Jaka jest różnica między męskim głosem głowy a falsetem?

Odbyło się wiele debat na ten temat. słyszałem, że mężczyźni mają falset i głos głowy, podczas gdy kobiety mają tylko głos głowy; i myślę, że w kategoriach akademickich jest to faktycznie określone w ten sposób.

W przypadku mężczyzn masz rację, w falsecie struny głosowe są otwarte, aw głosie głowy są zamknięte. Rozumiem, mając do czynienia z wieloma hardrockowymi wokalistami, że głos głowy jest przedłużeniem głosu klatki piersiowej. To znaczy, oba są twoim naturalnie brzmiącym głosem, jedyna różnica polega na tym, że wyższe tony rezonują w wyższych partiach ciała (głowy), podczas gdy falset to zupełnie inna sprawa.

W praktyce należy trzymać się brzmienia. Głos głowy brzmi głośniej i mocniej i nadaje się do gatunków muzycznych to żądanie wyższe tony mają być głośniejsze. Z drugiej strony falset jest bardziej adekwatny, gdy wysokie tony mają być wykonywane w łagodniejszej dynamice.

Istnieją znaczące różnice między falsetem a full, o których nikt jeszcze nie rozmawiał. 1 górna granica zasięgu – większość barytonów uważa, że zakres falsetu jest znacznie wyższy niż ich pełny głos. Dzieje się tak z powodu 2. Aby osiągnąć ten sam ton, pełny głos wymaga dwukrotnie większego napięcia w larinxie niż falset. W dolnej części zakresu falsetu jest tak małe napięcie, że trudno je kontrolować. Przekroczenie tej przerwy między pełnym a falsetem bez regulowania napięcia (dużo) daje technikę jodłowania. W moim przypadku, i myślę, że dla dobrego jodłowania, zmiana wysokości tonu to prawie dokładna oktawa z tym samym napięciem. Dla inżyniera instrumentów we mnie oktawa jest znacząca. Instrumenty dęte, dęte, blaszane lub smyczkowe wykazują podobne odwrócenie oktawy dla danej geometrii. Więc jeśli jako baryton próbuję zaśpiewać tenor, mój pełny głos jest rozciągnięty do granic możliwości na najwyższym F, ale mogę to przedłużyć o prawie kolejną oktawę w falsecie. Problemem jest dla mnie, gdy melodia wymaga ode mnie zaśpiewaj (ładnie) w tej przerwie, w której wymagana jest skokowa zmiana napięcia Niektórzy faceci – Cliff Richard, Sam Smith potrafią niemal bezproblemowo zarządzać przerwą.Czy są tak dobrzy, ponieważ ciężko nad tym pracowali przez tak długi czas, czy też mają nieco inną krtań wymagającą mniejszego skoku napięcia? Głos żeński również ma tę przerwę, ale dolne i górne zakresy są zwykle określane jako klatka piersiowa i głowa. Falsetto nie jest używane. Wiele kobiet będzie używać obu zakresów przez cały czas, zarówno śpiewając, jak i podczas normalnej mowy i prawie nie są świadomi niewielkiego (myślę) skoku napięcia, niektóre niekontrolowane jodłowanie w normalnej mowie, ale znacznie mniej niż oktawę, a następnie są artyści tacy jak Adele czy Whitney Houston, którzy mogą celowo i subtelnie zmieniać ton i charakter swojego głosu, używając albo bardziej miękkiego głosu głowy, albo cięższego głosu klatki piersiowej w dużej części ich zakresu. Fascynujące

Uważam, że tenor – na przykład śpiewa z „zamkniętymi” strunami głosowymi w głosie głowy, ale nadal zachowuje zakres tenorowy Ten sam głos śpiewający falsetem otwiera akordy i śpiewa w „sztucznym” dzwonku mi. Przypuszczam, że doskonałym przykładem w (starej) muzyce popularnej jest Roy Orbison, który płynnie przechodził od klatki piersiowej do falsetu. W muzyce klasycznej i operowej tacy jak James Bowman i William Towers nauczyli się kontrolować swój „falset” w tak niezwykłym stopniu, że stali się męskimi altami. Oczywiście kiedyś istniała technika chirurgiczna prowadząca do tego samego (lub podobnego) celu. Nie znam żadnego mężczyzny, który świadomie by się na to zgodził – zachowam mój kiepski baryton / tenor, dzięki.

Bill

Komentarze

• Mówiąc o technice chirurgicznej, miałeś na myśli kastrast, który był powszechny aż do około XIX wieku, prawda?

Nigdy nie śpiewałem w chórze, ale mam znajomego w chórze, który powiedział mi, że „falsetto” jest męskim odpowiednikiem żeńskiego „głosu głowy” (i że męski „pełny głos „jest tym, czym„ głos na klatce piersiowej ”jest dla kobiet).

Komentarze

• Tego rodzaju stwierdzenia są dokładnie powodem Zadałem to pytanie. Aby zobaczyć odniesienia do opisu, który podałem, sprawdź mój zaktualizowany post. Może sprawią, że zapytasz znajomego o ' wiedzę 🙂

Jestem muzykiem i piosenkarką i miałem lekcje śpiewu z dobrym trenerem. Mogę wam powiedzieć, że falset zawsze będzie szeptał, nie ma sposobu, aby włożyć w to moc. Dobry przykład falsetu pojawia się w mostku „I can wait forever” Air Supply. Piosenkarz (nie Russell Hitchcock ) śpiewa falsetem.

Dobrym przykładem headvoice jest „Sherry” Frankiego Vallie and the four Seasons. Frankie Vallie jest głównym głosem podczas wersu „Sherryyyyy”, ale potem przełącza się na pełny głos na następna fraza „Czy możesz wyjść na noc?”. Jego głos jest niczym innym, jak tylko szeptem, a jego głos ma w tym rejestrze dużą moc!

Twoje akordy zamykają się podczas produkcji headvoice i jeśli możesz to zrobić , naprawdę zamykają się podczas tworzenia rejestru Whistle!

• Dave

Wiele osób twierdzi, że falset ma złe zamknięcie, niski poziom głośności i chrapliwy dźwięk. Poleciłbym posłuchać Jochena Kowalskiego, kontratenora opartego na falsecie. Oto link do arii z jego autorskiej roli „Graf Orlovsky” z operetki „Fledermaus”. Istnieje kilka odosobnionych przypadków głosu głowy (brzmiącego trochę jak podpowiedź głosowa mężczyzny) w początkowej frazie o niższej tonacji, ale większość jest falsetem.

To fragmenty głosu głowy są tutaj najsłabsze w noszeniu siły i zamykaniu, częściowo dlatego, że muszą być mocno zabarwione w stronę falsetu, aby nie odstawać, a on wraca do głosu głównego właśnie dlatego, że falset na swoim niskim końcu traci treść i przenoszenie mocy i ostatecznie zamknięcie. Ale to jest najniższy koniec.

Jego główne zakresy w tym utworze to czysty falset i mocne przenoszenie. Tak więc materiał, który nagrałeś razem z różnych źródeł, nie pasuje do rzeczywistości produkcji wokalnej. Jeśli jesteś wystarczająco zainteresowany, polecam zapoznać się z anatomicznymi opisami głosu klatki piersiowej i falsetu, dwóch zasadniczo różnych metod produkcji głosu. Istnieje kilka mieszanek i podbarwień między tymi dwoma biegającymi pod różnymi tytułami, takimi jak głos głowy (który w terminologii, którą stosuję, jest głosem klatki piersiowej z falsetem ustawionym tak, że nie ma twardego przejścia tonalnego) i głosem mieszanym (który w terminologii stosuję to jest raczej wymijającą zbieżnością obu mechanizmów, która nie działa w przypadku rozszerzonych zakresów lub wyższych głośności, ale umożliwia płynne przejścia).

Należy pamiętać, że wiele źródeł przypisuje różne znaczenia i definicje głosowi głowy i głos, a do pewnego stopnia nawet falset i głos klatki piersiowej, a określenia porównywalnych mechanizmów w głosie żeńskim i głosie dziecka są nadal różne.

Tak więc istnieje wiele częściowo sprzecznych materiałów, które zapewniają, że kiedy ludzie używają tych samych słów do opisywania zjawisk wokalnych, używają ich w zupełnie innych znaczeniach. Stworzenie kolejnej definicji opartej na wyimaginowanych szczegółach anatomicznych, zdecydowanie niezgodnej z rzeczywistą fizjologią i fenomenami, nie pomoże nikomu, w tym tobie. Dlatego radzę wybrać typową definicję, najlepiej opartą na anatomii i pasującą do rzeczywistych dostępnych typów głosu, aw szczególności typów kontratenorów, a na lepsze lub gorsze trzymać się jej zamiast wymyślać własną.