Jakie są zakresy dynamiczne powszechnie dostępnej folii 35 mm?

Podsumowanie: niezbyt dobre … znacznie mniej niż się spodziewasz.

Jeden z najlepszych źródła techniki Techniczne artykuły na ten temat pochodzą z Clarkvision.com, moim zdaniem on wspiera swoje wypowiedzi matematyką i fizyką (podane są wzory).

Możesz zacząć tutaj i przeczytać kilka innych artykułów.

http://www.clarkvision.com/articles/dynamicrange2/

Według niego

To pokazuje, że Canon 1D Mark II ma znacznie wyższy zakres dynamiczny niż folie przezroczyste Fujichrome Velvia i folie do odbitek Kodak Gold 200. Kodak Gold 200 pokazał w tym teście 7 przystanków informacji, Fujichrome Velvia 5 przystanków, a Canon 1D Mark II ponad 10 przystanków! Dalsza analiza obrazu pokazuje, że co najmniej 10,6 stopnia jest rejestrowane przez kamerę canon 1D Mark II (pełen zakres szczegółów na tym obrazie, inne testy poziomu szumów w funkcji intensywności pokazują, że Canon 1D Mark II ma 11,7 stopni zakresu dynamicznego.

I pamiętaj, że film ma zwykle więcej szumów niż cyfrowy.

Porównaj z nowoczesnym dSLR (APS-C), takim jak Nikon D7100 http://www.dxomark.com/Cameras/Nikon/D7100—Measurements lub http://www.sensorgen.info/NikonD7100.html , który mierzy około 13 przystanków, jeśli spojrzysz na poziom pikseli (wybierz „ekran” na wykresach z DxO).

Więcej artykułów, które mogą Cię zainteresować:

http://www.clarkvision.com/articles/film.vs.digital.1/

http://www.clarkvision.com/articles/film.vs.digital.summary1.html/

https://www.onlandscape.co.uk/2014/12/36-megapixels-vs-6×7-velvia/

Edytuj : zgodnie z prośbą chodziło o kolorowy film negatywowy. szukam danych o filmach BW, ale nie znalazłem zbyt wiele. Szczegóły są na pewno lepsze, nie mam pewności co do zakresu dynamicznego.

Edytuj 2 : ta analiza Clarkvision porównuje stopnie zakresu dynamicznego aparatu cyfrowego z kliszą przy użyciu specyfikacji firmy Kodak (co oznacza uśrednienie plamki 48 mikronów, więcej informacji można znaleźć w linku):

http://clarkvision.com/reviews/how-to-interpret-reviews/

W rezultacie (sekcja „Pochodne parametry czujnika”) Canon 7D Mark II przy 100-200 ISO ma około 18 ekwiwalent filmu zatrzymuje się. Powodzenia w znalezieniu filmu, który mógłby nawet zbliżyć się do tego …

Edytuj 3 : jeśli głosujesz przeciw, wyjaśnij w komentarzach, nie rzucaj kamieniem i nie chowaj ręki, proszę.

Komentarze

• Mieszasz ekspozycja z zakresem dynamicznym. Może lepiej poznać więcej informacji na ten temat;)
• Film nie ' nie ma ” szumu ”
• @osullic czy ' czy ziarno filmu spełnia definicję szumu?
• @MarkRansom Jest to rodzaj szumu, ale nie taki sam, jaki mają czujniki cyfrowe. Każde ziarno błony to wielokrotne uderzenia fotonów. Dlatego jest on uważany za szum zależny od sygnału (im więcej sygnału, tym więcej ' szumu '), podczas gdy szum czujnika cyfrowego nie jest związany z sygnał (co widać podczas fotografowania ciemnej klatki). Jednak porównywanie jednego z drugim jest … w najlepszym razie mylące. Pamiętaj, że samo ziarnistość filmu jest sygnałem. Zamiast tego chodzi o to, jak duży rośnie każdy kryształ w trakcie rozwoju i rozmieszczenie kryształów w warstwie.
• Ziarno to tylko szum wystrzeliwania (= ze względu na liczbę zarejestrowanych fotonów), cyfrowy ma szum wystrzeliwania i szum odczytu. Otóż okazuje się, że w dzisiejszych czasach szum wystrzału jest prawie wszystkim, szum odczytu (szczególnie w czujnikach Sony) jest znikomy. Sprawdź Sensorgen.info i sprawdź szum odczytu w porównaniu z pojemnością studni elektronowej.

Odpowiedź na to zagłębia się w czytanie arkuszy danych dla różnych filmów.

W przypadku Velvia 50, arkusz danych można znaleźć tutaj .

Odpowiednim elementem są charakterystyczne krzywe:

Oś pozioma to ekspozycja w dzienniku ₁₀ jednostki (zwróć uwagę, że przystanki używają dziennika ₂ ). Ponieważ 2 ¹⁰ to około 10 ³ , zakres od -3,0 do 0,0 to 10 stopni światła.

Pasująca do tego linia prosta (od gdzie przecina 3,0 na osi Y), aby … nazwijmy to 0,25 przy 0 na osi X to … cóż, nazwijmy to -1,6.

Teraz trochę matematyki.

10 ^1,6 = 2 ^x
trochę matematyki
x = 5.31

I cóż, tego właśnie bym oczekiwał od slajdów. Velvia ma trochę więcej iz pewnością można wyciągnąć trochę więcej z zieleniny i błękitu z głębokich, gęstych części filmu (gdzie czerwień się spłaszcza), ale tego właśnie można się spodziewać.

W przypadku negatywów, takich jak Portra, krzywe przebiegają w inny sposób.

Tutaj widzimy zakres w linii prostej od -2 do +1 dla zakresu 3. To daje nam około 10 stopni. Zauważ tutaj, że jestem mniej zaznajomiony z kolorowym filmem negatywowym i tym, jak dobrze ten film reaguje na negatyw z różnymi gęstościami. Jest też czynnik tego, co print ma dla zakresu dynamicznego (nie jest to problem ze slajdem).

Jest to jednak przybliżenie zakresu dynamicznego i jak aby to rozgryźć dla dowolnego filmu. Gdy dojdziesz do czerni i bieli, jak widać w arkuszach danych Tmax , istnieje ogromna liczba zmiennych – czas przetwarzania a wybór programisty może dać bardzo różne krzywe gęstości filmu.

Komentarze

• Dobra odpowiedź.

Kiedy mówimy o zakresie filmu, generalnie wyrażamy tę wartość w kategoriach f / stop. f / stop to regulacja do średnicy roboczej obiektywu kamery. Tradycyjnie f / stop to podwojenie lub zmniejszenie o połowę światła naświetlającego. Zatem jeśli mówimy, że zakres naświetlania kliszy wynosi 10 f / stop, to próbujemy powiedzieć: 2x2x2x2x2x2x2x2x2 = 1024 Innymi słowy, zakres 10 stopni można określić jako 1024: 1.

Dobrze znany system strefowy em, opracowany przez Ansela Adamsa i jego przyjaciela Freda Archera, oparty jest na skali 10 f / stop. Z nowoczesnych filmów można wycisnąć więcej. Myślę, że 13 ½ dotyczy szczytów. Jednak nowoczesne techniki cyfrowe nakładają wielokrotne naświetlenia, niektóre poniżej, inne powyżej, uzyskując ogromną nieprzerwaną skalę.

Komentarze

• Ma dla mnie sens. Co było nie tak, że głosowano w dół?
• @AbdulNQuraishi sądzę, że nie ' nie odpowiada na zadane pytanie. Zawiera pewne styczne informacje na temat teorii, ale nie ma nic na temat zadanego pytania: ” Ja ' ciekawi mnie wszystkie filmy 35 mm, które są wciąż powszechnie dostępne, takie jak Velvia i Ektar – ale ' d szczególnie chciałbym wiedzieć o Portra 160. Jakie są ich zakresy dynamiczne? ”
• Jedenaście stref systemu Adamsa ' (0–10 włącznie to jedenaście) odpowiada tylko jednemu przystankowi na ” N ” ekspozycja i rozwój. Ekspozycja ” N ” odpowiada kombinacji ekspozycji i rozwoju, która wyrenderuje te strefy tonalne na papierze nr 2 przy około 1 EV / ekspozycję krok na strefę tonalną, z odczytem miernika punktowego odpowiadającym Strefie V. N-3 kompresowałby 13 stopni do 11 stref, N + 2 rozszerzyłby 8 stopni na te same 11 stref.

Częściową odpowiedź mogę udzielić na podstawie doświadczeń związanych z wcześniejszym używaniem Kodak Pro Portra 160 i 400, przy czym 400 jest moim ulubionym, ponieważ było to świetne wszystko bardziej okrągłe. Z mojego doświadczenia wynika, że 400 miał wyższy użyteczny zakres dynamiki niż moje obecne Canon 5D. Powiedziałbym, że co najmniej 2 stopnie lepiej.

Powodem, dla którego to mówię, jest to, że bardzo często prześwietlałem o 2, a czasem nawet 3 stopnie, aby naśladować rozmarzone rozkładówki czasopism, a odbitki zachowywały szczegółowo w bieli. Powiedziałbym, że biorąc pod uwagę dzisiejsze wartości RGB, wynosiłyby one około 240. Jeśli spróbuję tego z moimi Canona 5D, 2 przystanki z pewnością oznaczałyby, że biali uderzą w barierę 255 i zostaną zdmuchnięci.

Co Z tego wynika, że Portra 400 był co najmniej o 2 stopnie lepszy w zakresie dynamicznym w porównaniu z Canonem.

Mam nadzieję, że to pomoże.

Komentarze

• Wybór ekspozycji nie ma związku z zakresem dynamicznym !!! Powodem, dla którego można zachować szczegóły na filmie, jest to, że film jest zwykle naświetlany dla czerni, a cyfrowy jest naświetlony dla białych.Jeśli prześwietlisz film, więc okropnie go przycinasz, jeśli prześwietlisz film, stracisz niektóre szczegóły w podświetleniach, ale nie ' nie tracisz (natychmiast …) szczegółów. Jeśli naświetliłeś film cyfrowy jak film i spowolniłeś ciemność, uzyskasz to samo. W przypadku takiego pytania ” z mojego doświadczenia wynika, że ” nie jest odpowiedzią. Prawdziwe dane i fakty są.
• Oczywiście to nie ' nie oznacza (automatycznie), że się mylisz, może film czarno-biały nadal ma lepszy zakres dynamiki niż cyfrowy, ale twoje rozumowanie nie jest sposobem, aby udowodnić, że …
• Kiedy osiągniesz barierę 255, spróbuj nagrywać w trybie surowym …
• Zarówno filmowe, jak i nowoczesne czujniki cyfrowe mają zakresy dynamiczne które przekraczają możliwości wyświetlania ich na papierze (lub monitorach 24-bitowych).
• @MichaelClark znowu tęsknię za cibachrome. Na chwilę przed przejściem na technologię cyfrową znalazłem laboratorium, które było lokalne i było ich ostatnim klientem tego papieru (5 wydruków 10 slajdów slajdów). Kosztuje niezły grosz lub dwa … ale to jest piękny papier.