Die meiste Erfahrung beim Schreiben habe ich mit Sachbüchern aus der ersten Person gemacht. Jetzt möchte ich eine Fiktion ausprobieren. Ich arbeite in der dritten Person, aber ich bin ein bisschen verwirrt darüber, wie ich etwas abziehen soll.
Okay, sagen Sie, ich erzähle die Geschichte aus dem POV von Charakter A und er spricht mit Charakter B, plötzlich sagt Charakter A etwas, wo ich denke, dass es interessant sein könnte, wenn der Leser es genau weiß Was ist es, dass Charakter B in dem Moment denkt und / oder fühlt, in dem Charakter A sagte, was auch immer er sagte?
Kann ich nicht einfach einen neuen Satz schreiben, der sagt, was auch immer der Leser wissen soll? Kann ich nicht einfach die POV von Satz zu Satz ändern, indem ich dem Leser einfach anzeige, dass Charakter A dies gefühlt hat. Und dann hat Charakter B dies gefühlt. Und so weiter und so fort?
Ist dies nicht der Zweck des allwissenden Erzählers?
Mir wurde gesagt, dass ich es falsch verstanden habe. Ich habe den Begriff „Head Popping“ gehört. Ich denke meine Frage ist, was Kopf knallt. Ist es eine schlechte Sache? Wenn ja, warum ist es schlecht? Und damit meine ich: Wie tut es der Geschichte weh?
Kann sich jemand ein gutes Beispiel für ein beliebtes Buch vorstellen, das diese Art von Effekt verwendet?
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- Oh Gott sei Dank, dies ist eine Frage zur narrativen Perspektive und nicht zu Pickeln.
- Es ‚ s, bei denen Sie jemanden so fest zusammendrücken, dass sein Kopf abspringt
- Ich ‚ habe Autoren zuvor auf dieses Problem hingewiesen, hatte es aber noch nie getan ein Name dafür; aber ich ‚ bin nicht sicher, ob ich einem Kunden mitteilen möchte, dass er ‚ “ head popping „.
- Head Popping ist ein alberner Name, aber das Ändern von POV beschreibt ‚ nicht wirklich Das Problem, bei dem ich ‚ Hilfe suche. Sie können beispielsweise die POV ändern, ohne auf die in den Antworten auf diese Frage beschriebenen “ Head Popping “ -Probleme zu stoßen.
- Hey, du bist der König, der Gott deiner Geschichte. Tun Sie, was Sie wollen. Schreiben Sie es so, wie Sie es möchten, und lassen Sie es von einem Publikum lesen. Laden Sie die Leute ein, es zu lesen. Bleiben Sie nicht ‚ bei alten Paradigmen des Schreibens hängen, wenn Sie der Meinung sind, dass Sie ein interessantes entwickeln können. Kompromittieren Sie immer Ihre Prinzipien / Techniken zugunsten des ‚ -Verständnisses der Leser.
Antwort
Ich würde es ärgerlich oder ärgerlich bequem finden, POVs wiederholt zu wechseln, insbesondere nur für einen Satz.
Ich denke, selbst wenn Sie einen allwissenden Erzähler haben, müssen Sie sich an eine Person pro Szene oder pro Takt halten. Wenn Sie eine Geschichte lesen, sitzen Sie auf der Schulter desjenigen, der im Mittelpunkt einer Szene steht, und wenn der POV wiederholt von A nach B springt, wissen Sie als Leser nicht, wen Sie reisen sollen mit.
Wenn Sie möchten, dass der Leser weiß, was Zeichen B gerade denkt , muss Zeichen B es anzeigen (Ausdruck, Körpersprache) und es laut aussprechen , oder kommunizieren Sie es irgendwie (schreiben Sie es auf, unterschreiben Sie es, schreiben Sie es). Andernfalls müssen Sie auf die nächste Szene oder den nächsten Takt warten, bis der Fokus auf Charakter B wechselt.
Der allwissende Erzähler kann uns den Zugang zu den Gedanken aller Charaktere ermöglichen. . aber nicht unbedingt alle auf einmal.
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- Hey, wie könnten Sie dann in schriftlicher Form etwas Ähnliches wie Death Note herausholen? “ Denken / Strategie Gedankenstrom “ wo Light und L Lawliet mental gegeneinander kämpfen. Beispiel: youtube.com/watch?v=B7Jq9SNZMtw
- Wie Sie im Video sehen können, gibt es so viele Beats und Fokusverschiebungen von Licht nach L und zurück und es war deutlich sichtbar, wer was spricht und wer was denkt. Wir kennen beide schon. In schriftlicher Form würde ich für jede Runde einen langen Absatz verwenden, um die Reaktionen und Gedanken der Person zu beschreiben, dann den Kontext wechseln und der nächste Absatz wäre ein anderer Takt – Ryoga wandte sich plötzlich dem Licht zu und flüsterte mit intese Blick “ Ich bin L “ – Das Licht war zutiefst geschockt, konnte aber weder den Ausdruck ändern noch irgendeine Bewegung ausführen. “ Im .. Unmöglich! “ er obwohl “ Was er sagt … Nicht gut “ er schloss die Augen, … –
- Ihr Beispiel aus dem Film ist 3:34 Minuten lang, während Schauspieler nur wenige Sätze aussprechen. Außerdem gibt es lange Sequenzen, die jeder Bewegung gewidmet sind, und das Licht wandert von einer zur anderen, um klar zu zeigen, wer gerade vor Ort ist.Das gleiche Prinzip wie im physischen Kampf, bei dem wir jede Bewegung jedes Teilnehmers deutlich sehen können, kann den Fokus etwa 5-9 Mal wechseln, während sie sich gegenseitig aufladen (in einer Zeitspanne von nur wenigen Schritten). In Wirklichkeit würde dieser Teil weniger als eine Sekunde dauern, im Film kann es einige Minuten dauern. Und im Buch kann es ein Kapitel mit vielen Absätzen sein.
- Hat ‚ t Dune dies nicht ziemlich sauber gemacht?
Antwort
Es ist eine gute Frage. Ich habe es gesehen – zum Beispiel habe ich kürzlich einige von David Weber noch einmal gelesen. “ s Ehre Harrington-Serie. Er benutzt dies gelegentlich, um die Reaktion eines Charakters auf Ereignisse zu zeigen. Manchmal ist es ziemlich befriedigend – aber wenn es nicht sehr sorgfältig verwendet wird, kann es den Leser verwirren. Vieles, was Ihr allwissender Erzähler dem Leser sagt, wird nicht unbedingt aus dem PoV eines Charakters stammen, wenn Sie also vor und zurück hacken zwischen zwei Zeichen „Köpfe kann der Leser unsicher werden, welche Gedanken und Gefühle von welchem Zeichen kamen. Und das kann für Ihre Geschichte ein reiner Tod sein, da es die Auswirkungen erheblich abschwächt.
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- +1 für Honor Harrington
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Die begrenzte Erzählung einer dritten Person erzählt die Geschichte in der dritten Person aus der Sicht einer Person
Allwissende Erzählung erzählt die Geschichte in der dritten Person aus einer distanzierten, neutralen Sichtweise
Beachten Sie, dass Sie bei eingeschränkter dritter Person möglicherweise immer noch aus der Sicht mehrerer Charaktere schreiben – jedoch nicht in derselben Szene.
Wenn Sie etwas darüber erzählen möchten Mit den inneren Gedanken und Motivationen mehrerer Charaktere in derselben Szene können Sie das tun. Sie sollten sich jedoch von den Zeichen distanzieren und in einem unvoreingenommenen, neutralen Ton schreiben.
Vor- und Nachteile der einzelnen:
- Ein Vorteil der allwissenden Erzählung ist der Zugriff auf alles, was ein einzelner Charakter (oder ein beliebiger Charakter) nicht wissen würde, einschließlich, wie Sie sagten, Zugriff auf mehrere Die inneren Gedanken des Charakters in einer Szene.
- Ein Vorteil (und die Kosten) einer begrenzten dritten Person besteht darin, sich auf die Perspektive eines bestimmten Charakters zu konzentrieren: Sie können (und sollten) jedes Detail mit ihrer Perspektive aufnehmen Dies ermöglicht es Ihnen, Charaktere in anderen Dimensionen zu enthüllen.
- Ein Nachteil von Allwissend ist, dass es verwirrend sein kann, wenn Sie nicht sorgfältig angeben, wer was ständig tut oder sagt.
- Und schließlich ist eine weitere Implikation der allwissenden Erzählung, dass sie sich von den Charakteren distanzierter anfühlt.
Verbrechen und Bestrafung ist ein Beispiel für ein großartiges Fiktionswerk geschrieben in om niscient POV und verwendet häufiges Head Popping. Es ist eine nützliche Technik für die psychologische Natur der Arbeit. Dostojewski wird einfach Dinge sagen wie (kein Zitat),
John fragte Sarah, wie sie könnte leisten Sie sich so etwas. Sarah fand die Frage schrecklich direkt, blieb aber in ihren Antworten höflich.
In einigen Passagen beschreibt er den Dialog, anstatt tatsächlich zu schreiben Der Dialog mit Dialog-Tags und in anderen Passagen schreibt er den eigentlichen Dialog. Ich denke, was dazu beiträgt, ist, dass er während des eigentlichen Dialogs kein Head-Popping einsetzt. nur bei der Beschreibung dialog .
Jane Austens Sinn und Sinnlichkeit ist ein weiteres Beispiel, das ich kürzlich gelesen habe. Ich würde eines dieser Bücher studieren, um gute Beispiele dafür zu erhalten, wie man allwissende POV gut macht, die Vor- und Nachteile jeder POV für Ihre spezielle Arbeit abwägt und angemessen entscheidet.
Antwort
Zufälligerweise habe ich gerade eine ansonsten gute Fanfic gelesen, die mich bereit machte, den Autor zu packen und zu schütteln, der aus Liebe zu “ geht Gott, bitte bleib bei einem einzigen POV! „, damit ich diese Frage beantworten kann, indem ich erkläre, was mich so sehr geärgert hat.
Das Grundlegende Das Problem beim Head-Hopping besteht darin, dass der Leser in einem POV mit eingeschränkter Verfügbarkeit für Dritte normalerweise davon ausgehen kann, dass alle Erzählungen aus der Sicht des Charakters gefiltert werden und seine Gedanken und Gefühle auch ohne sind es wird ausdrücklich als solches angegeben. Auf diese Weise können Sie wirklich in den Kopf des POV-Charakters gelangen. Beispiel:
Alex knirschte mit den Zähnen, als ihre Freunde argumentierten. Warum konnten sie das nie? mitmachen, was sie vorgeschlagen hat? Warum mussten die Dinge immer so eine Produktion sein?
Ihre Hand pochte vor Schmerz. Dies hat zu lange gedauert.
In diesem Fall kann der Leser davon ausgehen, dass „Alex“ Hand weh tut, Alex das “ s ärgert sich über ihre Freunde und Alex, der denkt, dass alles zu lange dauert.
Wenn Sie Head-Hop machen, brechen Sie diesen Vertrag. Das Ergebnis ist, dass Ihr Leser arbeiten muss, um den Charakteren, die sie denken, ein Stück Erzählung zuzuweisen, es sei denn, Sie machen die POV-Pausen wirklich deutlich. Zum Beispiel: Wenn ich das obige Beispiel mit etwas fortsetze, das einer von Alex Freunden denkt, muss der Leser:
- die Tatsache aufgreifen, dass der nächste Teil nicht mehr von Alex stammt. s Standpunkt
- Finden Sie heraus, zu welchem Zeitpunkt der Wechsel stattgefunden hat
- , was bedeuten kann, dass Sie zu “ zurückkehren. Dies dauerte zu lange “ Zeile und logische Ableitung, um herauszufinden, wer daran gedacht hat (“ richtig, Alex war diejenige, die sich im letzten Kapitel die Hand verletzt hat … „)
Diese Art von Verwirrung dient dazu, Ihre Leser aus der Geschichte herauszuziehen. Der Backtracking-Teil ist besonders schlecht. Sie möchten wirklich nicht, dass Ihre Leser zum vorherigen Satz zurückkehren müssen, um ihn neu zu interpretieren. Die Fanfic, die ich zu Beginn erwähnte, ließ mich das Gefühl haben, ich hätte einen Schleudertrauma von der Anzahl meiner Besuche “ Oh, warte, ich schätze, ich bin jetzt im Kopf von Charakter X? Wer hat das vorher gedacht? “
(Beachten Sie, dass dies etwas anderes ist als aus allwissender Sicht, wo alles aus der Perspektive eines allwissenden Erzählers zusammenhängt, der Zugang zu dem hat, was alle Charaktere denken und fühlen. Zum Beispiel würden Sie keinen Standalone erwarten Zeilen wie “ Dies dauerte zu lange “ in der dritten Person allwissend, es sei denn, der allwissende Erzähler dachte sie!)
Natürlich haben alle Regeln Ausnahmen. In diesem Fall ist es möglich, die POVs so zu verwalten, dass sie nicht verwechselt werden können. In Terry Pratchetts Nation gibt es eine Szene, in der zwei Charaktere aus völlig unterschiedlichen Kulturen mit Keine gemeinsame Sprache trifft sich, die ihre POVs mischt und die meiner Meinung nach sehr gut funktioniert:
Das Mädchen sah ihn nervös an und sagte: „Mein Name ist, ähm … Daphne. «Sie hustete leicht und fügte hinzu:» Ja, Daphne. «Sie zeigte auf sich selbst und streckte die Hand aus.
„ Daphne “, sagte sie noch lauter. Nun, sie hatte den Namen immer gemocht.
Mau sah gehorsam auf ihre Hand, aber es gab nichts zu sehen. Also … sie war aus Daphne? Auf den Inseln war das Wichtigste an dir der Name deines Clans. Er hatte noch nichts von dem Ort gehört, aber sie sagten immer, dass niemand alle Inseln kenne. Einige der ärmeren verschwanden bei Flut vollständig und die Hütten wurden gebaut, um zu schwimmen. Sie wären jetzt gegangen … also wie viele Wurden alle auf der Welt weggespült?
Aufgrund der völlig unterschiedlichen Perspektiven und Sprachen ist für jeden sofort klar Satz, ob es sich um den Standpunkt von „Daphne“ oder „Mau“ handelt, keine Chance auf Verwirrung bei den Lesern.
In diesem Zusammenhang funktioniert es also, aber so etwas ist … sehr schwer abzuziehen. Selbst im Fall von Nation ist der gesamte Roman nicht so geschrieben, es sind wirklich nur die Szenen mit der totalen Sprachbarriere und dem Kulturschock. Meiner Meinung nach ist dies absolut ein Fall, in dem “ die Regeln versteht, bevor Sie sie brechen „, und in fast allen Fällen sind Sie es Es ist besser, sich an einen einzelnen begrenzten POV zu halten oder allwissend zu schreiben, als zu versuchen, POVs innerhalb einer Szene auszutauschen.
Antwort
Machen Sie sich keine Sorgen darüber, was andere Autoren für gut oder schlecht halten. Mach es, wenn du es machen willst. Ich habe die ersten paar Dune -Romane gelesen und Frank Herbert macht das ständig.
Sie meinen “ Headhopping „, jedoch nicht “ Kopf knallen „.
Antwort
Sie können den Gedanken anderer Charaktere nicht sagen, wenn sie nicht der Ich-Erzähler sind. Sie können jedoch den POV ändern. Nicht in diesem Abschnitt, sondern im ganzen Buch. Beenden Sie zuerst Ihren ersten Entwurf und fragen Sie sich:
Sollte dies besser erklärt werden, wenn er in dreißig Personen geschrieben wurde? Dritte Person allwissend? Erste Person? Vielleicht sogar die zweite Person, in seltenen Fällen. Es hängt von dem Roman ab, den Sie schreiben.
Wenn Sie sich hauptsächlich auf den externen Konflikt konzentrieren möchten (wenn dies die Art von Konflikt in Ihrem Roman ist) und die Gedanken und Gefühle der Charaktere nicht wirklich ein Ein großer Teil der Geschichte, dann ist die erste Person definitiv nicht der richtige Weg, um Ihren Roman zu schreiben.
Wenn jedoch die Gedanken und Gefühle Ihrer Charaktere eine Rolle spielen und ein wesentlicher Teil der Geschichte sind und Sie brauchen Um mehr als einen Charakter Gedanken aufzuschreiben, damit es Sinn macht, dann würde ich mit der dritten Person allwissend gehen.
Ich habe außer Aufsätzen noch nie etwas in der zweiten Person geschrieben, daher bin ich mir nicht sicher, aber ich ermutige Sie, Ihre Nachforschungen anzustellen.
Für die erste Person, normalerweise die Ich-Erzähler ist die Hauptfigur und der Held. Wenn nur die Gedanken und Gefühle der Charaktere wichtig sind, dann ist die erste Person mit Sicherheit der richtige Weg. Zum Beispiel schreibe ich in einem Roman meinen Ich-Erzähler so, wie ich die Geschichte geschrieben habe, weil meine Hauptfigur das Gefühl einer enormen Schuld hat, dass der Tod ihrer Familie ihre Schuld war und sie es niemandem erzählt. Wenn ich also in der dritten Person schreiben würde, würden wir diese wichtigen Informationen über die Hauptfigur nicht kennen.
Ich hoffe, dies hilft Ihnen bei Ihrem POV-Problem. Wenn nicht, gibt es sicher viele Online-Kurse und -Klassen, die Sie zu diesem Thema belegen können.