To pytanie ma już tutaj odpowiedzi :
Komentarze
Odpowiedź
G Mixolydian to skala modalna , a dokładniej piąty tryb skali wielkiej (jońskiej). Nie możemy tego nazwać skalą " C ", ponieważ (a) G to tonik, a nie C i (b) zakładając, że miałeś na myśli C (Major), nie ma tego samego wzorca interwałowego co skala durowa ze względu na obniżoną siódmą.
Jeśli chodzi o swoje przeznaczenie, może służyć wielu. W końcu jest uporządkowany zestaw dźwięków, więc tak naprawdę jedynym ograniczeniem jest Twoja wyobraźnia. Jednak jednym z jej najbardziej znanych zastosowań jest narzędzie do gry na dominujących akordach. Na przykład porównajmy G7 (G-dominant 7) do a G miksolidyjski:
G7:
GBDF
G miksolidyjski:
GABCDEFG
Jak widać, skala miksolidyjska G jest taka, że stopnie 1 (pierwiastek), 3, 5 i 7 pokrywają się ze skalą prym, 3, 5 i 7 akordu G7. W warunkach improwizacji (szczególnie na początku nauki improwizacji) przydatne jest szybkie odwołanie się do takich narzędzi jako podstawy do wykorzystania nad akordami.
Zrobiłem skalę dla mojego puzonu studentów kilka lat temu, które moim zdaniem są istotne dla twojego pytania. Jest w kluczu basowym (i Bb), ale opisuje każdy tryb główny i najbliższy możliwy do zidentyfikowania akord względny:
Mam nadzieję, że pomoże to wyjaśnić różnicę między C Major i G Mixolydian z perspektywy funkcjonalności.
Odpowiedź
Skala G Mixolydian zbiega się tylko z tonacją C-dur w niektórych systemach strojenia, takich jak równy temperament, co jest poręcznym uproszczeniem. Ale w rzeczywistości jest to sama skala.
Jeśli wskażemy na to i powiemy, że „ba, to tylko C-dur od G do G”, jesteśmy winni redukcjonizmu , na przykład stwierdzenie, że muzyka nagrana cyfrowo to nic innego jak ciąg 1 „si 0”.
Skala G miksolidyjska jest zakorzeniona w G, a interwały nut są rozumiane w odniesieniu do G, a nie w odniesieniu do C. Jeśli uczynimy skalę czystą ( tylko intonacja), wtedy będziemy mieli czystą tercję od G do B itd. Możemy napisać melodię używając tej skali , który zaczyna się i kończy na akordzie G i wykorzystuje różne urządzenia harmoniczne i melodyczne od melodii G-dur. Na przykład, ponieważ w skali brakuje tonu wiodącego (półstopniowe podejście do toniki G od dołu), muzyka, która jest zgodna z G-Mixolydianem nie będzie zawierała kadencji, które są rozwiązywane na G przy użyciu tonu wiodącego. pomaga spojrzeć na szerszy świat muzyki. W muzyce wschodnioindyjskiej istnieją skale, które przypominają miksolidyjski, ale pod wieloma względami. Istnieją wyraźne różnice między różnymi rodzajami czwartych i trzecich i tak dalej. Na tej stronie można usłyszeć różne łuski Indian („ragi”): http://www.22shruti.com/index.asp . Po prostu wybierz skalę w polu kombi (np. „Khamaj”), a następnie zagraj wymienione nuty na czerwonych kropkach, dopasowując litery.
Możesz zobaczyć, że instrument ma 22 tony w oktawie (tzw. „shruti”) od S do S ”. Nuta P to idealna kwinta, a M1 to czwarta. Zwróć uwagę, że między nimi są trzy nuty, a nie tylko jedna taka sama temperamentu.
Jeśli eksperymentujesz dzięki temu zobaczysz, że możesz zagrać więcej niż jedną skalę, która brzmi bardzo podobnie do Mixolydian. Jedną może być S R1 G1 M1 P D1 n1 S „. Ale możemy to zmienić na różne sposoby. Na przykład S R2 G2 M1 P D1 n1 S „. Lub S R1 G1 M1 P D2 n2 S „.
Komentarze
Odpowiedź
Celem stwierdzenia, że kontekst muzyczny jest w języku G mixolydian, jest sygnał do odbiorcy , że notatka G jest źródłem tego kontekstu . Powiedzenie, że kontekst jest w C, sugerowałoby, że C był źródłem kontekstu.
Jeśli kontekstem miksolidyjskim G jest piosenka lub dłuższy fragment muzyki, to (pomijając chwilowe modulacje i tonizacje) prawie wszystko w utworze „grawituje” w kierunku nuty G i G (7) Akord toniczny (!) . G jest „domem”.
Jeśli kontekstem miksolidyjskim G jest akord (tj. Jakiś smak akordu G7 w skali miksolidyńskiej, taki jak G7, G9 i G13) lub być może progresja akordów (na przykład Dm7-G7), to nuty, które będą w tym kontekście wydawać się „domem”, będą nutami tego akordu G7. Nutę C można by uznać za „nutę unikania” dla dolnych uderzeń.
Z naciągiem, ze względu na rozumowanie, można wziąć pod uwagę fakt, że skala w trybie G-miksolidyjskim ma to samo zauważa, że skala C-dur (lub skala trybu C-doriana) jest zbiegiem okoliczności. W ten sam sposób nie odnosiłbyś się do kontekstu naturalnej mollowej (lub eolicznej) – grawitującej w kierunku nuty A i akordu Am – jako kontekstu gamy C-dur. Powiedziałbyś, że jest to kontekst A naturalna moll (lub eolska).
Rozważmy piosenkę taką jak James Browns „” Get Up (I Feel Like Being a) Sex Machine „ który jest w języku D-mixolydian . Nie powiedzielibyście, że jest to G-dur lub że grają w skali G-dur, ponieważ piosenka nie jest „skupiona wokół nuty G. Jest wyśrodkowana wokół nuty D!” A ponieważ siódma nuta, zaczynając od D, skali mającej zastosowanie do piosenki (tj. Zgadzająca się z riffami i „melodią”) jest obniżona, jest to kontekst miksolidyjski.
Komentarze
Odpowiedź
Zagranie gamy na akordzie C-dur powoduje, że jest to ac Major. Na przykład granie na G7 nadaje mu tonację, która definiuje tryb miksolidyjski. Sweet Home Alabama, Sweet Child of Mine, Norwegian Wood, Hey jude … nawet motyw Star Trek wykorzystuje tryb mixolydian. Więc nazywanie tego c Maj jest po prostu błędne. Gdybyśmy użyli twojej logiki, powiedzenie muzykowi, aby zagrał miksolidian C, doprowadziłoby go do zastosowania skali F maj.
Widzisz, jak próbuje wyeliminować zamieszanie? I pamiętajcie … Joński, Dorian, Frygijski, Lidyjski, Miksolidyjski, Eolski i Locryjski to tryby. Nie mylić ze skalami podręcznikowymi, takimi jak pentatonika itp., W których rdzeniem jest pierwsza nuta. Skale to nuty, które działają w kluczu i występują w dwóch formach. Większy i mniejszy. Z wariacjami takimi jak Blues Pentatonic z płaską piątą. Używanie kształtu skali i zmiana stopnia, w jakim spada, dodaje interesujących niedogodności i dlatego wszystkie piosenki nie są ani I-IV-V z nutami pochodzącymi wyłącznie z skali Is-dur w obu pozycjach oktawy, ani I-IV-V z moll skala jako jedyne urządzenie do kultywowania melodii.
To i tak moje 2 centy. Jestem w 100% samoukiem i nigdy nie poddawałem się innym poglądom ani zrozumieniu teorii … Przynajmniej w zakresie uczenia się.
Po prostu wiem 1-1-1 / 2-1-1-1 -1/2, joński przez rzadko używany tryb lokriana w kolejności, w jakiej podałem, twoje skale we wszystkich pozycjach na szyi, zarówno w maju, jak i min; zdaj sobie sprawę z rzeczy, takich jak
Hej! Kształty skali G Maj są takie same jak Em. Więc wszystkie klawisze wzorców Majów mają odpowiednik min. Więc skala Gm może być odtwarzana na Amaju. Skoncentruję się tylko na nutach względem A, a nie G. Wow. A co, jeśli zagram gamy molowe z progresją akordów durowych? „
i wszystko będzie dobrze.
Naucz się wszystkiego i w naturalny sposób będziesz dążyć do własnej techniki. Niezależnie od tego, czy łączysz ze sobą pomysły oparte na modułach, czy też wracasz do pentatoniki (jak Hendrix do Page do Jacka Whitea i 99% rockersów między do), wszystko sprowadza się do grania tego, co brzmi dobrze i jest naturalne, abyś jednocześnie grał i cieszył ucho.
Odpowiedź
Skala miksolidyjska to wielka skala zaczynająca się na piątym stopniu skali. Jest to więc zasadniczo skala ze spłaszczoną siódmą, co sprawia, że współgra z dominującą siódemką. Ma nieco radosniejszą atmosferę niż skala dorycka i nieco smutniejsza niż skala jońska (główna).