Jakie klucze zawierają zarówno E, jak i Am i czy można to łatwo ustalić?

„Jakie klucze zawierają zarówno E, jak i Am” … „Przez” klucze zawierają „mam na myśli w normalnych zasadach wyboru, które akordy” pasują „do danego klawisza”

Ściśle mówiąc, (być może zaskakująco) odpowiedź to: brak . Oznacza to, że jeśli zezwolisz tylko na akordy ze skal diatonicznych, bez zmian chromatycznych, nie ma skali, która zawiera oba te akordy. Poniżej pokażę, dlaczego tak jest i jakie typowe zmiany pozwalają im oboje.

„… czy istnieje prosty sposób, aby to ustalić?”

Oczywiście! Wystarczy spojrzeć na Krąg piątych . Na poniższym obrazku faktycznie używam segmentu nieskończonego Linii piątych , ponieważ działa dokładnie tak samo, ale pomoże ci wybrać poprawną pisownię dla czarnych klawiszy.

Ten obraz działa jak suwak. Pod linią piątych znajdują się dwa kolorowe rzędy: górny dla tonacji durowych i dolny dla drugorzędnych Przesuwaj kolorową część w lewo lub w prawo, wzdłuż linii kwint, aż kolumna toniczna (I lub i) zrówna się z żądaną tonacją durową / molową. Prymy wszystkich pozostałych akordów można teraz odczytać z tabeli. Uwaga że pomarańczowe akordy (IV, I i V) są durowe, niebieskie (ii, vi i iii) są molowe, a ostry żółty akord (vii °) jest osłabiony.

Jeśli „ponownie w tonacji molowej (drugi kolorowy rząd), jedyne, co się zmienia, to cyfry rzymskie związane z akordami (dodajesz 2 lub odejmujesz 5), ale wzór 3 durowych, 3 molowych i pomniejszonego pozostaje taki sam . To daje VI, III i VII jako akordy durowe; IV, I i V jako drobne akordy; oraz ii ° jako pomniejszone.

Jak widać, nie ma sposobu przesuń go tak, aby A było molowe (niebieskie), a E – dur (pomarańczowe). Oznacza to, że aby uzyskać oba akordy, musimy zmienić chromatycznie jeden z nich. Moglibyśmy wybrać klucz zawierający Akord e-moll, a następnie zmień go na dur, albo moglibyśmy wybrać tonację z akordem A-dur, a następnie zmienić go na moll. (W tonacjach D-dur / h-moll musielibyśmy zmienić oba akordy, ponieważ mielibyśmy zarówno A-dur , jak i E-moll).

Jest jednak niezwykle powszechny technika w tonacji molowej, która polega na podniesieniu tercji akordu v o pół kroku, co czyni go akordem durowym (V). Zwróć uwagę, że tercja akordu v jest również stopniem siódmym gamy, więc podniesienie tej nuty o pół kroku umieszcza go tuż pod toniką, tworząc „ton wiodący”, który chce się rozdzielić na tonikę. Ten wariant skali nazywa się Harmonic Minor . Na wykresie byłoby to równoważne zastąpieniu niebieskiego „v” w drugim rzędzie pomarańczowym „V”. W tym przypadku możesz zobaczyć, że mógłbyś mieć akord a-moll (i) i akord E-dur (V) w tej samej skali: Moll harmoniczna .

Chociaż harmoniczna mol jest niezwykle powszechną techniką, nie jest to jedyny możliwy sposób zmiany akordów, aby uzyskać oba E i jestem razem. Przesuwając kolorową część do różnych klawiszy, które zawierają zarówno E, jak i A, możesz dowiedzieć się, jakie zmiany są wymagane, aby uzyskać oba. Oto kilka alternatyw:

• W C-dur , masz być zastępowaniem III przez III, co powoduje, że działa jako drugorzędna dominanta vi (V / VI). Jest to dość powszechne.

• W G major Zamień vi na VI, co powoduje, że działa jako drugorzędna dominanta ii (V / ii). Jest to nieco mniej powszechne.

• W D major i D-moll , zastąpiłbyś ii (lub ii °) przez II, co powoduje, że działa jako drugorzędna dominanta v (V / v). Musiałbyś również zastąpić akord V (który występuje naturalnie w D-dur lub w zmienionej D-moll) na v. Tworzenie dominującego akordu-moll jest mniej powszechną techniką (przynajmniej w muzyce klasycznej) i ma efekt osłabienia poczucia tonalności i zwiększenia poczucia modalności.

• W e-moll „zamieniasz i na I (czyniąc tonik akordem durowym), którego można użyć jako „pikardyjskiej tercji” na końcu utworu lub modulować do równoległej durowej.

• In A major , zamieniasz I na ai (odwrotność powyższego), którego można użyć do modulacji równoległe drobne.

• W E-dur , będziesz „zastępować IV z IV. Ten drobny subdominant ma zwykle melancholijny dźwięk i jest dobry w pasażach chromatycznych prowadzących do kadencji. To kolejna powszechna technika.

Komentarze

• I ' d dodaj D-dur i d-moll. W obu przypadkach E jest na II stopniu i służy jako drugorzędna dominanta do V stopnia (mianowicie Am). Am jest podrzędną dominantą dla Dm bez wiodącego tonu, podczas gdy Am w klawisz D to zmieniona dominanta.
• Bardzo ładna odpowiedź. Pomocne może być wyjaśnienie stwierdzenia ” w celu podniesienia siódmego stopnia skali w akordzie v „. Zauważyłem, że wiele razy ludzie są zdezorientowani, kiedy mówimy o stopniach skali w połączeniu z tonami akordów i nazwami akordów (7 z V to 4 z rodzaju skali). Jest dla mnie jasne, co masz na myśli, ale myślę, że dalsze wyjaśnienia zapobiegną dalszym pytaniom i zapewnią lepsze zrozumienie. Jako nie dla OP, funkcja V w tonacji molowej ma kilka implikacji, które prawdopodobnie najlepiej byłoby zadać w innym pytaniu i prawdopodobnie zostało już zadane przez kogoś innego.
• @Basstickler Dobra uwaga! Lepiej?
• To doskonałe wyjaśnienie! Uwielbiam też suwak logarytmiczny. Wyjaśnia jedną z rzeczy, które zawarłbym w mojej odpowiedzi, a mianowicie, że każdy podany ton (nie modalny) będzie miał naturalnie występujące 1/4/5, które są durowe lub molowe (w zależności od tego, czy jest to tonacja dur czy mol ).
• Czy ktoś wie, gdzie taki suwak logarytmiczny można znaleźć w Internecie (nie w wersji fizycznej, tylko wypieczony na stronie internetowej) lub w aplikacji mobilnej?

Am i E znajdują się w tonacji a-moll.

Najłatwiejszy sposób, aby dowiedzieć się, jaki ton akordy najlepiej pasują do określenia relacji między prymą akordów. Na przykład w tym przypadku E jest idealną piątą od A. W każdym tonacji dominanta zostanie zbudowana w doskonałej piątej odległości od toniku. W tonacji molowej, mimo że dominanta jest naturalnie mollowa, bardzo często nadaje się tonowi durowemu, aby powrócić do akordu tonicznego.

Komentarze

• Aby dodać do odpowiedzi Dom ', termin do zmiany akordu V w opisana powyżej moda nazywa się musica ficta .

Powiedziałbym dobrym sposobem na rozwiązanie tego problemu, jeśli masz dwa akordy lub dowolną liczbę akordów, jest ułożenie nut w kolejności alfa. Dla Am i E wyglądałoby to tak: Am (ACE) i E (EG # B) byłoby ABCEG #.

Następnym krokiem jest określenie, które klawisze durowe lub molowe mają te nuty.

Oto kolejny przykład, który ton lub klawisze najlepiej pasują do akordów Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Ułóż je w porządku alfabetycznym: A Bb CDEF

Jedyną nutą, której nam brakuje, jest jakiś G. Patrząc na nuty, wygląda na to, że jesteśmy w płaskiej tonacji. Mamy Bb, które jest pierwszym bemolem w kolejności , więc F-dur jest pretendentem. Ponieważ mamy E i nie mamy Eb, możemy mieć najwyżej 1 bemol, dlatego F-dur jest jedyną opcją.

Ogólnie rzecz biorąc, używaj swojej wiedzy o kluczowych sygnaturach, aby pomóc. Skale i akordy idą ręka w rękę.

Mam na to jeszcze szybszy sposób, który nie wymaga nawet kręgu piątych pod ręką:

Znajdź półkroki!

Mówiąc najprościej:

• Weź swoje akordy, zestaw akordów lub skale, i ułóż wszystkie nuty w jedną dużą kombinację ” scale „. W tym przypadku poprawna pisownia nie ma znaczenia.
• Poszukaj notatek, które znajdują się tuż obok siebie.
• Każda para pół kroku musi być albo Mi-Fa, albo Ti-Do klucza głównego, ponieważ każdy klucz główny (i dowolny klucz w swojej rodzinie modalnej) ma tylko dwa pół-kroki. Skorzystaj z tych notatek, aby znaleźć klawisz (y), które zawierają notatki!

(Jak zauważyli inni, wszystkie rozwiązania będą w rzeczywistości klawiszami sąsiednimi w Kręgu Piątych).

Przykłady:

W twoim przypadku otrzymujemy [EG # ABC]. G # i A wykonują pół kroku, a B i C również pół kroku.Jedną z możliwości jest to, że G # -A to Ti-Do. Jednakże, jeśli A jest Do, C z Am nie pasuje do tonacji durowej. Zatem próbujemy BC jako Ti-Do (odpowiednik sprawdzenia G # -A jako Mi-Fa). Problem w tym, że nie ma G # w C-dur. Ponieważ żaden z tych sposobów nie działa, wiemy, że nie może być tonacji zawierających zarówno E-dur, jak i a-moll!

Jako kolejny przykład: spróbujmy G-dur i a-moll. Otrzymujemy: [GABCDE]. Tutaj jest tylko pół kroku (BC), więc spróbujemy C jak Do. Jeśli C jest tonikiem, wszystko pasuje do C-dur! Ale musimy także spróbować mieć C jako Fa. Jeśli C jest Fa, to G musi być Wykonane. Po zweryfikowaniu tego również wiemy, że C-dur i G-dur muszą być jedynymi klawiszami, które zawierają te dwa akordy (i wszystkie klucze w odpowiednich rodzinach modalnych, w tym a-moll i E-moll) !

Na koniec wypróbujemy Bsus4, Em i D7: [BCDEF # GA]. BC i F # -G tworzą dwa półtopy, więc spróbuj G jako Do. Działa, więc wiemy, że G-dur pasuje do obu akordów, ale spróbuj C jak Do teraz, i jest problem: F # z naszego akordu D7 nie jest w tonacji C-dur. Zatem G-dur jest jedyną tonacją durową, która może zawierać wszystkie trzy akordy! (Ponownie uwzględniono E-moll, a także wszystkie inne tryby języka G Ionian).

Wskazówki i porady

także kilka pomocnych sztuczek, które mogą skrócić ten proces:

• Jeśli jest więcej niż dwa półkroków , to żaden klucz nie zawiera wszystkich notatek.
• Jeśli jest więcej niż 7 różnych notatek , to żaden klucz nie zawiera wszystkich nut.
• Jeśli istnieją trzy lub więcej nut w pół kroku od siebie , to żaden klucz nie zawiera wszystkich nut.
• Jeśli jeden z akordów należy do dominującej septymowej jakości , jedynym kluczem, który może działać, jest ten, w którym dominujący akord jest zbudowany na 5 stopniu skali.
• Rozszerzone akordy nie istnieją naturalnie w żadnym kluczu.
• Zmniejszone tr iady i w połowie zmniejszone akordy septymowe można znaleźć tylko w tonie wiodącym (Ti) klucza.
• Całkowicie zmniejszone akordy septymowe nie istnieją naturalnie w żadnej tonacji.
• Minor-dur akordy septymowe nie istnieją naturalnie w żadnej tonacji.

Należy jednak pamiętać, że „sa rażąca wada w tej metodzie: nie ma ” t uwzględniają drobne harmoniczne. Drobne harmoniczne są prawdopodobnie bardziej powszechne w praktyce niż ścisłe naturalne drobne lub eoliczne, ale ponieważ harmoniczne molowe nie należą do rodziny modalnej jonów ( major), algorytm nie rozpoznaje oczywistych rozwiązań, takich jak E i Am będące częścią a-moll, lub żadnego innego powszechnego użycia akordów, które odchodzi od czysto diatonicznych instancji.

Może być możliwe rozwinięcie oddyfikowana metoda, w której po znalezieniu Do, sprawdzasz, czy nuty pasują do tonacji molowej, a także sprawdzasz, czy pasuje do tonacji durowej w tym toniku, czy też do tonacji durowej rozszerzonej, a następnie zastanawiasz się, jaka tonacja molowa tworzy ten konkretny joński # 5 skali. Jednak wiele sztuczek ze skrótami, które wymieniłem, nie jest przestrzeganych przy uwzględnieniu molowych harmonicznych. Na przykład żaden tryb joński nie zawiera żadnych wzmocnionych, septymowych septymowych moll-dur ani w pełni zmniejszonych akordów septymowych; jednak wszystkie trzy cechy akordów wynikają organicznie z harmonicznej molowej i jej trybów!

Komentarze

• Podobną sztuczkę można zrobić z identyfikacją kluczy z interwału trytonu: Jeśli jest trytonem, jedyny możliwy klucz będzie używał tych nut jako Fa-Ti i Ti-Fa. Jednak nie tak wiele zbiorów nut zawiera tryton i nigdy nie będzie więcej niż jeden tryton w klucz. Jeśli więc widzisz tryton, jest co najmniej co najwyżej jeden klawisz, który spełnia wymagania.

Odpowiedź brzmi nie, ponieważ jak napisałeś:

Przez „klucze zawierają” mam na myśli w normalnych regułach wyboru akordów „pasujących” do danego klawisza.

… co w którym opisujesz to termin „diatoniczny”, co oznacza tylko nuty zawarte w sygnaturze klucza.

Szybkim sposobem zauważenia tego jest to, że akord E-dur ma nutę G #, a jedynymi klawiszami, do których może pasować nuta diatonicznie, są A, E, B itd. (a także odpowiadające im nieletnie). Ale żaden z tych klawiszy nie pozwala diatonicznie na C-natural, który jest niezbędny dla akordu a-moll! 🙂

Powyższa tabela Caleba jest bardzo pomocna, przy okazji.

Przykład, który wybrałeś, A-moll i E-dur, nie łamie zasady, raczej wzmacnia bardzo powszechny przypadek szczególny. Ci z nas, których uczono tradycyjnej harmonii w połowie XX wieku, wiedzieli, że pewną sztuczką rozróżniania C-dur i a-moll – obie „wszystkie białe nuty” według klucza – było dostrzeżenie wyostrzonej siódmej tonacji molowej. Nuta, która umożliwia pełny dominujący akord, w tym nutę wiodącą, w tonacji molowej.

Poszukaj nut diatonicznych, tak. Ale szukaj też nuty NIE w sygnaturze tonacji który definiuje harmoniczną formę gamy molowej.

Komentarze

• Ta technika rozróżniania względnej durowej i molowej jest daleka od niezawodności. Utwory w C dur może mieć również w sobie G #, zwłaszcza jeśli są one wystarczająco długie, aby spędzić czas w obszarze względnego molowego. Lepszą techniką jest przyjrzenie się nucie basowej na końcu utworu.
• Ye s, G # będą występować, gdy muzyka odwiedza a-moll. Muzyka ma (zwykle) klucz domowy, ale może przenosić się do wielu innych.

Pytając, co klawisz zawiera parę akordów, odpowiedzi są takie, jak podane wcześniej. Istnieje jednak większa elastyczność, jeśli zapytasz, co scale zawiera parę akordów. W takim przypadku odpowiedź 02fentym zapewnia mechanizm.

Ułóż nuty swoich akordów w porządku alfabetycznym, jak wskazano.

A B C E G#

Teraz możesz skonstruować skalę, która pasuje do twoich celów.

• Skala chromatyczna oczywiście zawiera wszystkie te nuty.
• Skala A harmoniczna-moll również zawiera te nuty.
• Rosnąca melodyczna gama moll zawiera te nuty.
• E ” double harmoniczna ” działa skala: E F G# A B C D# E

Aby uzyskać pełną listę, wypróbuj ” Narzędzie wyszukiwania skali muzycznej „, które umożliwia wprowadzanie notatek i / lub akordy, które powinna zawierać twoja skala, i dostarczy opcje. Narzędzie zawiera opcje typów skal, które mają być podane w wynikach.

• Zachodnie skale diatoniczne
• Grecki tryby
• Zmienione tryby greckie
• Mniej popularne skale zachodnie
• skale niezachodnie