Jaka jest różnica między akordem G7 a siódemką G-dur?

Różnica polega na rodzaju 7, których używasz. ” zwykły ” G7 (nazywany również ” dominującą siódmą ” akord) to akord G-dur z dodaną septymą molową, więc jest to GBD F. A ” Gmaj7 ” lub ” GM7 ” to akord G-dur z dodaną septymą durową, więc jest to GBDF #.

(Ze względu na kompletność, Gm7 lub ” Siódmy g-moll ” to g-moll z septyma molowa, G Bb DF i GmM7, lub ” siódma g-moll / durowa „, to g-moll z dur po siódme, G Bb DF #.)

Komentarze

• Dziękuję, Richard. To pomaga. Znalazłem również to w Internecie, o które chcę Cię zapytać, ” Jak oceniasz poniższe porównanie lub kontrast z Twoją odpowiedzią? ”

Istnieje konwencja nazewnictwa akordów.

G = G dur lub X = X dur, gdzie X = dowolna nuta, triada to (1, 3, 5)

G- = g-moll lub X- = X-moll dla dowolnej nuty X, triada = ( 1, b3, 5)

Jeśli chodzi o siódemki, tylko „7” wskazuje na dominujący siódmy akord, który ma płaski 7th.

G7 = G7 = G 7th = (1 , 3, 5, b7) = (G, B, D, F), to jest akord V (” pięć „) w tonacji C-dur

Siódmy dur jest oskarżony o ” Maj ”

G Maj7 = G-dur 7 = (1, 3, 5, 7) = (G, B, D, F #)

W konsekwencji septyma mała jest triadą molową z płaską siódmą na górze.

G-7 = g-moll 7 = (1, b3, 5, b7) = (G, Bb, D, F).

Jeśli chodzi o głos Możesz dowolnie układać nuty i podwoić nuty.

Komentarze

• Aby uzyskać kompletność, Gm maj7 to akord molowy z septymą wielką
• prawda, i G -7 (b5) też może tam być.
• @ggcg: G-7 (b5) jest również nazywany w połowie zmniejszoną siódmą, G∅7 i wolę tę terminologię. Nie wiem, dlaczego karty używają dłuższej formy G-7 (b5) – czy trudno jest wiarygodnie pokazać przekreślone kółko?
• Gm7b5 również staje się Bbm6 podczas pierwszego inwersji.
• Tradycyjnie używa się małych liter m: Am, Am7, Am7 ♭ 5 itd.

Oba mają podstawową triadę G-dur jako podstawę. G, B i D.

Ponieważ G7 (dominująca septyma G) jest najczęściej używanym akordem siódmym, jego przyjaciele nazywają go po prostu G7 . Jest diatoniczny w tonacji C-dur i ma dodatek F ♮.

GM7 (septyma G-dur) ma dodatek F – zamiast F – septymy wielkiej w tonacji G-dur. Zatem jest to triada G-dur z dodaną septymą wielką. Jest diatoniczny w tonacji G-dur.

Jeśli chodzi o akordy gitarowe, generalnie w każdym akordzie będzie co najmniej jedna z tych nut. W przypadku otwartej wersji G7 „s 320001, 323001, 323003 lub 323033. To nie jest wyczerpujące !.

W przypadku GM7 zwykle jest to 320002.

G7 jest skrótem dla akordu G-dur 7. GM7 byłoby dla twojego G-dur 7. Gm7 dla G-moll 7.

Większość etykiet akordów jest krótsza, jeśli akord jest jest bardziej rozpowszechniony. Istnieje tylko ogólna preferencja dotycząca kierunku głównego.

Większość można zobaczyć tutaj na mojej stronie: https://pianocheetah.app/practice/chords.html

(jeśli mod chce skopiować to bezpośrednio do wymiany stosów, nie mam nic przeciwko temu)

Harmonia:

G maj7 (GBDF #) to stabilny akord, który może być używany jako tonik lub subdominant. (W muzyce klasycznej bardzo rzadko występuje jako tonik , ale jak IV7 w tonacji D jest to całkiem normalne).

G7 (GBDF) ma dziesiątki jon do rozdzielania do C (CEGC) – (z powodu trytonu F-B) i ma funkcję dominującą, co oznacza, że działa zupełnie inaczej niż G maj7. Teoria ta jest stosowana w okresie powszechnych ćwiczeń oraz w popie i jazzie, podczas gdy w bluesie wszystkie akordy i wszystkie stopnie są zwykle akordami siódmymi – siódmy moll!

Dysonans:

Możesz także usłyszeć różnica interwału młodszej siódmej i wielkiej septymy: dysonans G maj7 jest ostrzejszy, ponieważ zawiera sekundę młodszą F # -G do wyższej oktawy lub w jej trzeciej inwersji. F # GBD.

Różnica polega na wielkości siódmego interwału : dużego lub pobocznego.

Akord septymowy durowy ma septymę wielką nad prymą.

Dominujący akord septymowy ma septymę molową nad prymą.

Dokładna pisownia ton septymy powyżej prymy przy użyciu krzyżyków / bemoli zależy od umiejscowienia akordu w tonacji.

Akord septymowy zbudowany na tonice jest akordem septymowym durowym.

Siódmy akord zbudowany na dominancie jest dominującym akordem septymowym.

Możesz nazwać te diatoniczne akordy siódmowe , nie wymagają one znaków znaków przypadkowych i po prostu zanotuj sygnaturę tonacji .

Możesz zbudować dowolny rodzaj akordu septymowego na dowolnym stopniu skali, ale jeśli nie są one diatoniczne, nazywasz je chromatycznymi .

To ” łatwiej jest pokazać z notacją …

… zielony podkreśla diat akord oniczny, żółte przykłady chromatyczne. Zwróć uwagę na krzywe i płaskie sygnatury klawiszy oraz na to, że znaki literowe należy dodawać tylko do akordów chromatycznych.

Komentarze

• Dziękuję, Michael. Pomogłeś mi!
• Ja też to znalazłem, Michael. Jak powiedziałbyś, że poniższa odpowiedź porównuje lub kontrastuje z Twoją? G7 to dominujący akord siódmy. Siódma akordu jest spłaszczona. W tonacji G siódmy stopień skali to F #. Spłaszczenie F # daje F naturalne. G7 = G, B, D, F Dominujące akordy siódmowe są zbudowane na prymie, 3., 5. i spłaszczonym 7. nucie skali. GMaj7 to główny akord siódmy. Główne akordy siódmowe są zbudowane na prymie, 3, 5 i 7 skali. GMaj7 = G, B, D, F # Główne akordy brzmią ” radośnie. ” Dominujące akordy siódme brzmią tak, jakby musiały przejść do innego akordu .
• Dlatego podałem moją odpowiedź z zapisem i kluczami. G7 – dominujący akord septymowy – w tonacji G dur rzeczywiście będzie wymagał przypadkowego, ale nie bemola. Będzie to wymagało naturalnego na F. ' często nazywa się to ” płaskim siódmym ” lub czymś podobnym , ale właściwie mówiąc, ' sa obniżone siódme, obniżone z sygnatury klawiszy.
• W zależności od stylu harmonii, który możesz następnie opisać akord na różne sposoby. W stylu klasycznym G7 w G dur jest chromatyczny, tonizujący lub modulujący do C dur. W jazzie lub rocku można powiedzieć, że ma on charakter modalny, z trybu miksolidyjskiego, lub można powiedzieć, że tonacja nie jest ' t w ścisłym sensie ' system major / minor. ' Sprawy stają się trudne i zagmatwane, gdy pomieszane są teoria klasyczna i jazzowa.

Po pierwsze, nie szukaj żadnej głębokiej logiki w nazewnictwie tych akordów. Możemy całą noc dyskutować o tym, co POWINNY oznaczać G7 i Gmaj7. Ale ja może powiedzieć, co mają na myśli

G7 to triada G-dur z dodaną 7. mollą. G, B, D, F. Gmaj7 to triada G-dur z dodaną siódmą durową. G, B, D, F♯.

Jeśli chcesz kontynuować:

Gm7 to triada g-moll z dodaną siódemką-moll. G, B ♭, D, F. Gm (maj7 ) to triada g-moll z dodaną siódmą dużą. G, B ♭, D, F♯.

Gaug7 to triada G-moll z dodaną siódmą-moll. G, B, D♯, F. Gaug (maj7) to triada powiększona G z dodaną dużą 7. G, B, D♯, F♯.

I żeby przełamać logikę: Gdim7 jest triadą o zmniejszonej G z dodaną siódmą DIMINISHED. G, B ♭, D ♭, F ♭. A wersja tego z pomniejszą siódmą nie jest nazywana „Gdim nic”, jest to „Gm7 (♭ 5), czyli G, B ♭, D ♭, F. (OK, czasami nazywa się to również G pół- dim.) Jest też Gdim (maj7), którym jest G, B ♭, D ♭, F♯.

Widzicie? Nie szukaj DLACZEGO, po prostu naucz się JAK. (Mam nadzieję, że wszystko się zgadza :-))

Komentarze

• ” A wersja tego z mniejszą siódmą nie jest ' t nazywa się ' Gdim cokolwiek ' …. ” – Chyba że liczy się G połowicznie zmniejszone .. ..

Jaka jest różnica między G7 i siedem akordów G-dur?

Popełniłeś błąd co może pogłębiać twoje zamieszanie. Powinieneś napisać i powiedzieć G-dur siódmy .

Słowo główny nie ma zastosowania do G odnosi się do septymy.

Możesz pomyśleć o G-dur (septymie). Zamiast tego powinieneś pomyśleć o G (septymie wielkiej). Innymi słowy, jest to zwykły akord G z dodano do niego septymę wielką .

Oto kilka akordów (zwróć uwagę, że można je zapisać inaczej – akordy jazzowe zwykle nie są napisane tak samo jak w muzyce pop)

G – akord G-dur – GBD

Gm – Akord g-moll – G Bb D

G7 – Akord G-dur z dodanym spłaszczonym 7. – GBDF

Gm7 – Akord g-moll z dodanym spłaszczonym 7. – G Bb DF

G maj7 – Akord G-dur z dodaną sódmą durową – GBDF #

Gm maj7 – akord g-moll z dodaną septymą wielką – G Bb DF #

EDYTUJ

Jak zauważył w komentarzu poniżej @Tim, pisanie akordów nie jest pełne ely spójne. To po prostu coś, do czego się przyzwyczaiłeś. Nie wahaj się zapytać ponownie, czy są inne niejasności!

Komentarze

• Ta logika sprawia, że g-moll jest siódmym – (G septyma pomocnicza ) – GBDF – która to nie jest ' t .
• @Tim – ' masz rację, ale nie ' nie obwiniasz mnie – nie ' nie wymyśliłem terminologii! Właściwie nie ' nie twierdziłem, że logika jest logiczna ani uogólniana. Nie ' nie sądzę, że powiedziałem coś, co jest w rzeczywistości nieprawidłowe. id = „4b7fb63ccd”>