Różnice między naturalnymi, harmonicznymi i melodyjnymi nieletnimi

Są przynajmniej pewne różnice w sposobie ich użycia:

• Naturalna osoba niepełnoletnia to rodzaj domyślnego.

• W powszechnej praktyce akord dominujący zawiera zwykle nutę wiodącą, która jest półtonem poniżej tonik, ponieważ ta nuta ma silną tendencję do przechodzenia w tonik. Tak więc, z punktu widzenia harmonii, w takich przypadkach należy podnieść 7. stopień naturalnej skali molowej, a otrzymasz harmoniczną skalę molową. Użycie „płaskiej” nuty prowadzącej sprawia, że muzyka brzmi modalnie i była używana zarówno przed, jak i po epoce powszechnych praktyk (prawdopodobnie także w jej trakcie w muzyce ludowej itp.).

• Podniesienie tylko 7 stopnia powoduje, że skala ma zwiększoną sekundę między 6 a 7 stopniem. Jest to trudny do zaśpiewania interwał, który również brzmi jak skok, w przeciwieństwie do innych interwałów na skali. Tak więc, z melodyjnego punktu widzenia, jeśli potrzebujesz podniesionej siódemki i chcesz podnieść melodycznie, podnosisz również szósty stopień, aby uczynić rzeczy bardziej płynnymi.

• Ponieważ podniesiony 7. stopień to nuta wiodąca, którą zazwyczaj używasz melodyjnie w górę. Jeśli „schodzisz w dół”, prawdopodobnie nie znajdujesz się w dominującej harmonii, a zatem używasz naturalnego drugorzędnego. Innym powodem używania naturalnego molowego podczas schodzenia w dół jest to, że jeśli weźmiesz melodyjną moll w górę i zagrasz w dół, zacznie brzmieć jak moll dopiero po około piątej nucie.

Krótko mówiąc, zaczynasz od naturalnej skali molowej. Używasz skali harmonicznej molowej, gdy potrzebujesz dominującego akordu, i modyfikujesz ją tak, aby była melodyjną molową, jeśli potrzebujesz wiodącej nuty w melodii. oczywiście uproszczone, ale powinno dać podstawową ideę.

Komentarze

• Obie odpowiedzi mi się podobają, ale ponieważ podałeś ładny układ i był to pierwsza odpowiedź I ' dziękuję za wyjaśnienie.
• Melodyjne użycie skali harmonicznej molowej jest rzadkością, ale jeden przykład z muzyki rockowej / popowej to gitarowe solo w utworze ” (Don ' t Fear) The Reaper ” autor: Blue Ö yster Cult.
• I ' jestem zdezorientowany użyciem terminu ” dominującego akordu ” tutaj. Czy ' ta dominująca siódma akord zawiera molową sódmą?
• @intuited 7 odnosi się do 7 stopnia skali, która po podniesieniu jest trzecią częścią skali dominant (który może być dominującym akordem siódmym lub nie).

I „mam zamiar rozwiń odpowiedź już udzieloną, aby udzielić dalszych wyjaśnień na temat historii i zastosowania każdej skali.

• Skala Minor naturalny jest również znana jako Tryb Eolski , jeden z trybów kościelnych z okresu wieszczów sprzed renesansu. Tę szczególną skalę można utworzyć, zaczynając od szóstego stopnia dowolną skalę durową i granie o oktawę dalej, zachowując tonację taką samą. Zatem:

C-dur = CDEFGABC
A-moll = ABCDEFGA

Dotyczy to wszystkich naturalnych skal molowych.

• Skala Harmonic Minor opracowana w wyniku f Musica Ficta , w której wykonawcy i kompozytorzy śpiewów zaczynali eksperymentować i rozumieć kadencje. Podnosząc 7. stopień, wykonawcy i kompozytorzy byli w stanie stworzyć dodatkowe napięcie / rozdzielczość dla środka tonalnego, co doprowadziło do bardziej satysfakcjonującego rezultatu.

• Stworzyło to jednak problem, ponieważ zasady kontrapunktu były rozwijane we wczesnym renesansie. Przesunięcie rozszerzonego interwału w jakimkolwiek konkretnym głosie było uważane za nieprawidłowe prowadzenie głosu, ponieważ nie ułatwiało najbardziej płynnego prowadzenia głosu i dlatego było drażniące dla ucha. Rozwiązaniem tego problemu była skala Melodic Minor .

Gdy skala się podnosi, 6 i 7 stopień są podnoszone w celu rozpuszczenia zwiększonego odstępu między normalnie b6 i # 7 stopniami skali i stworzenia wiodącego tonu, który rozwiązuje mocno na tonik. Tak więc:

A Melodic Minor = ABCDEF # G # A (rosnąco)

Gdy skala się obniża, staje się naturalną skalą molową, z 6 i 7 stopniami wracającymi do ich oryginalna formacja.

A Melodic Minor = ABCDEFGA (malejąco)

Mam nadzieję, że to pomoże.

Komentarze

• Dobra odpowiedź, jj, ma sens. A jakie przykłady tego można znaleźć w muzyce pisanej, z melodią wykorzystującą melodykę min. rosnące nuty, gdy podnosi się melodia, i odwrotnie.
• Dziękuję Tim, doceniam to. Skala była używana tak często w historii, że zasadniczo można spojrzeć na dowolny utwór muzyczny i zobaczyć na to dowody. To powiedziawszy, zajrzenie do JSBacha, Haydna lub Handla prawdopodobnie przyniesie mniejszą satysfakcję z Twojej strony.
• Co ' jest celem nazywania naturalnego nieletniego w ten sposób? czy potrafisz kiedykolwiek odróżnić ją od gamy dur, jeśli nie gra się w tej kolejności?

Różnice są niezbyt znaczące dla muzyki, ale bardzo widoczne w pedagogice muzycznej (niestety). W Major (de: Dur, hart, lat: durus, en: hard) „gender” jest 7 ustalonych tonów, natomiast w Minor (de: Moll, weich, lat: mollus, en: soft) dwa z nich pochodzą w dwóch smakach: szósty i siódmy mogą być mniejsze lub większe. Wszystkie te kombinacje są używane, ale istnieją stereotypy , które prowadzą do preferowanych sekwencji. Na przykład w rosnących skalach częściej używane są główne smaki niż pomniejsze. naturalna skala Minor nie jest sama w sobie zbyt przekonująca, ponieważ jej materiał jest nie do odróżnienia od Major, jeśli nie ma innych wskazówek.

Powinieneś znać te trzy rodzaje drugorzędnych do celów egzaminacyjnych. Ale to może być więcej ważne, aby mieć świadomość, że w żadnym z nich nie ma żadnych kompozycji.

Jeśli spojrzysz na Bacha – który z pewnością miał dobrze ugruntowane wyczucie dla duru i moll – zobaczysz przeważnie tylko skalę części w użyciu. Ich końce lub punkty zwrotne są często kluczowym dysonansem dla tonacji Minor: zmniejszona szósta. W poniższym przykładzie wybrałem z Wikipedii , zobacz część skali spadającą do siódmej wielkiej siódmej, skok w górę przez zmniejszoną szóstą, a następnie kolejną część skali:

Tak więc rozmiary szóstego i siódmego w drugorzędnym nie są kontrolowane przez jeden „trzech skal mollowych”, ale zamiast tego kontekstu tonalnego (lub muzycznego) (lub celu).

Komentarze

• Twoje drugie zdanie doskonale podsumowuje cały temat!

Wszystkie wspomniane pomniejsze skale mają coś innego. Weźmy na przykład skalę C-moll:

1. Naturalną skalą C-moll to CD Eb FG Ab Bb C.

   naturalna skala molowa, znana również jako skala eoliczna, przyjęta samodzielnie. Gdy gama durowa i naturalna gama molowa mają ten sam klucz, są tonami względnymi. Naturalna gama molowa ma te same nuty, co jej względna skala durowa, ale jest budowana od szóstej nuty względnej skali durowej. przez Wikipedię

2. C harmoniczna-moll to CD Eb FG Ab B C.

3. C melodic-moll to (rosnąco) CD Eb FGABC ( malejąco) C Bb Ab GF Eb DC

   Skala harmoniczna moll różni się od naturalnej gamy molowej tym, że siódma nuta jest podniesiona o pół tonu. podnieść zarówno szóstą, jak i siódmą nutę o półton podczas wznoszenia, ale podczas opadania szóstą i siódmą nuty są spłaszczane, tworząc naturalny mała skala. [..] Nuty harmonicznej moll są takie same, jak naturalne drobne, z tym wyjątkiem, że siódmy stopień jest podniesiony o jeden półton, tworząc zwiększoną sekundę między szóstym a siódmym stopniem.

Więc możesz użyć dowolnej nieletniej, w zależności od tego, co lubisz.

W jednej z odpowiedzi podano, że naturalną skalą molową jest tryb eoliczny. Ale skala harmonicznej molowej nie jest jednym z siedmiu modów. Siedem modów pochodzi z cyklicznego permutowania sekwencji interwałów

Major / joński: WWHWWWH

Dorian: WHWWWHW

itd. Po prostu przesuwaj pierwszą literę na koniec, aż wrócisz do jońskiego. Jak wspomniano powyżej, jedną z nich jest naturalna skala molowa.

Ale harmoniczna skala molowa bierze WHWWHWW naturalnej molowej i podnosi siódmą, dając ci to:

WHWWH (W + H) H

Że trzy półtonowy interwał między szóstym a siódmym tonem sprawia, że jest to zasadniczo inna bestia.

Następnie, jak również wspomniano powyżej, melodyczna gama molowa podnosi również szóstą, dając

WHWWWWH

To również nie jest mod (nie jest to cykliczna permutacja WWHWWWH). Ale usuwa interwał trzech półtonów. Jak wspomniano powyżej, jest to powszechnie używane tylko dla rosnących nut, z naturalnymi molami używanymi do zejścia .

Komentarze

• I ' dam temu +1, jeśli dodasz kilka zmian. zalecam (a) określenie, które mody eolskie i doryckie są, (b) wyraźne stwierdzenie, że molowa harmoniczna nie jest modą gamy durowej, ale zawiera jeden przypadek w porównaniu z eolskim (podczas gdy melodyjny molowy zawiera dwa znaki wypadkowe w porównaniu z eolskim), dodanie podsumowania swojego stanowiska oraz (d) wyjaśniając, dlaczego są to istotne rozróżnienia. Być może twoje podsumowanie zawierałoby stwierdzenie, że istotną różnicą jest to, czy ' dotyczą modów większej skali. Aby wyjaśnić, dlaczego jest to znaczące / ważne rozróżnienie, możesz odwołać się do harmonii.