Was ist der Zweck der Mixolydian-Skala? [duplizieren]

G Mixolydian ist eine Modalskala , genauer gesagt der 5. Modus der Dur-Skala (Ionian). Wir können es nicht sehr gut als " C " Skala bezeichnen, weil (a) G das Tonikum ist, nicht C und (b) Angenommen, Sie haben C (Dur) gemeint, hat es aufgrund des abgesenkten 7. nicht das gleiche Intervallmuster wie eine Dur-Tonleiter.

Was seinen Zweck betrifft, kann es vielen dienen. Immerhin ist es „s“ ein geordneter Satz von Tönen, also ist es wirklich die einzige Grenze Ihrer Vorstellungskraft. Eine der bekanntesten Anwendungen ist jedoch das Spielen über dominante Akkorde. Vergleichen wir als Beispiel G7 (G dominant 7) mit a G Mixolydian:

G7:

GBDF

G Mixolydian:

GABCDEFG

Wie Sie sehen können, ist die G-Mixolydian-Skala so, dass der 1. (Wurzel), 3., 5. und 7. Skalengrad mit dem übereinstimmt Grundton, 3., 5. und 7. eines G7-Akkords. In einer improvisierten Umgebung (insbesondere beim ersten Erlernen des Improvisierens) ist es hilfreich, schnell auf solche Werkzeuge als Grundlage für die Verwendung über Akkorde zurückgreifen zu können.

Ich hatte ein Skalenblatt für meine Posaune erstellt Studenten vor ein paar Jahren, von denen ich glaube, dass sie für Ihre Frage relevant sind. Es befindet sich im Bassschlüssel (und Bb), beschreibt jedoch jeden Hauptmodus und seinen am nächsten identifizierbaren relativen Akkord:

Ich hoffe, dies hilft, den Unterschied zwischen C-Dur und G-Mixolydian aus funktionaler Sicht zu verdeutlichen.

Die G-Mixolydian-Skala stimmt nur mit der Tonart C-Dur in einigen Stimmsystemen überein, wie dem gleichen Temperament, was eine praktische Vereinfachung darstellt. Aber es ist tatsächlich eine eigenständige Tonleiter.

Wenn wir darauf zeigen und das sagen „bah, es ist nur C-Dur von G nach G“, wir sind einer Form des Reduktionismus schuldig, als ob wir sagen würden, dass digital aufgenommene Musik nichts anderes als a ist Zeichenfolge von 1 „s und 0“ s.

Die G-Mixolydian-Skala basiert auf G, und die Notenintervalle werden in Bezug auf G verstanden, nicht in Bezug auf C. Wenn wir die Skala rein machen ( nur Intonation), dann haben wir ein reines Drittel von G nach B und so weiter. Wir können eine Melodie mit dieser Skala schreiben , das mit einem G-Akkord beginnt und endet und andere harmonische und melodische Geräte als eine G-Dur-Melodie verwendet. Zum Beispiel, da der Skala der Hauptton fehlt (Halbschritt-Annäherung an das Tonikum G von unten), weist Musik, die an G Mixolydian haftet, keine Kadenzen auf, die mit dem Hauptton in G aufgelöst werden.

Außerdem: es hilft, die breitere Welt der Musik zu betrachten. In der ostindischen Musik gibt es Skalen, die Mixolydian ähneln, aber in mehr als einer Hinsicht. Es gibt feine Unterschiede zwischen verschiedenen Arten von Vierteln und Dritteln und so weiter. Auf dieser Seite können Sie verschiedene Indianer-Skalen („Ragas“) hören: http://www.22shruti.com/index.asp . Wählen Sie einfach eine Skala im Kombinationsfeld (z. B. „Khamaj“) und spielen Sie die aufgelisteten Noten auf den roten Punkten durch übereinstimmende Buchstaben.

Sie können sehen, dass das Instrument 22 Töne in der Oktave hat (genannt) „shruti“) von S nach S „. Die P-Note ist die perfekte fünfte und M1 ist eine vierte. Beachten Sie, wie drei Noten zwischen diesen liegen, nicht nur eine wie bei gleichem Temperament.

Wenn Sie experimentieren Damit werden Sie sehen, dass Sie mehr als eine Tonleiter spielen können, die sehr nach Mixolydian klingt. Eine könnte S R1 G1 M1 P D1 n1 S „sein. Aber wir können das auf verschiedene Weise ändern. Zum Beispiel S R2 G2 M1 P D1 n1 S „. Oder S R1 G1 M1 P D2 n2 S „.

Kommentare

• Gute Antwort! Zu Absatz 3 möchte ich nicht nur verstanden, sondern auch gehört hinzufügen (ob in der Realität oder in der Vorstellung eines ')

Der Zweck der Angabe, dass sich ein musikalischer Kontext in G mixolydian befindet, ist das Signal an den Empfänger , dass die Notiz G die Wurzel dieses Kontexts ist . Zu sagen, dass sich der Kontext in C befindet, würde bedeuten, dass C die Wurzel des Kontexts war.

Wenn der G-Mixolydian-Kontext ein Lied oder eine längere Musikpassage ist, dann „schwebt“ (ohne Berücksichtigung vorübergehender Modulationen und Tonisierungen) so ziemlich alles im Lied in Richtung der G-Note und eines G (7) Tonic (!) Akkord. Das G ist „Heimat“.

Wenn der G-Mixolydian-Kontext ein Akkord (dh ein gewisser Geschmack der Mixolydian-Skala G7-Akkord wie G7, G9 und G13) oder vielleicht eine Akkordfolge (wie z Dm7-G7), dann sind die Noten, die sich in diesem Zusammenhang wie „zu Hause“ anfühlen, die Noten dieses G7-Akkords. Die C-Note könnte als „Vermeidungsnote“ für die Abwärtsschläge angesehen werden.

Mit einer Dehnung könnten Sie aus Gründen der Argumentation die Tatsache berücksichtigen, dass die G-Mixolydian-Modus-Skala zufällig dieselbe hat stellt fest, dass die C-Dur-Tonleiter (oder die C-Dorian-Modus-Tonleiter) ein Zufall ist. Auf die gleiche Weise würden Sie einen Kontext von A-Moll (oder A-Äolisch) – der sich auf die A-Note und den Am-Akkord konzentriert – nicht als Kontext der C-Dur-Tonleiter bezeichnen. Sie würden sagen, es ist der Kontext von A. natürliches Moll (oder aäolisch).

Betrachten Sie ein Lied wie James Browns „“ Steh auf (ich fühle mich wie eine) Sexmaschine „ welches in D mixolydian ist. Sie würden nicht sagen, dass es in G-Dur ist oder dass sie die G-Dur-Tonleiter spielen, da das Lied nicht um die Note G zentriert ist. Es ist um die Note D zentriert! Und da die siebte Note ab D der für das Lied geltenden Tonleiter (dh die Übereinstimmung mit den Riffs und der „Melodie“) verringert ist, handelt es sich um einen mixolydischen Kontext.

Kommentare

• Ich habe ' dieses James Brown-Lied eine Weile nicht gehört, aber ich dachte, es wäre näher an d-Moll (zB isn ' Gibt es kein Klavierriff, das sich um F natural dreht?)
• Ja, ich würde mich für dorian minor entscheiden, um aufzustehen. Viele funky Songs, die diesen flachen 7-Dur-3.-Vamp haben, aber dies ist nicht wirklich einer von ihnen, der dritte ' ist immer flach.
• " Mama hat mir gesagt, dass ich nicht kommen soll " (Stereophonik & tom jones) ist ein Beispiel für eine verminderte 7. & major 3.

Wenn Sie die Tonleiter über einem C Maj-Akkord spielen, wird sie zu einem Ac-Dur. Wenn Sie es beispielsweise über ein G7 spielen, erhalten Sie die Tonalität, die den Mixolydian-Modus definiert. Sweet Home Alabama, mein süßes Kind, Norwegian Wood, Hey Jude … sogar das Star Trek-Thema verwendet den Mixolydian-Modus. Es ist also einfach falsch, es a c Maj zu nennen. Wenn wir Ihre Logik verwenden würden, würde die Anweisung eines Musikers, einen C-Mixolydian zu spielen, dazu führen, dass er eine F-Maj-Skala verwendet.

Sehen Sie, wie es versucht, Verwirrung zu beseitigen? Und denken Sie daran … Ionian, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, Aeolian und Locrian sind alle Modi. Nicht zu verwechseln mit Lehrbuchskalen wie der Pentatonik usw., bei denen die Wurzel die erste Note ist. Skalen sind Notizen, die in einem Schlüssel arbeiten und in zwei Formen vorliegen. Groß und Klein. Mit Variationen wie der Blues Pentatonic mit ihrem flachen Fünftel. Die Verwendung der Skalenform und das Ändern des Sturzgrades fügt interessante Belästigungen hinzu, weshalb alle Songs entweder nicht I-IV-V mit Noten sind, die ausschließlich von der Is-Dur-Tonleiter in beiden Oktavpositionen abgeleitet sind, oder I-iv-v mit der Moll-Tonleiter Skalierung als einziges Gerät, mit dem eine Melodie kultiviert werden kann.

Das sind sowieso meine 2 Cent. Ich bin zu 100% Autodidakt und wurde nie anderen Ansichten oder Verständnis in Bezug auf Theorie unterworfen … Zumindest in einer Lernfähigkeit.

Weiß nur 1-1-1 / 2-1-1-1 -1/2, Ionisch durch den selten verwendeten Locrian-Modus in der von mir angegebenen Reihenfolge, Ihre Skalen in allen Positionen am Hals in Maj und Min; realisieren Sie Dinge wie

Hey! G Maj-Skalenformen sind die gleichen wie Em. Alle Maj-Tonleitermuster haben also ein minimales Gegenstück. Eine Gm-Skala kann also über einem Amaj gespielt werden. Ich werde mich nur auf Noten relativ zu A konzentrieren und nicht G. Wow. Was ist, wenn ich eine Moll-Tonleiter über eine Dur-Akkordfolge spiele? „

und es wird Ihnen gut gehen.

Lernen Sie alles und Sie werden sich natürlich für Ihre eigene Technik interessieren. Egal, ob Sie modulare Ideen miteinander verschmelzen oder auf die Pentatonik zurückgreifen (wie Hendrix zu Page zu Jack White und 99% Rocker dazwischen), es geht darum, das zu spielen, was gut klingt und für Sie selbstverständlich ist, sowohl zu spielen als auch Ihr Ohr zu erfreuen.

Eine Mixolydian-Skala ist eine Hauptskala, die mit dem 5. Schritt der Skala beginnt. Es handelt sich also im Grunde genommen um eine Hauptskala Skalieren Sie mit einem abgeflachten 7., wodurch es mit einem dominanten 7-Akkord harmoniert. Es hat eine etwas glücklichere Stimmung als eine dorische Skala und eine etwas traurigere Stimmung als eine ionische (Major) Skala.