Nomenclatura específica de numeral romano para acordes F e G na tonalidade Am

Se precisarmos analisar um trabalho escrito estritamente em Am, acho que VI e VII são claros o suficiente.

Se houver uma modulação entre Am e A, e queremos manter A como raiz, eu usaria ♭VI para F e VI para F#. Mesmo se ocorrer qualquer intercâmbio modal, por exemplo:

 A F#m F G I vi ♭VI ♭VII 

Em relação às ocorrências de F# e G# como raízes de acordes, realmente depende do contexto – geralmente F # apareceria primeiro em D inversão (então IV/6) ou como V/V/V, enquanto G # estaria em V/6 ou em viio.

Se G E G#dim entrar no jogo, eu usaria VII e #viio respectivamente.

O uso varia. Mas eu sugiro que o único método inequívoco é nomear acordes, seja como símbolos de acordes ou algarismos romanos em relação à tonalidade maior.

Seja a tonalidade Dó maior ou Dó menor, Dó, Mi, G é “C”, C, E ♭, G é “Cm”.

Da mesma forma, C, E, G é “I”, C, E ♭, G é “i”.

B ♭, D, F é “♭ VII”, B ♭, D ♭, F é “♭ vii”.

Haverá desacordo sobre isso!

Comentários

• Qual era, realmente, o motivo de perguntar.
• Gosto disso porque não é ambíguo. O sistema que aprendi primeiro não é o mesmo, mas semelhante a isso e é explicado em minha resposta.
• Acabei de postar aqui

Eu acho que é importante lembrar uma distinção vital aqui: um acidental antes do algarismo romano se aplica à tônica do acorde. Um acidental depois do numeral romano é baixo figurado.

Então, em lá menor, fá maior é VI, porque F é o grau 6 da escala em lá menor. Apenas em Lá maior precisaríamos esclarecer esse acorde de Fá maior como ♭ VI (ou ♮ VI se quisermos ser realmente exigentes). ♭ VI em Lá menor seria na verdade F ♭ (= E!) Maior.

Mas nenhum desses deve ser confundido com VI ^♯ em Lá maior, que seria um acorde F♯ maior. Aqui, o acidental se aplica ao terceiro acima do baixo, tornando assim uma coleção de {F♯, A♯, C♯}.

Comentários

• Interessante! Na chave A maior, (ou qualquer outro …) eu ‘ não experimentei o VI #. Eu ‘ d chamo F # maior V / V / V – pesado, mas compreensível.
• @Tim – por que não chamar apenas F # maior em Lá maior / ii? Além disso, acho ‘ muito raro ver acidentes de baixo figurado usados dessa forma com algarismos romanos. E nas raras ocasiões em que uma convenção como essa usa acidentes com figuras, eu ‘ d uso números reais. Isto é – um sustenido sozinho pode referir-se ao terceiro acima do baixo com baixo figurado normal (sem algarismos romanos), mas quando emparelhado com um algarismo romano, eu ‘ d pessoalmente escrevo # 3 explicitamente para deixar claro o que eu estava me referindo, já que ‘ não é uma notação muito padrão.
• V / V / V está assumindo uma função. Perigoso.

Realmente depende da convenção adotada. Alguns símbolos da teoria musical são bastante padrão, mas podem-se ver variações entre os livros didáticos, teóricos e o estilo que eles estão analisando.

Eu diria que o padrão mais padrão na América ” teoria clássica ” livros didáticos dos últimos 40-50 anos deve assumir em Lá menor que VI significa Fá maior, VII significa Sol maior e vii ^o significa G♯dim. Eu vi alguns livros que seguem um bemol ou natural para VII (ou seja, ♭ VII ou mesmo ♮ VII de acordo com a armadura de clave) para se referir a Sol maior, mas a maioria dos livros provavelmente o omite . Na teoria clássica, um acorde no sétimo grau da escala é apenas assumido por padrão como sendo construído no subtônico se maior e no tom principal se diminuído.No entanto, essa suposição pode não ser verdadeira para livros de teoria pop / jazz, onde numerais romanos com acidentes são mais comumente empregados e há menos suposições sobre as implicações e a função dos algarismos romanos.

Para o sexto grau, VI em menor é apenas assumido na teoria clássica como sendo construído no sexto grau menor da escala, portanto, nenhum acidente é necessário. Na verdade, como Richard aponta, colocar um flat nele pode confundir algumas pessoas – embora, novamente, eu acho que isso depende de convenção. Tenho certeza de que vi pelo menos um livro (acho que no pop ou teoria do jazz) que assumiu que a escala maior era a escala, então qualquer desvio dela era anotado com um acidental. Assim, ♭ VI seria necessário designar F maior nesse sistema para qualquer tonalidade ou modo baseado em R. (Eu pessoalmente evito usar um símbolo como ♭ VI em tom menor, para evitar confusão, mas novamente depende da convenção com a qual você está trabalhando.)

No final, eu concordo com Laurence Payne: se você quiser ter certeza absoluta de qual acorde está fazendo referência e as notas específicas, use um símbolo de acorde (como Fmajor) em vez de um algarismo romano. Os algarismos romanos são um atalho para designar a função ( não apenas os acordes de rótulo, embora muitas pessoas confundam isso), e a função de um VI ou VII ou o que quer que seja deve ficar bem claro contexto.

Eu aprendi a maneira clássica de nomear acordes e também uma forma mais moderna que prefiro onde tudo está literalmente soletrado em relação à nota raiz das chaves, independentemente de ser maior ou menor. Não há letras minúsculas e todas as relações são soletradas como os intervalos são nomeados.

Exemplos:

Acordes diatônicos maiores:

I IIm IIIm IV V VIm VIIo

Eb na tonalidade de C ou Cm: bIII

Amaj7 na tonalidade de G ou Gm: IImaj7

Em7b5 na tonalidade de D ou Dm: IIm7b5

Fmaj7 na tonalidade de E ou Em: bIImaj7

Prefiro este método porque não há dúvida quanto ao intervalo da tecla home ou qual a qualidade do acorde é.

Comentários

• Que ‘ é semelhante ao NNS, mas usando RN do árabe. Eu ‘ d estaria preocupado com bIII em Cm. Não ‘ t como NNS com o sinal de menos para menor – escrito à mão, às vezes se perde. Eu acho que a ‘ maneira clássica ‘ é mais para mostrar a função de um acorde – o que ajuda – às vezes .As letras maiúsculas e minúsculas também confundem, escritas à mão – C parece c, F parece f. E, vamos ‘ s enfrentá-lo, raramente encontramos acordes F # e G # na chave Am. Esta pergunta foi gerada a partir de um comentário sobre outra pergunta nos últimos dias.
• É semelhante ao NNS. Todo o sistema é um pouco mais complicado, usando colchetes para 2-5 e setas para resoluções, etc. Não tenho problemas com bIII para menor, afinal, o 3º grau da escala em menor é um m3. De qualquer forma, boa pergunta ou debate, se preferir. Todos terão suas preferências e razões legítimas pelas quais preferem assim. A propósito, que tal “Light My Fire”? Estou com F # m certo?
• Esse sempre foi um ‘ problema ‘. Não foi ‘ resolvido. Basta pensar nisso como algo único. Mais particularmente a versão Doors, na qual a introdução parece não ter nada a ver com a música …