Welche Schlüssel enthalten sowohl E als auch Am und gibt es einen einfachen Trick, um dies festzustellen?

„Welche Tasten enthalten sowohl E als auch Am“ … „By“ -Tasten enthalten „Ich meine in den normalen Regeln der Auswahl, welche Akkorde in eine bestimmte Taste“ passen „“

Genau genommen (vielleicht überraschend) die Antwort ist: keine . Das heißt, wenn Sie nur Akkorde von der diatonischen Tonleiter ohne chromatische Änderung zulassen, gibt es keine Tonleiter, die beide Akkorde enthält. Im Folgenden werde ich Ihnen zeigen, warum dies so ist und welche allgemeinen Änderungen beide zulassen.

„… gibt es einen einfachen Trick, um dies festzustellen?“

Auf jeden Fall! Schauen Sie sich einfach den Fünftelkreis an. In der Abbildung unten verwende ich tatsächlich ein Segment der unendlichen Fünftelreihe , da es genau gleich funktioniert. Dies hilft Ihnen jedoch bei der Auswahl der richtigen Schreibweise für schwarze Tasten.

Dieses Bild funktioniert wie ein Rechenschieber. Unter der Quintenzeile befinden sich zwei farbige Zeilen: die obere für Dur-Tasten und die untere für Moll-Tasten Schieben Sie den farbigen Teil nach links oder rechts entlang der Quintenlinie, bis die Tonika-Spalte (I oder i) mit der gewünschten Dur- / Moll-Tonart übereinstimmt. Die Wurzeln aller anderen Akkorde können jetzt aus der Tabelle abgelesen werden. Hinweis dass die orangefarbenen Akkorde (IV, I und V) Dur sind, die blauen Akkorde (ii, vi und iii) Moll sind und der funky gelbe Akkord (vii °) verringert ist.

Wenn Sie „In der Moll-Tonart (zweite farbige Reihe) ändern sich nur die römischen Ziffern, die den Akkorden zugeordnet sind (Sie addieren 2 oder subtrahieren 5), aber das Muster von 3 Majors, 3 Minors und einer verminderten bleibt gleich . Dies gibt Ihnen VI, III und VII als Hauptakkorde; iv, i und v als Mollakkorde; und ii ° als verringert.

Wie Sie sehen können, gibt es keine Möglichkeit dazu Schieben Sie es so, dass A Moll (blau) und E Dur (orange) ist. Das heißt, um beide Akkorde zu erhalten, müssen wir einen chromatisch ändern. Wir könnten eine Tonart auswählen, die eine enthält E-Moll-Akkord, dann ändern Sie ihn in Dur, oder wir könnten eine Tonart mit einem A-Dur-Akkord auswählen und dann in Moll ändern. (In den Tonarten von D-Dur / h-Moll müssten wir ändern beide Akkorde, da wir sowohl ein A-Dur als auch ein E-Moll haben würden.

Es gibt jedoch ein extrem häufiges Technik in der Moll-Tonart, bei der das Drittel des V-Akkords um einen halben Schritt angehoben wird, wodurch es zu einem Dur-Akkord (V) wird. Beachten Sie, dass das Drittel des V-Akkords auch der siebte Tonleiter ist, also erhöhen Sie diese Note Durch einen halben Schritt wird es direkt unter dem Tonikum platziert, wodurch ein „Leitton“ erzeugt wird, der in das Tonikum aufgelöst werden soll. Diese Variante der Skala wird als Harmonic Minor . In der Grafik würde dies dem Ersetzen des blauen „v“ in der zweiten Zeile durch ein orangefarbenes „V“ entsprechen. In diesem Fall können Sie sehen, dass Sie einen a-Moll-Akkord (i) und einen E-Dur-Akkord (V) in derselben Tonleiter haben könnten: Ein harmonisches Moll .

Obwohl das harmonische Moll eine äußerst verbreitete Technik ist, ist es nicht die einzige Möglichkeit, Akkorde zu ändern, um beide E zu erhalten und bin zusammen. Wenn Sie den farbigen Bereich auf verschiedene Tasten verschieben, die sowohl E als auch A enthalten, können Sie feststellen, welche Änderungen erforderlich sind, um beide zu erhalten. Hier sind einige Alternativen:

• In C-Dur haben Sie „d iii durch III ersetzen, was dazu führt, dass es als sekundäre Dominante von vi (V / vi) fungiert. Dies ist durchaus üblich.

• In G-Dur , Sie „d würde vi durch VI ersetzen, was dazu führt, dass es als sekundäre Dominante von ii (V / ii) fungiert. Dies ist etwas seltener.

• In D-Dur und d-Moll Sie würden ii (oder ii °) durch II ersetzen, was dazu führt, dass es als sekundäre Dominante von v (V / v) fungiert. Sie müssten auch den V-Akkord (der natürlich in D-Dur oder im veränderten D-Moll-Moll vorkommt) durch v ersetzen. Das Erstellen eines dominanten Akkord-Moll ist eine weniger verbreitete Technik (zumindest in der klassischen Musik), und das hat sie auch die Wirkung, das Gefühl der Tonalität zu schwächen und das Gefühl der Modalität zu erhöhen.

• In e-moll würden Sie i durch I ersetzen (macht das Tonikum zu einem Dur-Akkord), der am Ende eines Stücks als „Picardy Third“ oder zum Modulieren des parallelen Dur verwendet werden kann.

• In Bei einem großen würden Sie das I durch ai (umgekehrt) ersetzen, das zum Modulieren auf das verwendet werden kann paralleles Moll.

• In E-Dur würden Sie ersetzen IV mit iv. Diese kleine Subdominante hat tendenziell einen melancholischen Klang und eignet sich gut für chromatische Passagen, die zu einer Trittfrequenz führen. Dies ist eine weitere gängige Technik.

Kommentare

• I ‚ würde D-Dur und D-Moll hinzufügen. In beiden Fällen befindet sich das E im II. Grad und dient als sekundäre Dominante bis zum V-ten Grad (nämlich Am). Am ist eine untergeordnete Dominante für Dm ohne den führenden Ton, während Am in Der Schlüssel von D ist eine veränderte Dominante.
• Sehr schöne Antwort. Es kann hilfreich sein, die Aussage “ zu präzisieren, um den siebten Skalengrad in einem v-Akkord “ zu erhöhen. Ich finde, dass die Leute oft verwirrt sind, wenn wir über Skalierungsgrade in Verbindung mit Akkordtönen und Akkordnamen sprechen (7 von V ist 4 des Skalentyps). Mir ist klar, was Sie meinen, aber ich denke, eine weitere Klärung wird Folgefragen verhindern und ein gründlicheres Verständnis ermöglichen. Da dies nicht für das OP gilt, hat die Funktion von V in einer Moll-Tonart einige Auswirkungen, die wahrscheinlich am besten in einer anderen Frage gestellt werden und wahrscheinlich bereits von jemand anderem gestellt wurden.
• @Basstickler Guter Punkt! Besser?
• Das ist eine hervorragende Klarstellung! Ich liebe auch den Rechenschieber. Es beschreibt eines der Dinge, die ich in meine Antwort aufgenommen hätte, nämlich, dass jede gegebene Taste (nicht modal) ein natürlich vorkommendes 1/4/5 hat, das alle Dur oder Moll ist (abhängig davon, ob es sich um eine Dur- oder Moll-Tonart handelt) ).
• Weiß jemand, wo ein solcher Rechenschieber online zu finden ist (keine physische Version, nur in eine Website integriert) oder eine mobile App?

Am und E befinden sich beide in der Tonart a-Moll.

Der einfachste Weg, um herauszufinden, welche Tonart die Akkorde passen am besten, um die Beziehung zwischen dem Grundton der Akkorde herauszufinden. In diesem Fall ist E beispielsweise eine perfekte 5. von A entfernt. In jeder Tonart wird die Dominante eine perfekte 5. von der Tonika entfernt gebaut. In einer Moll-Tonart, obwohl die Dominante von Natur aus Moll ist, ist es sehr üblich, sie Dur zu machen, um zum Tonika-Akkord zurückzukehren.

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• Um der Antwort von Dom ‚ den Begriff zum Ändern des V-Akkords hinzuzufügen Die oben beschriebene Mode heißt musica ficta .

würde ich sagen Eine gute Möglichkeit, dies herauszufinden, wenn Sie zwei Akkorde oder eine beliebige Anzahl von Akkorden haben, besteht darin, die Noten in Alpha-Reihenfolge auszulegen. Für Am und E würde dies folgendermaßen aussehen: Am (ACE) und E (EG # B) wären ABCEG #.

Der nächste Schritt besteht darin, zu bestimmen, welche Dur- oder Moll-Tasten diese Noten haben.

Hier ist ein weiteres Beispiel: Welche Tonart oder welche Tasten passen am besten zu den Akkorden Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Legen Sie sie in alphabetischer Reihenfolge an: A. Bb CDEF

Die einzige Note, die uns fehlt, ist eine Art G. Wenn wir uns die Noten ansehen, scheinen wir in einer flachen Tonart zu sein. Wir haben Bb, die erste Wohnung in der Reihenfolge Daher ist F-Dur ein Anwärter. Da wir ein E und kein Eb haben, können wir höchstens 1 Wohnung haben, daher ist F-Dur die einzige Option.

Verwenden Sie im Allgemeinen Ihr Wissen über Schlüsselsignaturen für helfen Ihnen. Skalen und Akkorde gehen Hand in Hand.

Ich habe eine noch schnellere Möglichkeit, die nicht einmal einen Fünftelkreis erfordert:

Finde die Halbschritte!

Einfach ausgedrückt:

• Nehmen Sie Ihre Akkorde, Akkorde oder Skalen und ordnen Sie alle Noten zu einer großen Kombination an “ scale „. In diesem Fall spielt die verbesserte Rechtschreibung keine Rolle.
• Suchen Sie nach Notizen, die direkt nebeneinander liegen.
• Jedes Halbschrittpaar muss entweder Mi-Fa oder Ti-Do eines Hauptschlüssels sein, da jeder Hauptschlüssel (und Jeder Schlüssel in seiner Modalfamilie enthält nur zwei Halbschritte. Verwenden Sie diese Notizen, um die Schlüssel zu finden, die die Notizen enthalten!

(Wie andere angemerkt haben, sind alle Lösungen tatsächlich benachbarte Schlüssel im Fünftelkreis.)

Beispiele:

In Ihrem Fall erhalten wir [EG # ABC]. G # und A machen einen halben Schritt und B und C machen auch einen halben Schritt.Eine Möglichkeit ist, dass G # -A Ti-Do ist. Wenn jedoch A Do ist, passt das C von Am nicht in die Haupttaste. Dann versuchen wir BC als Ti-Do (entspricht der Überprüfung von G # -A als Mi-Fa). Das Problem ist, dass es keine gibt G # in C-Dur. Da keiner der beiden Wege funktioniert, wissen wir, dass es keine Tonarten geben kann, die sowohl E-Dur als auch A-Moll enthalten!

Als weiteres Beispiel: Versuchen wir es mit G-Dur und A-Moll. Wir bekommen: [GABCDE]. Es gibt hier nur einen halben Schritt (BC), also werden wir C as Do versuchen. Wenn C das Tonikum ist, passt alles in C-Dur! Wir müssen aber auch versuchen, C als Fa zu haben. Wenn C Fa ist, muss G Do sein. Nachdem wir auch diese überprüft haben, wissen wir jetzt, dass C-Dur und G-Dur die einzigen Tasten sein müssen, die diese beiden Akkorde (und alle Tasten in ihren jeweiligen Modalfamilien, einschließlich a-Moll und e-Moll) !

Zuletzt versuchen wir es mit Bsus4, Em und D7: [BCDEF # GA]. BC und F # -G machen die beiden Halbschritte, also versuchen Sie G als Do. Es funktioniert, also Wir wissen, dass G-Dur zu beiden Akkorden passt. Aber versuchen Sie es jetzt mit C as Do, und es gibt ein Problem: Das F # unseres D7-Akkords ist nicht in der Tonart C-Dur. G-Dur ist also die einzige Dur-Tonart, die alle drei Akkorde enthalten kann! (Auch hier ist e-Moll enthalten, ebenso wie alle anderen Modi von G Ionian.)

Tipps und Tricks

Es gibt Außerdem einige hilfreiche Tricks, die den Prozess verkürzen können:

• Wenn mehr als zwei Halbschritte , dann enthält kein Schlüssel alle Noten.
• Wenn mehr als 7 verschiedene Noten vorhanden sind , dann enthält kein Schlüssel alle Noten.
• Wenn drei oder mehr Noten im Abstand von einem halben Schritt , dann enthält keine Tonart alle Noten.
• Wenn einer der Akkorde von der dominanten siebten Qualität ist , die einzige Taste, die funktionieren kann, ist die, bei der der dominante Akkord auf der 5. Skala aufgebaut ist.
• Erweiterte Akkorde ist in keinem Schlüssel natürlich vorhanden.
• Verminderte tr iads und halb verminderte Septakkorde sind nur im Hauptton (Ti) der Tonart zu finden.
• Vollständig reduzierte Septakkorde sind in keiner Tonart natürlich vorhanden.
• Moll-Dur Siebte Akkorde sind in keiner Tonart natürlich vorhanden.

Beachten Sie jedoch, dass dort „sa eklatanter Fehler in dieser Methode: nicht “ t berücksichtigt harmonisches Moll. Harmonisches Moll ist in der Praxis wohl häufiger als striktes natürliches Moll oder Äolisch, aber weil harmonisches Moll nicht zur Modalfamilie des Ionischen gehört ( major) erkennt der Algorithmus keine offensichtlichen Lösungen wie E und Am als Teil von a-Moll oder eine andere übliche Verwendung von Akkorden, die von den rein diatonischen Instanzen abweicht.

Es könnte möglich sein, am zu entwickeln odifizierte Methode, bei der Sie, sobald Sie Do gefunden haben, überprüfen, ob die Noten mit einer Moll-Tonart übereinstimmen, und ob sie zur Dur-Tonart dieses Tonikums oder zur Dur-Tonart passen, und dann herausfinden, welche Moll-Tonart diese bestimmte ionische # erzeugt 5 Skala. Viele der von mir aufgelisteten Shortcut-Tricks gelten jedoch nicht, wenn harmonisches Moll berücksichtigt wird. Beispielsweise enthält kein Ionian-Modus erweiterte, Moll-Dur-Septime oder vollständig reduzierte Septakkorde, jedoch alle drei Akkordqualitäten entstehen organisch aus dem harmonischen Moll und seinen Modi!

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• Ein ähnlicher Trick kann auch mit der Identifizierung von Tonarten aus dem Tritonusintervall durchgeführt werden: Wenn vorhanden Ist ein Tritonus, verwendet die einzig mögliche Tonart diese Noten als Fa-Ti und Ti-Fa. Allerdings enthalten nicht so viele Sammlungen von Noten einen Tritonus, und es wird nie mehr als einen Tritonus geben Wenn Sie also einen Tritonus sehen, gibt es höchstens einen Schlüssel, der die Anforderungen erfüllt.

Die Antwort lautet nein, denn wie Sie geschrieben haben:

Mit „Schlüssel enthalten“ meine ich in den normalen Regeln von der Auswahl, welche Akkorde in eine bestimmte Tonart „passen“.

… wh Bei Ihnen handelt es sich um den Begriff „diatonisch“, der nur die Noten bedeutet, die in der Signatur einer Tonart enthalten sind.

Eine schnelle Möglichkeit, dies zu bemerken, besteht darin, dass der Akkord E-Dur die Note G # hat. und die einzigen Tasten, in die die Note diatonisch passen kann, sind A, E, B usw. (sowie ihre jeweiligen relativen Minderjährigen). Aber keine dieser Tonarten erlaubt diatonisch C-Natural, was für den a-Moll-Akkord notwendig ist! 🙂

Die obige Tabelle von Caleb ist übrigens sehr hilfreich.

Das von Ihnen gewählte Beispiel A-Moll und E-Dur verstößt nicht gegen die Regel, sondern verstärkt a Sehr häufiger Sonderfall. Diejenigen von uns, denen Mitte des 20. Jahrhunderts traditionelle Harmonie beigebracht wurde, wussten, dass der sichere Trick zur Unterscheidung zwischen C-Dur und a-Moll – beide „alle weißen Noten“ nach Schlüsselsignatur – darin bestand, das geschärfte 7. zu erkennen der Moll-Tonart. Die Note, die einen vollständigen dominanten Akkord, einschließlich der Hauptnote, in einer Moll-Tonart ermöglicht.

Suchen Sie nach den diatonischen Noten, ja. Achten Sie aber auch auf die Note NICHT in der Tonart-Signatur das definiert die harmonische Form einer Moll-Tonleiter.

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• Diese Technik zur Unterscheidung der relativen Dur- und Moll-Tonleiter ist alles andere als narrensicher. Stücke in C. Dur kann auch G # enthalten, insbesondere wenn sie lang genug sind, um sich im Bereich des relativen Moll aufzuhalten. Eine bessere Technik besteht darin, die Bassnote am Ende des Stücks zu betrachten.
• Ye s, die G # s treten normalerweise auf, wenn die Musik a-Moll besucht. Musik hat (normalerweise) eine Home-Taste, kann aber zu vielen anderen reisen.

Fragen Sie nach was -Taste enthält ein Akkordpaar. Die Antworten sind wie zuvor angegeben. Es gibt jedoch mehr Flexibilität, wenn Sie fragen, was scale ein Akkordpaar enthält. In diesem Fall liefert die Antwort von 02fentym den Mechanismus.

Legen Sie die Noten Ihrer Akkorde wie angegeben in alphabetischer Reihenfolge an.

A B C E G#

Jetzt können Sie eine Skala erstellen, die Ihren Zwecken entspricht.

• Die chromatische Skala enthält natürlich trivial alle diese Noten.
• Die A-Moll-Moll-Tonleiter enthält auch diese Noten.
• Die aufsteigende A-Moll-Moll-Tonleiter enthält diese Noten.
• Die E “ -Doppel harmonische “ Skala funktioniert: E F G# A B C D# E

Eine vollständige Liste finden Sie unter “ Suchwerkzeug für Musikskalen „, mit dem Sie Notizen und / oder eingeben können Akkorde, die Ihre Skala enthalten sollte, und es werden die Optionen bereitgestellt. Das Tool enthält Optionen für die Skalentypen, die in den Ergebnissen angegeben werden sollen.

• Westliche diatonische Skalen
• Griechisch Modi
• Geänderte griechische Modi
• Weniger verbreitete westliche Skalen
• Nicht-westliche Skalen