No Universo Harry Potter, as pessoas nas imagens são autoconscientes?

JK Rowling em Edimburgo Festival do Livro, 15 de agosto de 2004:

P: Todas as pinturas que vimos em Hogwarts são de pessoas mortas. Eles parecem estar vivendo através de seus retratos. Como é isso? Se houvesse uma pintura dos pais de Harry, ele poderia obter conselhos deles ?

JKR: Essa é uma pergunta muito boa. Eles são todos de pessoas mortas; eles não são tão realizados quanto os fantasmas, como você provavelmente notou. O lugar onde você os vê realmente conversando é no escritório de Dumbledore, principalmente; a ideia é que os diretores e diretoras anteriores deixem uma leve impressão de si mesmos. Eles deixam sua aura, quase, no escritório e podem dar algum conselho ao atual ocupante, mas não é como ser um fantasma. Eles repetem bordões, quase. O retrato da mãe de Sirius não é uma personalidade muito 3D; ela não está totalmente realizada. Ela repete bordões que ela tinha quando estava viva. Se Harry tivesse um retrato de seus pais, isso não o ajudaria muito. Se ele pudesse conhecê-los como fantasmas, seria uma interação muito mais significativa, mas como Nick explicou no final de Phoenix – estou entrando em um território perigoso, mas acho que você provavelmente sabe o que ele explicou – há algumas pessoas que iriam não voltem como fantasmas porque não têm medo, ou menos medo, da morte.

FONTE

E de Tales of Beedle the Bard :

Fotografias e retratos bruxos mover-se e (no caso deste último) falar exatamente como seus assuntos. Outros objetos raros, como o Espelho de Erised, também podem revelar mais do que uma imagem estática de um ente querido perdido. Fantasmas são versões transparentes, comoventes, falantes e pensantes de bruxos e bruxas que desejavam, por qualquer motivo, permanecer na terra. JKR

Contos de Beedle, o Bardo – Página 134 – Edição de colecionador

Para mim, isso implica que os retratos não são ” pensadores, “, enquanto os fantasmas mantêm sua capacidade de pensar como faziam quando estavam vivos.

Dito isso, Phineas Nigellus parece ter bastante profundidade para um retrato, e é capaz de planejar, espionar o trio (Floresta de Dean em Relíquias da Morte ) e relatar as informações para Snape, agir de forma autônoma (indo até seu retrato em Grimmauld Place para verificar a morte de Sirius na Ordem da Fênix ) e gostar ou não de pessoas, caso a caso .

Se bem me lembro, Dumbledore dormia principalmente em seu retrato e mantinha algumas conversas rápidas com Snape e Harry, respectivamente. Ele parecia não ter o brilho e a perspicácia de sua vida. De qualquer forma, JKR responde à questão de quão inteligentes e capazes de pensamentos originais os indivíduos nos retratos possuem.

Comentários

• Então eles ‘ re uma espécie de imagens da personalidade, também – como uma espécie de sombra lançada pelo personagem da pessoa ‘ e a maioria das ações são mais reações e hábitos?
• Isso ‘ é o que parece implicar, sim. Eles retêm certas características pessoais que reproduzem. Phineas Nigellus é o único retrato que parece quebrar esse molde. 🙂
• Embora possa não haver nenhum apoio canônico para isso, ‘ provavelmente não é totalmente impossível que o fantasma Phineas Nigellus seja essencialmente ” assombrando ” seu próprio retrato, pois suas ações parecem mais as de um fantasma do que de um retrato.
• Isso implica que ‘ não é o mesmo se um mago for pintado ou fotografado, e a imagem sendo exibida em uma sala com a qual ele tem pouca ou nenhuma conexão, ou em uma sala onde ele passou a maior parte de sua vida e está fortemente conectado, emocionalmente ou de outra forma.
• Lembro-me de Sir Caddoggan ser bastante sensível também. Não é exatamente igual a Phineas Nigellus, mas muito melhor do que, digamos, a mãe ‘ Sirius.

Concentrando-se na última parte da sua pergunta, ” Quão inteligentes e capazes de pensamento original são os retratistas no universo de Harry Potter? ”

Há um artigo do Pottermore sobre isso, intitulado Retratos de Hogwarts .

Os retratos de Hogwarts são capazes de falar e se mover de uma imagem para outra. Eles se comportam como seus súditos. No entanto, o grau em que eles podem interagir com as pessoas que os olham depende não da habilidade do pintor, mas do poder da bruxa ou mago pintado.

Quando um retrato mágico é tirado, a bruxa ou artista bruxo naturalmente usa encantamentos para garantir que a pintura seja capaz de se mover da maneira usual. O retrato poderá usar algumas das frases favoritas do sujeito e imitar seu comportamento geral. Portanto, o retrato de Sir Cadogan é para sempre desafiar as pessoas para uma luta, caindo de seu cavalo e se comportando de forma bastante desequilibrada, que é como o tema parecia ao pobre feiticeiro que teve que pintá-lo, enquanto o retrato da Mulher Gorda continua a satisfazer seu amor pela boa comida, bebida e segurança de primeira muito depois que sua modelo viva faleceu.

No entanto, nenhum desses retratos seria capaz de ter uma discussão particularmente aprofundada sobre aspectos mais complexos de suas vidas: eles são literal e metaforicamente bidimensionais. Eles são apenas representações de assuntos vivos como vistos pelo artista.

Alguns retratos mágicos são capazes de interagir consideravelmente mais com o mundo dos vivos. Tradicionalmente, um diretor ou diretora é pintado antes de sua morte. Uma vez que o retrato é concluído, o diretor ou diretora em questão o mantém trancado a sete chaves, visitando-o regularmente em seu armário (se desejado) para ensiná-lo a agir e se comportar exatamente como ele, e transmitir todos os tipos de memórias e peças úteis de conhecimento que pode então ser compartilhado através dos séculos com seus sucessores no cargo.