Quais teclas contêm E e Am e existe um truque fácil para determinar isso?

“Quais teclas contêm E e Am” … “Por” tonalidades contêm “quero dizer, nas regras normais de escolha de quais acordes” cabem “em uma determinada tonalidade”

Estritamente falando, (talvez surpreendentemente) a resposta é: nenhum . Ou seja, se você permitir apenas acordes das escalas diatônicas, sem alteração cromática, então não haverá escala que contenha esses dois acordes. Abaixo, vou mostrar por que isso acontece e quais alterações comuns permitem os dois.

“… existe um truque fácil para determinar isso?”

Com certeza! Basta olhar para o Círculo dos Quintos . Na imagem abaixo, estou realmente usando um segmento da Linha dos Quintos infinita, pois funciona exatamente da mesma mas o ajudará a escolher a grafia correta para as teclas pretas.

Esta imagem funciona como uma régua de cálculo. Abaixo da linha das quintas há duas linhas coloridas: a parte superior para as teclas maiores e a parte inferior para as menores . Deslize a parte colorida para a esquerda ou direita, ao longo da linha das quintas, até que a coluna tônica (I ou i) se alinhe com a tonalidade maior / menor desejada. As raízes de todos os outros acordes podem agora ser lidas no gráfico. Nota que os acordes laranja (IV, I e V) são maiores, os acordes azuis (ii, vi e iii) são menores e o acorde amarelo funky (vii °) está diminuído.

Se você “re no tom menor (segunda linha colorida), as únicas coisas que mudam são os algarismos romanos associados aos acordes (você adiciona 2 ou subtrai 5), mas o padrão de 3 maiores, 3 menores e um diminuto permanece o mesmo . Isso dá a você VI, III e VII como acordes maiores; iv, i e v como acordes menores; e ii ° diminuído.

Como você pode ver, não há como deslize-o para que A seja menor (azul) e E maior (laranja). Isso significa que, para obter os dois acordes, devemos alterar cromaticamente um deles. Poderíamos escolher uma chave contendo um O acorde E menor, em seguida, altere-o para maior, ou podemos escolher uma nota com um acorde de A maior e, em seguida, alterá-lo para menor. (Nas notas de Ré maior / Si menor, teríamos que alterar ambos acordes, uma vez que “teríamos um Lá maior e um Mi menor).

No entanto, há um extremamente comum técnica na tonalidade menor, que consiste em elevar a terça do acorde V em meio tom, o que o torna um acorde maior (V). Observe que a terça do acorde de V também é o sétimo grau da escala, aumentando assim esta nota em meio tom o posiciona logo abaixo da tônica, criando um “tom principal” que quer se transformar na tônica. Essa variante da escala é chamada de Harmônico menor . No gráfico, isso seria equivalente a substituir o “v” azul na segunda linha por um “V” laranja. Nesse caso, você pode ver que poderia ter um acorde A menor (i) e um acorde E maior (V) na mesma escala: Um menor harmônico .

Embora o menor harmônico seja uma técnica extremamente comum, não é a única maneira possível de alterar acordes para obter ambos e estou juntos. Ao mover a parte colorida para diferentes tonalidades que contêm E e A, você pode descobrir quais alterações são necessárias para obter os dois. Aqui estão algumas alternativas:

• Em Dó maior , você “d estar substituindo iii por III, o que faz com que ele atue como dominante secundário de vi (V / vi). Isso é bastante comum.

• Em Sol maior , você “d substituir vi por VI, o que faz com que ele atue como um dominante secundário de ii (V / ii). Isso é um pouco menos comum.

• Em Ré maior e Ré menor , você estaria substituindo ii (ou ii °) por II, o que faz com que ele atue como um dominante secundário de v (V / v). Você também precisa substituir o acorde V (que ocorre naturalmente em Ré maior ou no D menor harmônico alterado) por v. Fazer um acorde dominante menor é uma técnica menos comum (pelo menos na música clássica), e tem o efeito de enfraquecer o senso de tonalidade e aumentar o senso de modalidade.

• Em Mi menor , você estaria substituindo i por I (tornando a tônica um acorde maior), que pode ser usado como uma “Terceira Picardia” no final de uma peça, ou para modular para a paralela maior.

• Em Um grande , você estaria substituindo o I por ai (o inverso do anterior) que pode ser usado para modular para o paralelo menor.

• Em Mi maior , você “estaria substituindo IV com iv. Este subdominante menor tende a ter um som melancólico e é bom em passagens cromáticas que levam a uma cadência. Esta é outra técnica comum.

Comentários

• I ‘ d adicionar Ré maior e Ré menor. Em ambos os casos, o Mi está no segundo grau e serve como um dominante secundário ao grau V (ou seja, Am). Am é um dominante menor para Dm sem o tom principal, enquanto Am em a chave de D é um dominante alterado.
• Resposta muito boa. Pode ser útil esclarecer a declaração ” para elevar o sétimo grau da escala em um acorde v “. Acho que muitas vezes as pessoas ficam confusas quando falamos sobre graus de escala em conjunto com tons de acordes e nomes de acordes (7 de V é 4 desse tipo de escala). Está claro para mim o que você quer dizer, mas acho que mais esclarecimentos evitarão perguntas de acompanhamento e fornecerão um entendimento mais completo. Como não para o OP, a função de V em uma tonalidade menor tem algumas implicações que provavelmente seriam mais bem feitas em outra pergunta e provavelmente já foram feitas por outra pessoa.
• @Basstickler Bom argumento! Melhor?
• Esse é um excelente esclarecimento! Eu amo a régua de cálculo também. Ele explica uma das coisas que eu teria incluído na minha resposta, que é que qualquer tecla (não modal) terá 1/4/5 de ocorrência natural que são todas maiores ou menores (dependendo de ser uma tecla maior ou menor ).
• Alguém sabe onde uma régua de cálculo como esta pode ser encontrada online (não em uma versão física, apenas inserida em um site) ou em um aplicativo móvel?

Am e E são encontrados na tonalidade de Lá menor.

A maneira mais fácil de descobrir qual tonalidade o acordes que se encaixam melhor é descobrir a relação entre a tônica dos acordes. Por exemplo, neste caso, E é uma 5ª perfeita de distância de A. Em qualquer tonalidade, o dominante será construído a uma 5ª perfeita de distância da tônica. Em um tom menor, embora o dominante seja naturalmente menor, é muito comum torná-lo maior para levar de volta ao acorde tônico.

Comentários

• Para adicionar à resposta de Dom ‘ s, o termo para mudar o acorde V em a moda descrita acima é chamada de musica ficta .

Eu diria uma boa maneira de descobrir isso se você tiver dois acordes ou qualquer número de acordes é colocar as notas em ordem alfabética. Para Am e E isso seria parecido com este: Am (ACE) e E (EG # B) seria ABCEG #.

A próxima etapa é determinar quais tonalidades maiores ou menores têm essas notas.

Aqui está outro exemplo, que tonalidade ou tonalidades se ajustam melhor aos acordes Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Disponha-os em ordem alfa: A Bb CDEF

A única nota que falta é algum tipo de G. Ao olhar as notas, parece que estamos em uma tonalidade bemol. Temos Bb, que é a primeira bemol do pedido , portanto, F maior é um contendor. Como temos um E e nenhum Eb, podemos ter no máximo 1 bemol, portanto, F maior é a única opção.

Em geral, use seu conhecimento de assinaturas de chave para ajudá-lo. Escalas e acordes andam de mãos dadas.

Tenho uma maneira ainda mais rápida de fazer isso, que nem mesmo requer um Círculo dos Quintos disponíveis:

Encontre os meios-passos!

Simplificando:

• Pegue seus acordes, conjunto de acordes ou escalas, e alinhe todas as notas em uma grande combinação ” escala “. Nesse caso, a grafia enarmônica não importa.
• Procure por quaisquer notas que estejam próximas uma da outra.
• Cada par de meio-passo deve ser Mi-Fa ou Ti-Do de uma chave principal, porque cada chave principal (e qualquer chave em sua família modal) possui apenas dois meios-passos. Use essas notas para encontrar a (s) chave (s) que contêm as notas!

(Como outros notaram, todas as soluções serão, de fato, chaves adjacentes no Círculo dos Quintos.)

Exemplos:

No seu caso, obtemos [EG # ABC]. G # e A fazem meio-tom, e B e C também dão meio-tom.Uma possibilidade é que G # -A seja Ti-Do. No entanto, se A é Do, o C do Am não se encaixa na tonalidade principal. Então, tentamos BC como Ti-Do (equivalente a marcar G # -A como Mi-Fa). O problema é que não há Sol # em dó maior. Uma vez que nenhuma das formas funciona, sabemos que não pode haver nenhuma tonalidade que contenha tanto Mi maior como Lá menor!

Como outro exemplo: vamos tentar Sol maior e Lá menor. Obtemos: [GABCDE]. Há apenas um meio-passo aqui (BC), então tentaremos o dó como dó. Se o dó for a tônica, tudo se encaixará no dó maior! Mas também temos que tentar ter C como Fa. Se C for Fa, então G deve ser Do. Depois de verificar esse também, agora sabemos que Dó maior e Sol maior devem ser as únicas teclas que contêm esses dois acordes (e todas as teclas em suas respectivas famílias modais, que incluem lá menor e mi menor) !

Por fim, tentaremos Bsus4, Em e D7: [BCDEF # GA]. BC e F # -G fazem os dois meios-passos, então tente G como fazer. Funciona, então sabemos que o Sol maior se encaixa em ambos os acordes. Mas tente Dó como Do agora, e há um problema: o F # de nosso acorde D7 não está na tonalidade de Dó maior. Portanto, o Sol maior é a única chave maior que pode conter todos os três acordes! (Novamente, Mi menor está incluído, bem como todos os outros modos de G Jônico.)

Dicas e truques

Existem também alguns truques úteis que podem abreviar o processo:

• Se houver mais de dois meios-passos , nenhuma chave contém todas as notas.
• Se houver mais de 7 notas distintas , nenhuma chave contém todas as notas.
• Se houver três ou mais notas com meio passo de distância , nenhuma chave contém todas as notas.
• Se um dos acordes for da sétima qualidade dominante , a única tonalidade que pode funcionar é aquela em que o acorde dominante é construído no 5º grau da escala.
• Acordes aumentados não existem naturalmente em nenhuma chave.
• Tr diminuído iads e acordes de sétima diminuta meio-diminutos só podem ser encontrados no tom principal (Ti) da chave.
• Acordes de sétima totalmente diminutos não existem naturalmente em nenhuma tonalidade.
• Menor-maior acordes de sétima não existem naturalmente em nenhuma tonalidade.

Observe, entretanto, que há “sa falha gritante neste método: não ” t levar em conta o menor harmônico. O harmônico menor é indiscutivelmente mais comum na prática do que o menor natural estrito ou eólico, mas porque o menor harmônico não está na família modal do jônico ( maior), o algoritmo falha em reconhecer soluções óbvias como E e Am sendo parte de lá menor, ou qualquer outro uso comum de acordes que se desvie das instâncias puramente diatônicas.

Pode ser possível desenvolver am método odificado onde, depois de encontrar Do, você verifica se as notas correspondem a uma tonalidade menor, bem como verifica se ela se encaixa na tonalidade maior daquela tônica, ou maior aumentada e, em seguida, descobre qual tonalidade menor produz aquele número jônico específico Escala 5. Muitos dos truques de atalho que listei, no entanto, não são válidos quando se considera o menor harmônico. Por exemplo, nenhum modo de Ionian contém qualquer acorde de sétima aumentado, menor-maior ou sétima totalmente diminuído; no entanto, todas as três qualidades de acordes surgem organicamente do menor harmônico e de seus modos!

Comentários

• Um truque semelhante também pode ser feito com a identificação de tonalidades do intervalo de trítono: Se houver é um trítono, a única chave possível usará essas notas como Fa-Ti e Ti-Fa. No entanto, nem tantas coleções de notas contêm um trítono, e nunca haverá mais de um trítono em uma chave. Portanto, se você vir um trítono, há no máximo mais uma chave que atende aos requisitos.

A resposta é não, porque como você escreveu:

Por “chaves contêm”, quero dizer nas regras normais de escolher quais acordes “cabem” em uma determinada tonalidade.

… wh ao que você está descrevendo está o termo “diatônico”, que significa apenas as notas contidas na assinatura de uma tonalidade.

Uma maneira rápida de notar isso é que o acorde E maior tem a nota Sol #, e as únicas notas que podem se encaixar, diatonicamente, são A, E, B, etc. (bem como seus respectivos menores relativos). Mas nenhuma dessas teclas permitirá diatonicamente C-natural, que é necessário para o acorde A-menor! 🙂

O gráfico de Caleb acima é muito útil, BTW.

O exemplo que você escolheu, Lá menor e Mi maior, não infrinja a regra, eles reforçam um caso especial muito comum. Aqueles de nós que aprenderam a harmonia tradicional em meados do século 20 sabiam que o truque certo para diferenciar entre dó maior e lá menor – ambos “todas notas brancas” por armadura de clave – era localizar a 7ª afiada da tonalidade menor. A nota que ativa um acorde dominante completo, incluindo a nota principal, em uma tonalidade menor.

Procure as notas diatônicas, sim. Mas também procure a nota NÃO na armadura que define a forma harmônica de uma escala menor.

Comentários

• Essa técnica para diferenciar o maior e o menor relativo está longe de ser infalível. Peças em C os maiores podem ter solos # neles também, especialmente se eles forem longos o suficiente para passar algum tempo na área do menor relativo. Uma técnica melhor é olhar para a nota do baixo no final da peça.
• sim s, os G # s tendem a ocorrer quando a música está em lá menor. A música tem (geralmente) uma tecla inicial, mas pode viajar para muitas outras.

Perguntando o quê chave inclui um par de acordes, as respostas são as fornecidas anteriormente. No entanto, há mais flexibilidade se você perguntar qual escala contém um par de acordes. Nesse caso, a resposta do 02fentym “fornece o mecanismo.

Disponha as notas de seus acordes em ordem alfabética, conforme indicado.

A B C E G#

Agora você pode construir uma escala que atenda aos seus propósitos.

• A escala cromática, é claro, contém trivialmente todas essas notas.
• A escala menor harmônica A também contém essas notas.
• A escala menor melódica A ascendente contém essas notas.
• O E ” duplo escala ” harmônica funciona: E F G# A B C D# E

Para obter uma lista completa, experimente o ” Ferramenta de pesquisa de escala musical “, que permite inserir notas e / ou acordes que sua escala deve conter e fornecerá as opções. A ferramenta inclui opções para os tipos de escalas a serem fornecidos nos resultados.

• Escalas diatônicas ocidentais
• Grego modos
• Modos gregos alterados
• escalas ocidentais menos comuns
• escalas não ocidentais