F # maior vs Gb maior?

Das 12 tonalidades principais, F♯ / G ♭ é a única que pode ser razoavelmente notado de duas maneiras (por exemplo, C ♭ e C♯ são muito mais estranhos do que B e D ♭). Ambos F♯ e G ♭ são de uso comum, mas G ♭ é bem mais comum. Porque? Se a música aderir à escala diatônica maior (como esta peça em grande parte faz), então ambas as tonalidades são igualmente complicadas, mas a música de tonalidade maior geralmente apresenta dominantes secundários, como V / ii e V / vi (vistos nos compassos 10 e 16 desta peça, respectivamente) que são escritos com naturais em G ♭, mas exigiriam sustenidos duplos em F♯. É um pouco mais incomum ver a breve mistura modal que aparece na partitura como apartamentos duplos. Portanto, a escolha da tonalidade é um lance para cima, e Dvorak escolheu o G ♭ um pouco mais familiar.

Quanto à incompatibilidade resultante com a seção intermediária, os pianistas estão acostumados a ver mudanças enarmônicas de tonalidade ao mover-se para o paralelo menor (por exemplo, a mudança D ♭ maj-C♯ min no 3º Scherzo de Chopin, Fantaisie-Impromptu e o Prelúdio “Raindrop”).

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• Os pianistas acostumados a isso estão se adiantando um pouco: a verdadeira razão é que ir para o menor paralelo adiciona três bemóis à armadura de clave, o que significa que, neste caso, haveria dois bemóis duplos na assinatura. A razão para usar G ♭ maior é como você descreve (que G ♭ maior é ligeiramente mais simples de notar e ler do que F♯ maior), e a razão para usar F♯ menor é que G ♭ menor é muito mais difícil de notar e ler do que F♯ menor. O motivo pelo qual os pianistas estão acostumados com essas opções é que elas são comuns – e não o contrário.

Para muitas dessas peças, especialmente obras mais antigas, é menos a decisão do compositor como o editor, cujo trabalho é transformar o manuscrito bruto no partituras em seu estande (e de todos os outros).

Nesse caso, Sol maior para Fá menor provavelmente se deve à simplicidade. Sol maior tem 6 bemóis; são alguns, mas considere que, para muitos instrumentos, é mais fácil ler tonalidades bemol do que sustenidos (o saxofone alto E ♭, por exemplo, tem esse nome porque seu C escrito é na verdade um Mi ♭. Ao tocar uma peça na “tonalidade do concerto” de E ♭, a parte do sax seria escrita em C, de modo que os saxofonistas ganham três bemol “de graça” e liam uma peça em G ♭ como estando em seu E ♭).

A maioria das peças que li no colégio estavam em tons “bemol” por esse motivo específico, de F e B ♭ maior até Ré e Sol maior. Essa preferência se auto-alimenta, de modo que tons com muitos bemóis são mais familiares para a maioria dos instrumentistas do que tons com muitos sustenidos.

F♯ menor é equivalente a Lá maior (3 sustenidos). É simplesmente a única maneira de marcar sensatamente essa tonalidade. Também é uma armadura de clave comum para instrumentos de cordas, embora um tanto rara para sopros. Isso torna a chave comum em configurações orquestrais completas.

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• Dez para um, o compositor fez esta escolha, não o editor.

Não estou familiarizado com o humorista de Dvorak, mas supondo que ele queria uma seção paralela menor (ou seja, Sol ♭ menor ), então uma armadura de tecla 9-bemol certamente seria estranha. F♯ menor é certamente garantido aqui.

Há alguns anos eu li uma resenha da 9ª sinfonia de Gustav Mahler, onde o revisor mencionou o primeiro movimento “… alternado entre Ré maior / menor. .. “e o final” … Ré maior / menor … “, portanto, não consigo ver nada de errado em descrever obras em um contexto enarmônico quando conveniente. Para que conste, Mahler usa Dó menor para as seções menores paralelas de seu Finale de 9º.

Enquanto estamos no tópico de F Sol ♭, e Mahler, observe como ele faz essa mesma modulação em sua 10ª sinfonia. Basta olhar para todos esses acidentes!

(Não importa que Mahler pontue um fortíssimo tutti orquestral logo depois usando nove dos 12 tons na escala cromática, simultaneamente !): -O

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• Jean-F é ry Rebel fez quase o mesmo 170 anos antes, abrindo Les É l é mens com um acorde que compreende sete dos doze tons cromáticos.

Algumas observações:

1. Sem grande ou tom menor, visto que é uma escala de 7 notas com a tônica repetida, pode ter 9 bemóis (ou sustenidos). No máximo, pode ter 7. O problema com o Sol menor não é o número de bemóis, mas sim que o notas normais da chave exigiriam bemol duplo para permanecer diatônico, o que criaria ainda mais confusão se essas notas bemoladas precisassem ser alteradas. Teoricamente, uma chave Gb menor estaria relacionada a Bbb Maior, que não existe. Teoricamente, as notas em Gb (natural) menor seriam Gb Ab Bbb Cb Db Ebb Fb Gb.

2. Eu li toda a peça e achei muito mais fácil lembrar uma mudança importante quando, em vez de ter que cancelar alguns sustenidos, fui completamente de bemóis para sustenidos. Uma das coisas sobre a anotação de música é que você deseja que o artista (assumindo um profissional) seja capaz de captar o máximo de informações possível na primeira vez que toca a peça. Se eles tiverem que voltar e decifrar muito, precisa ser mais fácil de ler. Se um músico muda de F # maior para F # menor e continua se esquecendo de não notas agudas na menor, então talvez a notação precise ser Gb maior para F # menor porque a mudança de tom é muito mais clara.

3. Nesta peça em particular, a mudança fundamental ocorre não apenas com uma mudança na harmonia, mas também com uma mudança no humor e no estilo. Isso é muito mais claro quando se muda de bemóis para farelos, em vez de simplesmente manter os farelos no lugar. Isso marca uma mudança completa. Se fosse apenas uma mudança na harmonia, talvez passar de F # maior para F # menor teria sido apropriado.

Em geral, como a música é notada é extremamente importante para comunicar de forma clara e rápida ao executor o que está acontecendo na música.

Comentários

• ” Não existe ” é bem mais forte do que precisa ser. ” Muito complicado para ser prático ” é bem mais parecido. Não há ‘ nada (além da usabilidade) que impeça alguém de usar uma armadura de clave com dois apartamentos duplos. Mas, na verdade, a razão um é a única. Os motivos 2 e 3 se aplicam a qualquer mudança entre o paralelo maior e o menor, mas não ‘ vemos compositores escrevendo em Si maior e Dó menor ou Dó maior e Si menor.