Która sygnatura zawiera Cis z B natural, E natural i F natural?

Brak wspólnego, standardowego podpisu klucza zawiera tę kombinację nut. Jedyną sygnaturą tonacji z pojedynczą kreską jest G-dur / e-moll z Fis. Wszystkie inne sygnatury klawiszy ze znakami ostrymi będą również zawierały Fis.

Jednak taka kombinacja nut będzie powszechna w utworze d-moll. Tonacja d-moll jest taka sama jak F-dur i ma jeden bemol, który jest B. Melodyczna gama moll podnosi 6 i 7 nuty o pół tonu podczas wznoszenia. Tak więc, w tonacji d-moll, B stałoby się B-naturalną, a C-naturalną Cis. Podczas opadania te zmiany nie zachodzą, a B pozostaje płaskie, a C pozostaje naturalne. Użycie w melodii będzie bardziej skomplikowane i zależy od kompozytora, ale często zdarza się, że 6 i 7 będą podniesione, a nie inne. Zwykle nie robi się tego przez zmianę sygnatury klawisza, ale za pomocą znaków przypadkowych.

Zatem w przypadku pytania w tytule: żadna (wspólna) sygnatura klucza nie zawiera tych uwag.

W przypadku pytania znajdującego się na końcu części głównej pytania: jeśli sygnatura tonacji jest jednym płaskim, ale używa się wielu znaków literowych, aby nadać B naturalny i Cis, to prawdopodobnie jest to raczej d-moll niż F-dur.

Mówię „powszechne”, ponieważ nie chcę twierdzić, że nikt nie używa dziwnych sygnatur klawiszy z dziwactwami, takimi jak F natural i Cis.

Istnieje również możliwość użycia trybów, ale w prostym świecie tylko tonacji durowej i molowej prawdopodobnie patrzysz na d-moll.

Komentarze

• Ponieważ jest to prawdopodobnie taniec suity J.C.F. Fischer I ' m 100% pewności, że tonacja jest d-moll. 😉
• @AlbrechtH ü gli Nie ' Nie wiem J.C.F. Fischera, ale w każdym razie chciałem, aby odpowiedź była bardziej ogólna, a nie tylko powiedzieć, że ten konkretny utwór jest d-moll.
• Z pewnością jest to lepsze niż zgadywanie, że jest d-moll. Ponieważ OP nie pokazuje melodii i nie wiemy dokładnie, które nuty zawiera … ponieważ iit może również zaczynać się w F-dur i modulować do klawisza równoległego;)

Klawisz start to F-dur.

To byłaby sygnatura klucza jednego mieszkania.

Ale twoje opisy sugerują możliwość D nieletni. We współczesnych sygnaturach kluczowych byłoby to również jedno mieszkanie, ale w okresie baroku Fischera byłoby to tak zwany podpis klucza Doriana i zawierałby zero krzyżyków lub płaskowników.

Krótko moduluje do B-dur i C-dur.

Można to osiągnąć za pomocą znaków przypadkowych Eb dla B płaskie główne i B naturalne dla C dużych. Są to przypadkowe znaki używane wewnętrznie , modyfikujące początkową sygnaturę klucza. Czasami sygnatura tonacji zostanie zmieniona w utworze, zamiast używać znaków przypadkowych, ale nie zawsze tak jest. Nie spodziewałbym się tego w tym konkretnym utworze. Zmiany w sygnaturach klawiszy w utworze są zwykle związane z odległymi klawiszami, w przypadku których użycie dużej liczby znaków przypadkowych jest niewygodne i trudne do odczytania.

Następnie akord A-dur prowadzi do d-moll.

Jeśli klucz początkowy to w rzeczywistości F major, możesz go nazwać drugorzędną dominantą i oznacz go do analizy w ten sposób: F: I... V/vi.... Elipsy mają tylko wskazać, że harmonia w jakiś sposób trwa. Ukośnik / oznacza relację drugorzędną.

Jaki jest klucz z Cis, B naturalny, E naturalny i F naturalny? Ogólny klucz to F-dur. Przypadkowe są Cis i B naturalne.

Ta część twojego pytania nie jest jasna. Używanie znaków literowych w utworze nie oznacza, że masz aby zmienić sygnatury klawiszy. We fragmencie, w którym A akord durowy przechodzi do D akordu molowego, prawdopodobnie są przypadkowe C# i B naturalne. Miałoby to sens w przypadku harmonii w trybie pomocniczym, ale prawdopodobnie można to po prostu przeanalizować jako związek drugorzędny. Jeśli fragment jest taki, że brzmi jak prawdziwa kadencja w D drobne , oznacz cały fragment Dm: i analizuj zgodnie z tym kluczem.

Jeśli to jest egzamin, z pewnością te metody analizy były częścią twojego kursu.

Komentarze

• Tryb Dorian to ciekawy pomysł. Ostatecznie określiłem kadencję jako PAC d-moll. B naturalny, który oznaczyłem jako nie-akordowy ton sąsiada. Pozdrawiam!

Dlatego proponuję naukę piątej metody teorii muzyki. Nie może być poważny, ponieważ każdy klawisz, który ma C #, ma również F #, ponieważ przypadkowe „przenoszą” do klawisza o piątą wyższą.

A jeśli nie może być główny, to też nie może być naturalna molowa, ponieważ każdemu durowi odpowiada naturalna molowa.

Zostajesz więc z innymi nieletnimi, takimi jak harmoniczne i melodyjne, na które Tim odpowiedział już w komentarzu jako D melodic.

Chciałem tylko wyjaśnić metodologię.

Przed przystąpieniem do analizy tego zadania należy lepiej przestudiować skale poboczne i klawisze względne :

https://en.wikipedia.org/wiki/Minor_scale

W teorii muzyki termin skala molowa odnosi się do trzech wzorców skali – naturalnej skali molowej (lub trybu eolicznego), harmonicznej skali molowej i melodycznej skali molowej (rosnącej lub malejącej) [1] – a nie tylko jednej, jak w przypadku gamy durowej.

Melodyczna gama molowa ma taki sam górny tetrachord, jak jego równoległa gama: w a-moll są to E, F #, G #, A i w d-moll notatki, o których wspominasz: A, B, C # .D.

Twój utwór Fischera zaczyna się prawdopodobnie w Dm (i), Bb (VI), C (VII), A (V ), D (i). (Pamiętaj, że Bb i C to również IV – V F-dur – względna tonacja d-moll.)

F-dur (lub tonacja F) to gama dur oparta na F , z wysokościami F, G, A, B ♭, C, D i E. Jego sygnatura tonalna ma jeden bemol: B ♭. Jego względna molowa to d-moll, a równoległa-moll to f-moll.

https://en.wikipedia.org/wiki/F_major

Aby potwierdzić, możesz wyszukać kompozycje Fischera w IMSLP. Ściągnąłem wczoraj Suity na trąbki Fischera, jest Suita d-moll (może to jest Twój utwór).

Myślę, że udzielamy tutaj niepotrzebnie skomplikowanych odpowiedzi.

Utwór, oparty na F-dur, został zmodulowany do D-moll. Jest to tradycyjnie oznaczane tą samą sygnaturą tonacji, co jego względna dur, F. Kiedy używane są formy harmoniczne lub melodyczne gamy d-moll, są one notowane za pomocą znaków znaków literowych.

Wydaje się, że używamy tutaj gama melodyczna d-moll. B ♮ i C♯ są zapisywane znakami cyfrowymi. Nie ma zwyczaju konstruowania nieregularnego podpisu klucza. Zwłaszcza, że w muzyce tego okresu swobodnie mieszają się różne formy gamy molowej. (Może nie tak bardzo Natural Minor, który niektórzy współcześni uczniowie mogliby uznać za „autentyczną” formę 🙂

Zatem dosłowna odpowiedź na pytanie brzmi, że żaden KLUCZOWY PODPIS „nie zawiera Cis z naturalnymi B, E naturalnymi i F naturalnymi ”. Ale skala melodyczna D-moll robi to i osiąga to za pomocą znaków przypadkowych.