dlaczego ten zwyczaj jest szczególnie rozpowszechniony wśród gitarzystów. Nie ma oczywistego powodu, dla którego jest on mniej powszechny niż wśród pianistów. Chyba jest więcej gitarzystów-samouków niż pianistów.
• Nie ' nie gram z osobami niesłyszącymi (niedosłyszącymi). (Z wyjątkiem perkusistów, ale to ' jest zwykle samookaleczeniem !!) To ' to prosty sposób na przekazanie klucza, w którym coś się znajduje. Używałem go przez 50 lat, ale wydaje się, że to trochę tajemnica.Mam dość krzyczenia na ' to ' w G ', tylko po to inny gracz myśli, że słyszał ' D ', ale jeden palec w górę jest jednoznaczny w stosunku do hałasu na scenie – i jeśli przechodzi do innego numeru, co może być znany tylko wokaliście (robiliśmy to cały czas), znak działa po prostu.
• @Basstickler: Generalnie sam staram się minimalizować gimnastykę palców. Głównie przez użycie alternatywnego strojenia GDdfg # -b, ale czasami używam standardowego, używając innych palcowań niż te, które często widzę sugerowane w książkach (np. ' nie używam mój palec wskazujący na akordzie D; zamiast tego zostawiam go wolny dla D7). Jednak w zależności od konstrukcji główki, myślę, że ułożenie ręki w miejscu do palcowania akordu E w stylu F może być niezręczne.
• @supercat – och, daj spokój! Kilka piosenek używa hiszpańskiej sekwencji (Am, G, F, E) i każdego, kto faktycznie myśli o tym, co ' robią – do tego zmuszam wszystkich moich uczniów – zamiast ” Robię takie rzeczy, ponieważ ' zawsze robiłem to w ten sposób „. Biegnij w dół z 5 progu barre Am, trzeciego progu barre G, pierwszego progu barre F i dlaczego, u licha, chciałbyś zmienić wszystkie palce na E? po prostu upuść wszystko na kolejny próg, a potem, magicznie, zabierz ich wszystkich z powrotem na następny dzień. Nie mogę ' uwierzyć, że to powiedziałeś – lub zrobić to w ten sposób. Gdzie ' znajduje się usprawniająca? Logika? Wydajność? sens? Potrzebuję więcej słów !!!

Oprócz „proszę przekonująco uzasadnić, że D # jest lepszy klawisz do pisania i czytania niż Eb ”?

Każdy klawisz będzie wymagał, aby każda z jego notatek miała nazwę litery, co ułatwi pisanie poszczególnych notatek bez zamieszania. Gdyby na przykład były dwa F, jeden poprawnie nazwany E #, a drugi poprawnie nazwany Fx, oba dzieliłyby tę samą linię / odstęp i sprawiłyby, że sytuacja byłaby jeszcze gorsza niż w tym scenariuszu!

Zatem każda litera w ten „klucz” będzie # lub x. Podany w kluczu sig, który powinien zawierać 5 # i 2x . Nigdy nie było 7 ostrych narzędzi, ponieważ dwa podwójne ostre to po prostu to. Innymi słowy, podwójny krzyżyk (x) to inna nuta od krzyżyka (#), a nie myślenie o niej jako o „dwóch ostrych”.

Jest to jednak pytanie semantyczne, więc prawdopodobnie dobrze z „teorią” …

Komentarze

• Pytanie nie dotyczy meritum D # v Eb, chodzi tylko o to, jak liczyć liczba ostrych narzędzi w nietypowych klawiszach.
• Przeczytaj proszę poza pierwszym akapitem. Ta część wymyka się (d).
• Tak, ale nie byłem pewien, jaki był zamiar. Czy prosisz mnie o uzasadnienie użycia D # lub sugerujesz, że powinna to być moja odpowiedź? Jeśli pierwszy, zobacz wyjaśnienie, które dodałem do pytania. Jeśli drugie, to w przybliżeniu moja opcja d.
• Z pewnością nie chcę urazić, ' d nieznacznie zmieniam (f) na: (f) odpowiedź na to pytanie jest czysto akademicka. Isn ' t it? Chociaż po dokładniejszym przemyśleniu i rozważeniu kumulatywnego #, (klawisze poruszają się o 5-te części), odpowiedź może brzmieć 7. Pomoc!
• Bez obrazy. Tak, pytanie jest czysto akademickie. Jak powiedziałem w wyjaśnieniu pytania, była to tylko ciekawostka zainspirowana innym pytaniem.

Jeśli znalazłeś się w sytuacji, w której konieczne było oszacowanie liczby ostrych narzędzi we wszystkich możliwych klawiszach, myślę, że kontynuowanie liczenia przez C # – 7, G # – 8, D # – 9 byłoby bardziej przydatne. Jeśli nie, twoje powody automatycznie odpowiedzą na twoje pytanie!

Klucz D # jest kluczem teoretycznym, bardziej poprawnie , w prawdziwym świecie zamiast tego używalibyśmy i zapisywali Eb. w kluczu teoretycznym D #. jest 5 ostrych narzędzi i 2 podwójne ostre. Biorąc pod uwagę wybór odpowiedzi, które nam podałeś, wybrałbym odpowiedź b).

Uważam, że f) jest poprawne: nie ma dobrej odpowiedzi na to pytanie. Powodem, dla którego tak jest, jest to, że nie ma „powszechnych przyzwyczajeń” dotyczących zapisywania tych tonacji.

W muzyce klasycznej i instrumentach transponujących tonację zwykle przepisuje się na nowo, tj. (+5) grane na saksofonie E ♭ (+3 korekcja) powinno być w G♯-dur (+8), ale partia zwykle byłaby po prostu napisana w enharmonicznym A ♭-dur (-4).

p> W muzyce klasycznej i seriach modulacji, AFAIK, kompozytorzy nigdy nie byli tak źli, aby tworzyć serie modulacji kończące się w klawiszach teoretycznych.

W ustawieniach „bardziej nowoczesnych niż klasycznych” zazwyczaj nie dbać w ogóle o klawisze enharmoniczne i akordy enharmoniczne.

Jeśli nadal chcesz wiedzieć, ile ostrych znaków ma D♯ major i chcesz podać pojedynczą liczbę jako odpowiedź, to z pewnością dziewięć : F𝄪 (liczone dwukrotnie), C𝄪 (liczone dwukrotnie), G♯, D♯, A♯, E♯, B♯. Zapis tego wydaje się być niepewny a opcje są omówione w mojej odpowiedzi na inne pytanie .

Komentarze

• Jedynym powodem, dla którego przychodzi mi do głowy pisanie w języku D #, jest to, że poprzednia część utworu była już w wielu ostrych miejscach – na przykład C #, a kluczowa zmiana w trzymaniu ostrych narzędzi może być łatwiejsza dla graczy już noszących swoje ' ostre ' kapelusze, zamiast chodzić na mieszkania.
• @Tim Right. I ' m jeszcze, aby zobaczyć przykład 🙂 Ponieważ w każdym razie C # (+ 7) ~ Db (-5), więc wolałbym wtedy przejść z Db do Eb. Ale to ' zawsze jest ' decyzją kompozytora, rufowa er wszystko 🙂
• Nie powiedziałbym, że w tonacji D # dur jest dziewięć krzyżyków, ponieważ krzyżyki i podwójne krzyżyki to różne byty. Jest 5 ostrych i dwa podwójne ostre. To tak jakby powiedzieć, że klucz z krzyżykiem i bemolem nie ma ostrych ani płaskich końcówek, ponieważ równoważą się, gdy ' nie jest tym, czym jest ' trwa.
• @Dom Jednak możesz ' t mieć klucz w kręgu piątych, który ma zarówno #s, jak i bs , prawda?
• Istnieje kilka skal, które używają zarówno ostrych, jak i płaskich tonów i chociaż sygnatury klawiszy są zwykle skojarzone tylko ze skalą główną i molową, to ' nie jest niespotykane z, aby zastosować go do innych (to ' jest po prostu bardzo nietypowe). Jednym z przykładów jest harmoniczna G-moll, która ma Bb, Eb i F #. Na skali są dwa bemole i jeden krzyżyk, a nie tylko jedno, ponieważ oba znoszą się.

Jest 9 ostrych w Dis-dur 3G #, 4D #, 5A #, 6E #, 7B #, 8Fx, 9Cx

Zachodni system muzyczny i teoria muzyczna zostały opracowane przy użyciu zestawu założeń. Założenia te były tak silnie odbierane, że nazywano je regułami.

Nikt nie musi podążać za tym systemem, jest to całkowicie decyzja muzyka. W rzeczywistości jest wielu muzyków, którzy nie przestrzegają tego systemu i zasad i nadal odnoszą sukcesy i są sławni.

Kiedy mówimy o klawiszach i ich notacji z użyciem # „s i b” na pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej pięcioliniowej ścieżce muzycznej, jest kilka założeń, że przyjmujemy reguły.
Poniżej wymieniono kilka istotnych z nich:

• cały krok jest podzielony na dwa półkroki
• Dwa półkroki tworzą jeden cały krok
• Każdy cały krok ma ten sam względny stosunek odległości, a każdy pół kroku ma ten sam relatywny stosunek odległości między interwałami
• W oparciu o powyższe założenia, następujące warunki są uważane za prawdziwe: B # = C, Cb = B, C # = Db, C ## = D, Dbb = C, … (było kiedy to nie było prawdą …)
• Notacja muzyczna powinna być logiczna, wydajna i łatwa do odczytania

W oparciu o powyższe powszechnie przyjęte zasady i założenia nie powinno być żadnym powodem do notowania muzyki przy użyciu C # major nota

Tak, możesz zapisać klucz główny C # używając a), b) lub c), jeśli naprawdę potrzebujesz tego użyć – żaden z nich nie jest „zły”. Jeśli jednak ktoś musi wystawić ocenę na specjalnym zajęciach z teorii muzyki w collegeu, wszyscy są w błędzie. Ponieważ C # major został znormalizowany jako Db major.

Były czasy, że każdy zapisywał muzykę w inny sposób. Było dobrze, gdy muzyk nie rozmawiał z innymi muzykami lub muzykami z innego regionu lub miasta. W miarę jak wymiana pomysłów, interakcje muzyków i edukacja muzyczna stały się powszechne, stało się to ogromnym problemem i bardzo szybko zaczęli szukać sposobu na normalizację zapisu. System, którego używamy, jest wynikiem wysiłku normalizacyjnego.

Myślę, że to interesujące pytanie z ciekawości. Moja odpowiedź brzmi: jeśli nie ma nieuniknionej silnej potrzeby, powinniśmy stosować dobrze przyjęty i znormalizowany protokół.

Gdybym był zmuszony wybrać odpowiedź, będzie to f), ponieważ wszystkie trzy z nich (a, b, c) nie są złe.