Was ist der Unterschied zwischen männlicher Kopfstimme und Falsett?

Ich habe viel über das Thema diskutiert Ich habe gehört, dass Männer Falsett und Kopfstimme haben, während Frauen nur Kopfstimme haben, und ich denke, in akademischer Hinsicht wird dies tatsächlich so bestimmt.

In der männlichen Situation haben Sie Recht, im Falsett sind es die Stimmbänder offen und mit Kopfstimme sind sie geschlossen. Ich verstehe aus dem Umgang mit vielen Hardrock-Sängern, dass die Kopfstimme eine Erweiterung der Bruststimme ist. Ich meine, beide sind Ihre natürlich klingende Stimme, der einzige Unterschied ist, dass höhere Noten in höheren Teilen mitschwingen des Körpers (des Kopfes), während Falsett eine ganz andere Sache ist.

In der Praxis sollten Sie sich an die Ergebnisse des Klangs halten. Die Kopfstimme klingt lauter und stärker und ist für Musikgenres geeignet diese Forderung die höheren Töne sollen lauter dynamisch sein. Andererseits ist das Falsett besser geeignet, wenn hohe Noten in einer weicheren Dynamik ausgeführt werden müssen.

Es gibt signifikante Unterschiede zwischen Falsett und Voll, die noch niemand besprochen hat. 1 obere Bereichsgrenze – Die meisten Baritone stellen fest, dass die Falsettreichweite viel höher ist als ihre volle Stimme. Dies liegt an 2. Um die gleiche Tonhöhe zu erreichen, benötigt die volle Stimme im Larinx doppelt so viel Spannung wie im Falsett. Im unteren Teil des Falsettbereichs gibt es so wenig Spannung, dass es schwierig ist, sie zu kontrollieren. Das Überqueren dieser Pause zwischen Voll- und Falsett ohne Anpassung der Spannung (viel) ergibt die Jodeltechnik. In meinem Fall, und ich denke für einen guten Jodler, ist der Pitch-Flip fast eine exakte Oktave mit der gleichen Spannung. Für den Instrumenteningenieur in mir ist die Oktave von Bedeutung. Blas-, Blech- oder Streichinstrumente zeigen für eine bestimmte Geometrie einen ähnlichen Oktav-Flip. Wenn ich also als Bariton versuche, eine Tenorlinie zu singen, ist meine volle Stimme bei einem oberen F bis an ihre Grenzen gedehnt, aber ich kann dies im Falsett um fast eine weitere Oktave verlängern. Das Problem für mich ist, wenn die Melodie mich braucht singen (schön) durch diese Pause, in der die schrittweise Änderung der Spannung erforderlich ist. Einige Leute – Cliff Richard, Sam Smith – können die Pause fast nahtlos bewältigen.Sind sie so gut, weil sie so lange hart daran gearbeitet haben, oder haben sie einen subtil anderen Kehlkopf, der weniger Spannungssprung erfordert? Die weibliche Stimme hat auch diese Pause, aber der untere und obere Bereich werden normalerweise als bezeichnet Brust und Kopf. Falsetto wird nicht verwendet. Viele Frauen verwenden beide Bereiche die ganze Zeit sowohl beim Singen als auch bei normaler Sprache und sind sich des kleinen (glaube ich) Spannungssprungs kaum bewusst, einige jodeln unkontrolliert bei normaler Sprache, aber um viel weniger als eine Oktave, und dann gibt es Künstler wie Adele oder Whitney Houston, die den Ton und den Charakter ihrer Stimme absichtlich und subtil ändern können, indem sie entweder die weichere Kopfstimme oder die härtere Bruststimme über einen großen Teil ihres Bereichs verwenden. Faszinierend

Ich glaube, dass ein Tenor – zum Beispiel mit gesungenen Stimmbändern in der Kopfstimme singt, aber den Tenorbereich beibehält Dieselbe Stimme, die im Falsett singt, öffnet die Akkorde und singt in einem „künstlichen“ Klingelton e. Ich nehme an, dass Roy Orbison ein hervorragendes Beispiel in der (alten) Popmusik ist, der nahtlos von der Brust zum Falsett überging. In der klassischen und Opernmusik haben James Bowman und William Towers gelernt, ihr „Falsett“ in einem so bemerkenswerten Ausmaß zu kontrollieren, dass sie zu männlichen Altisten geworden sind. Natürlich gab es früher eine Operationstechnik, um das Gleiche (oder Ähnliches) zu erreichen. Ich kenne keinen Mann, der dem wissentlich zugestimmt hätte – ich werde meine miese Bariton- / Tenorstimme behalten, danke.

Bill

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• Mit Operationstechnik meinten Sie Kastration, die bis etwa zum 19. Jahrhundert üblich war, oder?

Ich habe noch nie in einem Chor gesungen, aber ich habe einen Freund im Chor, der mir sagte, dass „Falsett“ das männliche Äquivalent der weiblichen „Kopfstimme“ ist (und dass die männliche „volle Stimme“ „ist, was“ Bruststimme „für Frauen ist).

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• Diese Art von Aussagen ist genau der Grund Ich habe diese Frage gestellt. Um Verweise auf die von mir bereitgestellte Beschreibung zu sehen, überprüfen Sie meinen aktualisierten Beitrag. Vielleicht werden Sie dazu gebracht, das Fachwissen Ihres Freundes ‚ in Frage zu stellen 🙂

Ich bin ein Musiker und ein Sänger, und ich hatte Gesangsunterricht bei einem guten Stimmtrainer. Ich kann Ihnen sagen, dass Falsett immer ein Flüstern sein wird, es gibt keine Möglichkeit, Macht in es zu stecken. Ein gutes Beispiel für Falsett findet sich auf der Brücke von „Ich kann ewig warten“ von Air Supply. Der Sänger (nicht Russell Hitchcock ) singt Falsett.

Ein gutes Beispiel für Headvoice ist „Sherry“ von Frankie Vallie und die vier Jahreszeiten. Frankie Vallie hat während der Zeile „Sherryyyyy“ Kopfstimme, wechselt dann aber zur Vollstimme zum nächster Satz „Kannst du heute Nacht rauskommen?“ Seine Stimme ist alles andere als Flüstern und seine Stimme bekommt viel Kraft in diesem Register!

Deine Akkorde schließen sich während der Produktion von Headvoice und wenn du es kannst , sie schließen wirklich während der Erstellung des Whistle-Registers!

• Dave

Sie werden viele Leute hören, die behaupten, dass das Falsett einen schlechten Verschluss, eine geringe Lautstärke und einen atemlosen Klang hat. Ich würde empfehlen, Jochen Kowalski zu hören, einen Countertenor auf Falsettbasis. Hier ist ein Link zu einer Arie aus seiner Unterschrift „Graf Orlovsky“ aus der Operette „Fledermaus“. Es gibt einige vereinzelte Fälle von Kopfstimme (die ein bisschen wie eine männliche Stimme klingt), die in Phrasen mit niedrigerer Tonhöhe beginnt, aber der Großteil befindet sich im Falsett.

Es sind die Kopfstimmenpassagen, die hier am schwächsten sind beim Tragen von Kraft und Verschluss, teilweise, weil sie stark zur Falsett-Seite hin gefärbt werden müssen, um nicht hervorzustechen, und er kehrt zur Kopfstimme zurück, genau weil das Falsett an seinem niedrigen Ende Substanz verliert und Macht tragen und schließlich schließen. Aber das ist das untere Ende.

Seine Hauptbereiche in diesem Stück sind reines Falsett und starkes Tragen. Das Zeug, das Sie aus unterschiedlichen Quellen handgewellt haben, entspricht also nicht der Realität der Gesangsproduktion. Wenn Sie interessiert genug sind, empfehle ich Ihnen, anatomische Beschreibungen von Bruststimme und Falsett nachzuschlagen, zwei grundlegend unterschiedlichen Methoden der Stimmproduktion. Es gibt einige Mischungen und Färbungen zwischen den beiden, die unter verschiedenen Titeln laufen, wie Kopfstimme (die in der Terminologie, an die ich mich halte, Bruststimme mit Falsett ist, die so eingerichtet ist, dass es keinen harten Tonübergang gibt) und gemischte Stimme (die ich in der Terminologie verwende to ist ein eher ausweichender Zusammenfluss beider Mechanismen, der nicht für erweiterte Bereiche oder höhere Lautstärken funktioniert, sondern nahtlose Übergänge ermöglicht.

Bitte beachten Sie, dass eine Reihe von Quellen der Kopfstimme unterschiedliche Bedeutungen und Definitionen zuschreiben und gemischt Stimme und bis zu einem gewissen Grad sogar Falsett- und Bruststimme, und die Begriffe für vergleichbare Mechanismen in der Frauenstimme und der Kinderstimme sind immer noch unterschiedlich.

Es gibt also eine Menge teilweise widersprüchlicher Materialien, die sicherstellen, dass Menschen, die dieselben Wörter zur Beschreibung von Stimmphänomenen verwenden, diese mit ganz unterschiedlichen Bedeutungen verwenden. Eine weitere Definition auf der Grundlage imaginierter anatomischer Details zu erstellen, die definitiv nicht mit der tatsächlichen Physiologie und den Phänomenen übereinstimmt, wird niemandem helfen, auch Ihnen nicht. Daher empfehle ich Ihnen, eine Mainstream-Definition zu wählen, die vorzugsweise anatomisch basiert und mit den tatsächlich verfügbaren Sprachtypen und insbesondere den Countertenor-Typen übereinstimmt, und sich besser oder schlechter daran zu halten, anstatt Ihre eigenen zu erfinden.