Oczy, które podążają za tobą

Odpowiedź

Chce, żebyś „: dołącz do swojego kraju ' s Army! God Save the King

z 2014 r. Post na blogu w witrynie internetowej UK Post Office, zatytułowany Plakat rekrutacyjny, który przetrwał próbę czasu , zaznacza setną rocznicę powstania obrazu i zawiera pewne wyjaśnienia dotyczące jego długowieczności:

Jedna obserwacja jeśli chodzi o to, dlaczego reklama była tak skuteczna i rzeczywiście pozostała tak kultowa do dnia dzisiejszego, jest to, że ma „efekt rotacji różnicowej”, za którym podążają oczy Kitchenera i skrócone ramię widza bez względu na orientację widza w samym dziele sztuki.

(Podkreślenie dodane.)

Oskarżycielska pozy i wytrzeszczone oczy Kitchenera „zainspirowały” wiele innych plakatów rekrutacyjnych, być może przede wszystkim „I Want You For US Army” Jamesa Montgomeryego Flagga z 1917 r., w którym występuje wujek Sam, ale także syjonista, stalinista i hołdy nazistowskie m.in. … a także naśladownictwo w innych dziedzinach, s na przykład Smokey Bear z US Forest Service, który ma łagodniejszy i rozsądniejszy autorytarny przekaz kładący nacisk na osobistą odpowiedzialność:

Dla tych, którzy nie znają Smokey Niedźwiedź , pełne ostrzeżenie brzmi: Tylko ty (możesz zapobiec pożarom lasów). Przypuszczam, że łopata wymachująca łapami rzuca duszącą ziemię (lub być może ziemię , jak jest to bardziej prawdopodobne na terytorium Smokey Bear ) nad umierającymi popiołami z ogniska.

Wróćmy do wyrażenia efekt rotacji różnicowej i jego użycie, kilka przykładów wraz z kontekstem.

Rogers, Lunsford et al. , „The Mona Lisa Effect: Perception of Gaze Direction in Real and Pictured Faces ”w

Sheena Rogers, Judith Effken, Studies in Perception and Action VII (2003), s.19

The oczy na portrecie często zdają się podążać za przechodzącymi obserwatorami (efekt Mona Lisy). Wszystkie trójwymiarowe obiekty na obrazie, nie tylko spojrzenia, będą się obracać w wirtualnej przestrzeni, gdy obserwator przechodzi obok obrazu (Rosinski & Farber, 1980). Zjawisko to jest przewidywane przez geometrię przestrzeni obrazowej (patrz przegląd: Rogers, 1995), ale może również wynikać z ograniczeń naszej zdolności postrzegania kierunku spojrzenia innej osoby, nawet w rzeczywistym świecie, lub z ogólnych nieścisłości w postrzeganiu obrazu.

Analiza Sedgewicka (1991) pokazuje, że na wirtualną orientację obiektów wpływa zarówno obiektywna orientacja spojrzenia (w kierunku punktu stacji lub z boku), jak i stopień, w jakim obraz jest pochylony względem obserwatora. Zgodnie z geometrią obiektywny kierunek patrzenia powinien być coraz bardziej źle postrzegany (zniekształcony) wraz ze wzrostem kąta patrzenia od punktu stacji (lub środka) ( rotacja różnicowa efekt).

---

Stephen Ellis, Komunikacja obrazkowa w środowisku rzeczywistym i wirtualnym (2003) , str. 497

Kiedy obraz jest oglądany pod kątem 20 ^o (daleko w prawą stronę płaszczyzny obrazu), zależność między tymi dwiema orientacjami jest inna niż wtedy, gdy jest wyświetlany pod kątem 160 ^o (daleko na lewo od płaszczyzny obrazu). Różnice te są przejawem efektu rotacji różnicowej – faktu, że obiekty na obrazach są zorientowane są równoległe do płaszczyzny obrazu, obracają się mniej w odpowiedzi na zmianę kąta widzenia obserwatora niż obiekty na zdjęciu, które są zorientowane bardziej prostopadle do płaszczyzny obrazu.

I, co być może najważniejsze, z streszczenia artykułu w czasopiśmie , w którym wymieniono autora:

Cutting, James E., „Affine distortions of pictorial space: Some Predictions of Goldstein (1987), które La Gournerie (1859) mógł poczynić” w

Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance, tom 14 (2), maj 1988, strony 305-311

Goldstein (1987) badał percepcję obrazów widzianych z przodu iz boku. Z jego wyników i analiz wynikło kilka rozróżnień, ale tylko jedno jest kluczowe dla przedstawionej tutaj ponownej analizy: Postrzegana orientacja obiektów na obrazie w stosunku do świata zewnętrznego jest funkcją pozycji widza przed obrazem. Na przykład oczy portretowanej osoby wydają się podążać za obserwatorem poruszającym się po galerii. Można powiedzieć, że oglądane z wielu pozycji obiekty te obracają się, podążając za mobilną przeglądarką. Goldstein nazwał to efektem rotacji różnicowej, ponieważ te obiekty, które wskazują bezpośrednio poza obraz (pod kątem 90 °), obracają się najbardziej; te wskazujące pod innymi kątami obracają się w malejących wartościach. Goldstein nie przedstawił żadnego modelu teoretycznego i niewiele wyjaśniał ten efekt …

(Podkreślenie dodane.)

Kilka zastrzeżeń dotyczących efektu rotacji różnicowej jako fraza :

• To nie jest „t powszechne i jest wysoce techniczne .

• Nie jest to łatwe do zrozumienia : jego znaczenie nie jest oczywiste i natychmiast widoczne bez kontekstu lub wcześniejszej znajomości, a nawet w ograniczonych kontekstach technicznych, w których jest używane, wyrażenie nie jest” wprowadzane bez jakiegoś wyjaśnienia. ” Dlatego nawet pisząc dla specjalistów, nie można założyć, że fraza zostanie zrozumiana.

• Ma inne znaczenie : wyrażenia „rotacja różnicowa”, a nawet „efekt rotacji różnicowej” są częściej spotykane w odniesieniu do astronomia i mechanika (w sensie fizyki) niż w odniesieniu do portretów skierowanych do przodu, za którymi podążają oczy.

W zależności od kontekstu mogą istnieć lepsze alternatywy , ponieważ wyrażenie efekt rotacji różnicowej jest rejestrem technicznym , potencjalnie trochę zagmatwane i nietypowe do uruchomienia – niezbyt dobra kombinacja, jeśli na przykład „piszesz dziennikarstwo dla ogółu odbiorców. W takim przypadku wolałbyś raczej efekt Mona Lisy , do którego odnosi się jeden z cytatów powyżej, posuwając się nawet do użycia go w tytule artykułu jako aprobaty właściwy sposób ustawiania tematu i, co ważniejsze, który EL & U użytkownik Cascabel zaproponował jako odpowiedź .

I ostatnie ostrzeżenie: nigdy zbyt szybko nie przypisuj efektowi rotacji różnicowej tego, co można lepiej wyjaśnić innym przyczyna :

Komentarze

• Uwielbiam ten gif na końcu;)

Odpowiedź