Basicamente, quero que todas as notas de cada tecla utilizável sejam memorizadas para que eu possa instantaneamente chamá-las para a minha memória e tocá-las. Por utilizável, entendo qualquer tecla que tenha 7 ou menos bemóis / 7 ou menos sustenidos. Por exemplo, se eu apenas pensar em “Mi menor”, serei instantaneamente capaz de conjurar a 6ª maior, a 4ª menor, etc. Eu estaria memorizando os modos também. Existe algum site que eu possa usar para praticar isso sozinho?
Comentários
- Para que você precisa de um site? Escolha 3 chaves e trabalhe nelas esta semana; escolha mais três na próxima semana; continue assim por um tempo …
- @DavidBowling Acho que posso combiná-lo com minha prática de memorização de intervalos do braço da guitarra. Eu ‘ vou começar com dó e dó menor, praticando as notas diatônicas e as localizações dos intervalos para cada corda.
- Na guitarra, ‘ s mais sobre padrões e suas posições. Para mim, pelo menos, isso ‘ é mais importante do que realmente ser capaz de nomear cada nota à medida que você a toca. E um padrão para, digamos, algo em C será o mesmo padrão movido 3 trastes para cima para Eb.
- O que ‘ sa ‘ quarta menor ‘ – em qualquer tonalidade? E você está atrás de intervalos , nomes de notas ou posições de notas ?
- Lol, acho que quis dizer 5º menor. E todos os 3, suponho.
Resposta
Escalas! Ao aprender as escalas de cada tonalidade, você “conhecerá as notas diatônicas de cada tonalidade. Ao mesmo tempo, começando em notas diferentes de cada uma dessas escalas, os modos serão revelados gradualmente.
Arpejos! Ao aprender os arpejos de cada tecla, você entenderá o que é um m3, M3, P5 etc. .
Em seguida, comece a transpor as melodias de uma linha em tons diferentes e você ficará familiarizado com fatos como C> E em um tom que é o equivalente a F ♯ > Um ♯ em outro.
Comentários
- Já entendo como as escalas são formadas e posso encontrar as notas diatônicas em cada tonalidade, o problema é que demora muito, preciso ser mais rápido.
- Nesse caso, você precisa aprender mais rápido e / ou dedicar mais tempo para tocar! Não há solução rápida para isso – como milhares de nós percebemos. Quanto mais tocamos em tons diferentes, melhor será nenhum conhecimento dessas chaves se torna. Não há conserto rápido! Talvez existam aplicativos para esse tipo de coisa, mas um aplicativo não é ‘ t conhecimento. Meros mortais precisam praticar – acho que até Mozart e outros fizeram isso! (Nenhum aplicativo na época ..!)
- Ainda me lembro da última coisa que meu primeiro professor de violão me disse na última lição: ” Se você se lembra qualquer coisa que eu ensinei a você, certifique-se de praticar tudo em cada chave. ” É surpreendente quanto tempo demorou para aquela lição para realmente afundar (para mim, pelo menos: isso foi em 1985!) ….
- @DavidBowling – foi uma coisa sábia de se dizer! E algo que eu ‘ defendi muito antes de ‘ 85! Na verdade, na guitarra, é ‘ frequentemente uma tarefa fácil – mover tudo para o próximo traste, etc. No piano, um jogo de bola completamente diferente. Mas na guitarra, vale a pena saber qual é o nome de cada nota conforme ‘ é tocada? No piano, é ‘ muito óbvio, embora muitas vezes acadêmico, mas na guitarra, acho que toco a maioria das notas automaticamente – conhecendo as escalas (!), Então o nome deles don ‘ Isso realmente importa naquele momento.
- @Tim Isso ‘ também é exatamente como eu o uso. Os pianistas clássicos que são acompanhantes têm que transpor com frequência quando trabalham com cantores, para acomodar as diferentes gamas que eles têm. Para uma discussão interessante e divertida sobre isso pelo grande Gerald Moore, veja este trecho de seu The Unashamed Accompanist : youtu.be/ia7iOdRe9nk?t= 3047 . Qual registro, se assim posso dizer, vale a pena ouvir por completo.
Resposta
aprender o círculo das regras dos quintos e você pode resolvê-las em sua cabeça. Quanto mais você fizer isso, será mais fácil memorizar. É ainda melhor do que contar ovelhas para dormir. Então, comece em C (C D E F G A B), mova para o quinto Sol e sustenido o quarto dando G A B C D E F #.
repita, pegando D e sustenido C dá D maior. Repita ad somnolum.
Comentários
- ” melhor do que contar ovelhas “!sim, isso ‘ é o que faço para dormir: memorizar escalas, acordes e peças musicais inteiras. as invenções ou concertos para violão de Bach;)
- você está claramente anos-luz à minha frente em talento, mas agradeço a afirmação de minha humilde sugestão
Resposta
Basicamente, quero que todas as notas de cada tecla utilizável sejam memorizadas para poder instantaneamente basta chamá-los para minha memória e tocá-los.
Para mim, relembrar “as notas” – (plural) – soa lento, porque parece que você precisa se lembrar e pensar em mais de uma coisa antes mesmo de tocar no instrumento.
Pessoalmente, se eu quiser tocar em mi menor, lembro-me, como um single entidade, a forma intervalar da escala menor – e mentalmente “mapeio” esse padrão no instrumento que estou tocando, de modo que “veja”, em minha mente, os intervalos da escala no layout físico de o instrumento.
Depois de praticar um pouco naquele instrumento, o mapeamento torna-se automático e posso p coloque a “forma secundária” no instrumento (de alguma raiz dada) de maneira bem direta, sem nenhum “processo” óbvio de recordação. Praticar escalas e arpejos, como sugere Tim, é uma maneira de fazer isso acontecer instantaneamente. Provavelmente acontecerá mais automaticamente quanto mais você praticar e, até certo ponto, menos você tentar conscientemente pensar sobre as notas em cada tonalidade. Deixe seu cérebro ser a máquina de correspondência de padrões que é!
Resposta
Este site contém muitas informações boas sobre escalas, bem como diagramas de onde elas caem no teclado de um piano. Este site é uma boa referência para notação, intervalos, etc.
A maneira de ficar mais rápido é continuar estudando até ele torna-se automático. Para chegar onde você deseja, estude quais intervalos se enquadram nas diferentes escalas modais. Comece com os “dois grandes”: maior (modo ioniano) e menor (modo eólico). Você deve saber os intervalos entre cada grau da escala em cada um desses modos antes de prosseguir, incluindo todas as três variações da escala menor.
Eu também recomendo que você conheça a qualidade da tríade construída em cada grau da escala. Por exemplo, em uma escala maior, usando C como exemplo, C-E-G é maior, D-F-A é menor, E-G-B é menor e F-A-C é maior. E assim por diante: indo do primeiro grau da escala, as tríades são maiores, menores, menores, maiores, maiores, menores e diminutas. Em uma escala menor natural, eles são menores, diminutos, maiores, menores, menores, maiores e maiores. Em outras palavras, na mesma ordem das tríades de escala maior, desceu dois. (Você verá que a qualidade das tríades para cada grau de escala ocorre na mesma ordem em todos os modos, mas com um ponto de partida diferente.)
Esta é uma boa visão geral dos modos em geral.
Comentários
- Muitas pessoas encontram intervalos don ‘ não traduz facilmente na guitarra. No piano, obviamente, sim, mas com a guitarra, você pode subir 4 trastes na mesma corda ou descer um traste e ir para a próxima corda com a mesma nota. Desafia a lógica para alguns!
- @Tim, posso ver isso com certeza. Espero que ‘ seja um exemplo do motivo pelo qual, onde estudei, toda música majors, independentemente do instrumento, tinham um curso obrigatório de ” piano “, no qual eles tinham que demonstrar a habilidade de tocar todos os 36 principais e escalas menores no piano em duas oitavas a 120 bpm. Como agora, acho que qualquer pessoa que toque qualquer instrumento queira avançar uma vez que seu conhecimento teórico pode se beneficiar de conhecimento suficiente de piano para ser capaz de escolher acordes e escalas e assim por diante.
Resposta
Wach escala maior é construída por 2 tetracordes iguais (escada de 4 tons WWH WWH (Tom inteiro e Meio-tom, entre os 2 tetracordes também é um tom inteiro. Faça -Re-MiFa – Então -La-TiDo.
Se você tomar o segundo tetracorde de uma escala ( So -La-TiDo) e acho que o tom raiz deste é agora o tom raiz Do -Re-MiFa de uma nova escala e construir o segundo tetracord WWH – escalas do círculo dos 5os.
por exemplo,
CD-EF – GA-BC pegue o 2º tetracorde (superior) e comece uma nova escala com G:
GA-BC – DEF # G (observe que F se tornará o tom principal (Ti) da escala maior de G. (G era So em C e agora é Do em G. O tom fundamental Do define o nome da escala.
Continue com o 2º tetracorde de G (DEF # G) desenvolvendo a nova escala de D (com 2 sustenidos: F # e C #), vá em frente e você pode construir todas as escalas principais do círculo dos 5os ” lado direito. (G, D, A, E, B, F #)
Para construir o lado b-bemol do círculo (F, Bb, Eb, Ab, Db, Gb), descemos a etapa a escala de C e pegue o 2º tetracorde (o mais baixo agora) e construa uma nova escala onde temos que nivelar o 4º grau da nova escala para ter um Fa (meio-tom para o novo Mi)
CB-AG – FE-DC (o tetracorde inferior de C torna-se o tetracorde superior de F:
FE-DC – BbA-GF (agora temos uma nova escala: F com 1 bemol: Bb
Se você continuar, obteremos todas as escalas planas e você sempre pode ter certeza de que o sistema é transparente para você.
As escalas menores podem ser deduzidas das escalas maiores – como escalas relacionadas:
O 6º grau de uma escala maior é o 1º grau da escala relativa:
por exemplo: La de dó permanece la de menor, observe que o tom da raiz de uma escala menor é la (la-ti-do-re-mi-fa-so-la). Esta é a escala menor natural, os passos de todo e meio-tom permanecem como estão na escala relativa Dó maior, mas o tetracorde é bem diferente e seria mais complicado considerá-los. (É muito mais fácil imaginá-los como os nomes dos doremi.)
la-tido-re-mifa-so-la (você pode ver que os tetracordes não são idênticos em relação ao W- e H – tons: então o conceito de tetracordes intercambiáveis seria mais confuso do que útil!)
Agora, o que desenvolvemos é o a menor natural (modo eólico) que também é a escala menor melódica para baixo …)
Existem, a saber, 3 tipos de escalas menores:
-
harmônica, 2. melódica para cima e 3. melódica para baixo (eólica para cima e para baixo)
-
Escala harmônica (menor)
Para enfatizar o tom de raiz La (A) da escala menor, o 7º grau (Então ) na história da música foi alterado um meio-tom para cima para obter um tom principal (G # = Se). Agora temos uma nova escala a-bc-d-ef-g # a com um passo de um e meio entre o 6º e o 7º grau (Fa-Se) que era terrivelmente difícil de cantar.
- menor melódico para cima:
Para tornar este terrível passo entre o 6º e o 7º grau mais cantável, o 6º grau foi aumentado também e obtemos um novo 2º tetracorde EF # -G # A (mi, fe, sela) que é idêntico ao 2º tetracorde na escala maior paralela (A).
- menor melódico para baixo:
Como não é necessário aumentar o 7º grau na escala menor para baixo (não tem a função de um tom principal), o Então e também o Fa não são alterados (normalmente) na escala menor para baixo. (“normalmente” como compositores também podem usar a escala harmônica para baixo em certas situações de composições de contraponto.) Mas em canções folclóricas geralmente encontramos o modo eólico.
Até agora, a teoria das escalas, como você pode desenvolver e aprender a compreendê-los. Como você pode ver, o desenvolvimento das escalas menores é mais complicado e requer muita prática. O melhor aqui é ter no ouvido e tocar de ouvido. Mas será muito útil anotá-los como padrões de esquema, notação, teclado e guitarra.
Comentários
- Isso ‘ não é o problema, o problema é ser capaz de lembrar instantaneamente qualquer grau em qualquer escala.
Resposta
Não é tão difícil memorizar todas as notas, pois cada uma das escalas está em ordem alfabética (bem, depois de G de volta para A). Mas isso significa que você nunca pula notas e nunca repete notas. Mas veja como estão em ordem, começando da raiz de volta à raiz:
E ♭ Maior: E ♭, F, G, A ♭, B ♭, C, D, E ♭
A Maior: A, B, C♯, D, E, F♯, G♯, A
Então, desde que você saiba o alfabeto, você é bom. A única coisa que você precisa lembrar é quais têm bemóis / sustenidos. Consulte o círculo dos quintos para isso.
Resposta
Inventei uma maneira simples de fazer isso, mas a última vez que postei o método, ele foi sinalizado como “conteúdo comercial”, embora “não seja nada que estou vendendo.
Em vez de detalhar o passos para derivá-lo postarei o que você precisa saber.
Letras alternativas começando em F … adicione um espaço entre. F _ G _ A _ B
Letras alternativas começando em C … adicione um espaço entre. C _ D _ E
Entrelace-os …
FCGDAEB … Estes são os quintos.
Agora atribua números a eles … o número se alterna como as letras. 1 _ 2 _ 3 _ 4 e 5 _ 6 _ 7.
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Estes são as posições de cada nota na chave de Cmajor (C = 1).
Suponha que você deslizou os números uma posição para a direita? (um quinto acima)
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Agora você tem as notas na tonalidade de Gmajor … G é o primeiro, E é o sexto … e depois do B você tem F # porque o padrão de sete notas começa novamente, mas é agudo … estamos subindo quintas.
F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7
Por outro lado, o F obtém um ♭ 7 porque o padrão de número também se repete, mas ir para a esquerda é plano.
F C G D A E B F# 4 1 5 2 6 3 7 F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
A sétima nota em Gmajor é F # (e o ♭ 7 deve ser F).
Vamos mover os números mais alguns pontos para a direita.
Agora estamos calculando com uma régua de cálculo dos quintos no Bmajor.
F C G D A E B F# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
O padrão de letra FCGDAEB se repete corretamente, mas com nitidez.
F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭7 4 1 5 2 6 3 7
O padrão da letra se repete à esquerda, mas achatado.
B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1
Como você pode ver, B tem cinco sustenidos … as primeiras cinco letras do padrão FCGDAEB.
E B F# C# G# D# A# 4 1 5 2 6 3 7
São cinco sustenidos porque os números foram deslocados cinco pontos … movendo o “1 “de sob C para B.
Qual tonalidade tem três bemóis?
Aqui estão três oitavas com C = 1 (zero bemóis ou sustenidos)
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Mude os números para a esquerda … um deslocamento dá F = 1 com B ♭ = 4 … F tem um bemol, B ♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Mude os números para a esquerda … o próximo deslocamento dá B ♭ = 1 com E ♭ = 4 … B ♭ tem dois bemóis, B ♭, E ♭.
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Mude os números para a esquerda … o próximo turno dá E ♭ = 1 com A ♭ = 4. E ♭ tem três bemóis, B ♭, E ♭, A ♭ (A ♭ é o 4 em E ♭).
F♭ C♭ G♭ D♭ A♭ E♭ B♭ F C G D A E B F# C# G# D# A# E# B# ♭4 ♭1 ♭5 ♭2 ♭6 ♭3 ♭7 4 1 5 2 6 3 7 #4 #1 #5 #2 #6 #3 #7
Você toca guitarra? … imagine que as cordas não estão afinadas na “Afinação padrão”, mas sim na afinação de todas as quartas … EADGCF … todas as quartas são todas as quintas para trás.
No primeiro traste, F corda, é F # … é o primeiro sustenido de Sol maior (um quinto acima de Cmajor).
A próxima corda inferior é C, a primeira casa é C #. A tonalidade um quinto acima de Gmajor é Dmajor e tem dois sustenidos … F # e C #.
O primeiro traste fornece os acidentes de notas agudas que vão de corda alta para corda baixa.
F# - Gmajor (F#) C# - - Dmajor (F# + C#) G# - Amajor (F# + C# + G#) D# - - Emajor (F# + C# + G# + D#) A# - Bmajor (F# + C# + G# + D# + A#) E# - - F#major (F# + C# + G# + D# + A# + E#)
Mais uma vez, a cada duas letras, a cada duas strings, incrementos por uma nota inteira, está subindo dois quintos … Sol, Lá, Si … Ré, Mi, Fá #.
Agora vamos voltar para 4152637.
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Estas são as notas no Cmajor.
Se você construiu acordes para cada nota, descobrirá que 415 é maior, os próximos três, 263, são menores e a 7ª é diminuída. (Os três primeiros são mais consoantes, os próximos são menos … menor, e o último é o acorde mais dissonante do grupo, diminuto.)
Agora, suponha que queremos trabalhar com tons menores?
Bem, por que não começar aqui. . com o 1 abaixo do A, o relativo menor de C.
Aqui está C mais algumas notas extras.
C D E F G A B C D E F W W h W W W h W W h W
A combinação de intervalo para um acorde maior é M3 + m3.
M3, terça maior, é quatro meios-tons … (W + W).
m3, terça menor, é três meios-tons … (W + h) ou (h + W).
Portanto, podemos construir acordes menores começando em Ré, Mi e A.
No entanto. .. se você construir uma escala menor começando em Ré ou Mi, usando o padrão de escala menor de WhWWWhW, você obterá uma bemol em Dminor (B ♭, pois Dminor é o menor relativo de Fmajor, que tem um B ♭) e um sustenido em Eminor (F #, pois Eminor é o menor relativo de Gmajor, que tem um F #.)
Portanto, o menor relativo é Aminor … coloque o “1” sob A e eu “deixarei o resto com você!
F C G D A E B 4 1 5 2 6 3 7
Pronto” s na verdade mais truques com esse método, mas eles não são tão diretamente relevantes para a questão do OP.
O nome desse método é Teoria Musical de Duas Mãos – “O Teoria da Música “- porque quando eu mostro para as crianças eu atribuo números aos meus dedos, entro-os e leio os números dos dedos de cima para baixo para obter o padrão” 41526374 “.
2) O” San Francisco “método que começa com 415, código de área para SF.
Peça permissão antes de postar novamente.
Comentários
- Menos 1 … por quê? … isso é incorreto? … não é útil?