Co je “ vyskakovací hlava ” a proč je to špatné?

Považoval bych za otravné nebo nepříjemně pohodlné opakovaně přepínat POV, zejména pouze u jedné věty.

Myslím, že i když máte vševědoucího vypravěče, musíte se držet jedné osoby na scénu nebo na rytmus. Když čtete příběh, sedíte na rameni toho, na koho se zaměřuje scéna, a pokud POV opakovaně skáče z A do B, jako čtenář nevíte, kdo by měl cestovat s.

Pokud chcete, aby čtenář věděl, na co si postava B myslí v tu chvíli , musí ji zobrazit kterákoli ze znaků B (výraz, řeč těla), řekněte to nahlas , nebo to nějak sdělit (zapsat, podepsat, poslat SMS). Jinak musíte počkat na další scénu nebo další rytmus, než se fokus přepne na postavu B.

Účelem vševědoucího vypravěče může být poskytnout nám přístup k myšlenkám všech postav. . ale ne nutně všechny najednou.

Komentáře

• Hej, jak bys mohl v písemné formě vytáhnout něco podobného Death Note “ myšlenkový / strategický proud myšlenek “ kde Light a L Lawliet bojují navzájem duševně. Příklad: youtube.com/watch?v=B7Jq9SNZMtw
• Jak můžete vidět na videu, existuje tolik úderů a posunutí zaostření ze Světla do L a zpět a bylo jasně vidět, kdo co mluví a kdo co myslí. Oba už známe. V písemné formě bych použil dlouhý odstavec pro každé otočení k popisu reakce a myšlenek člověka, pak přepnul kontext a další odstavec by byl jiný rytmus – Ryoga se najednou obrátil na Světlo a s intézním pohledem zašeptal “ Jsem L “ – Světlo bylo hluboce šokováno, ale nedokázalo změnit výraz ani udělat žádný pohyb. “ Im .. Nemožné! “ ale “ Co říká … . Není to dobré “ zavřel oči, … –
• Váš příklad z filmu je dlouhý 3:34 minut, zatímco herci vyslovují jen pár vět. Také existují dlouhé sekvence věnované každému pohybu, který provedli, a světelné cesty z jednoho do druhého, které jasně ukazují, kdo je právě teď na místě.Stejný princip, jako ve fyzickém boji, kde vidíme jasně každý pohyb každého účastníka, možná změnil zaostření jako 5-9krát, zatímco se navzájem nabíjí (na rozpětí asi několika kroků). Ve skutečnosti by tato část byla kratší než jedna sekunda, ve filmu to může být pár minut. A v knize to může být kapitola mnoha odstavců.

Je to dobrá otázka. Je to něco, co jsem viděl udělat – například nedávno jsem znovu četl Davida Webera. “ série Honor Harrington. Používá to příležitostně, aby ukázal reakci postavy na události. Někdy je to docela uspokojivé – ale pokud se nepoužívá velmi opatrně, může to čtenáře zmást. Mnoho z toho, co váš vševědoucí vypravěč říká, že čtenář nemusí nutně pocházet z PoV jakékoli postavy, takže pokud budete sekat dopředu a dozadu mezi hlavami dvou postav může čtenář skončit s nejistotou, které myšlenky a pocity pochází od které postavy. A to může být čistá smrt vašeho příběhu, protože to podstatně zesílí dopad.

Komentáře

• +1 pro Honor Harrington

Omezené vyprávění třetí osoby vypráví příběh ve třetí osobě, z pohledu jedné osoby .

Vševědoucí vyprávění vypráví příběh ve třetí osobě z vzdáleného, neutrálního pohledu .

Pamatujte, že i při omezeném přístupu třetích osob můžete stále psát z pohledu více postav – ale ne ze stejné scény.

Chcete-li vyprávět o vnitřní myšlenky a motivace více postav ve stejné scéně, můžete to udělat. Ale budete se chtít distancovat od postav a psát nezaujatým, neutrálním tónem.

Klady a zápory každé z nich:

• Výhodou vševědoucího vyprávění je přístup ke všemu, o čem by jeden znak (nebo jakýkoli znak) neměl znalosti, včetně, jak jste řekli, přístupu k více vnitřní myšlenky postavy v jedné scéně.
• Výhodou (a cenou) omezené na třetí osobu je zaměření na perspektivu konkrétní postavy: můžete (a měli byste) pohltit každý detail s jejich perspektivou , což vám umožňuje odhalit charakter v jiných dimenzích.
• Nevýhodou vševědoucího je, že může být matoucí, pokud si nedáte pozor na to, kdo neustále dělá nebo říká, co.
• A konečně, další implikace vševědoucího vyprávění spočívá v tom, že se cítí vzdálenější od postav.

Zločin a trest je příkladem velkého fikčního díla, napsáno v om nevědomý POV a často využívá praskání hlavy. Je to užitečná technika pro psychologickou povahu díla. Dostojevskij jednoduše řekne věci jako (ne citát),

John se zeptal Sarah, jak by mohla dovolit si něco takového. Sarah považovala otázku za strašně přímou, ale ve svých odpovědích zůstala zdvořilá.

V některých pasážích místo skutečného psaní popisuje dialog. dialog s tagy dialogu a v dalších pasážích píše skutečný dialog. Myslím, že to, co pomáhá, je, že během skutečného dialogu nepoužívá vyskakování hlavy; pouze při popisu dialog .

Rozum a cit Jane Austenové je dalším příkladem, který jsem nedávno četl. Prostudoval bych si kteroukoli z těchto knih, abych získal dobré příklady toho, jak dobře dělat vševědoucí POV, zvážil klady a zápory každého POV pro vaši konkrétní práci a vhodně se rozhodl.

Shodou okolností jsem právě dočetl jinak dobrý fanoušek, který mě připravil chytit a zatřást autorem, který se “ zamiloval bože, prosím, držte se jediného POV! “ takže se na tuto otázku podívám vysvětlením toho, co mě na tom tak naštvalo.

Základní problém s poskakováním hlavy spočívá v tom, že u POV omezeného na třetí osobu může čtenář předpokládat, že veškeré vyprávění je filtrováno z pohledu postavy a jsou jejich myšlenkami a pocity i bez je to výslovně uvedeno jako takové. Díky tomu se můžete opravdu dostat do hlavy postavy POV. Příklad:

Alex zaťala zuby, jak se hádali její přátelé. Proč by prostě nemohli jít s tím, co navrhla? Proč věci vždy musely být takovou produkcí?

Její ruka pulzovala bolestí. Trvalo to příliš dlouho.

V tomto případě si čtenář vezme za samozřejmost, že to bolí Alexova ruka, Alex že “ je naštvaná na své přátele a Alex, který si myslí, že všechno trvá příliš dlouho.

Pokud narazíte na hlavu, tuto smlouvu porušíte. Výsledkem je, že pokud skutečně nerozlišujete přestávky v POV, musí váš čtenář pracovat na přiřazení kousků vyprávění postavám, které si je myslí. Například: pokud pokračuji ve výše uvedeném příkladu něčím, na co myslí jeden z Alexových přátel, musí čtenář:

• zachytit skutečnost, že další část již není od Alexa “ Z hlediska
• zjistěte, v jakém okamžiku došlo k přechodu
• , což může znamenat návrat k “ Trvalo to příliš dlouho . “ řádek a pomocí logické dedukce zjistit, kdo si to myslel (“ správně, poslední kapitolou jí Alex ublížil. … „)

Tento zmatek slouží k vytržení vašich čtenářů z příběhu. Backtrackingová část je obzvláště špatná, opravdu si nepřejete, aby vaši čtenáři museli skočit zpět na předchozí větu a pokusit se ji reinterpretovat. Fanoušek, kterého jsem zmínil na začátku, ve mně zanechal pocit, jako bych měl ránu z toho, kolikrát jsem šel “ oh, počkejte, myslím, že teď mám hlavu postavy X? tak kdo si to předtím myslel? “

(Všimněte si, že se jedná o něco jiného z vševědoucího pohledu, kde vše souvisí z pohledu vševědoucího vypravěče, který má přístup k tomu, co si všechny postavy myslí a cítí. Například byste neočekávali samostatnost řádky jako “ Trvalo to příliš dlouho “ ve vševědoucím ve třetí osobě, pokud si je vševědoucí vypravěč nemyslel!)

Všechna pravidla mají samozřejmě výjimky. V tomto případě, pokud to dokážete tak, aby POV nemohly být zaměněny, je možné to zvládnout. V Nation Terryho Pratchetta je scéna, kde jsou dvě postavy ze zcela odlišných kultur s žádný společný jazyk, který by kombinoval jejich POV a který si myslím, že funguje velmi dobře:

Dívka se na něj nervózně podívala a řekla: „Jmenuji se, hm … Daphne. “Trochu se rozkašlala a dodala:„ Ano, Daphne. “Ukázala na sebe a natáhla ruku.

„ Daphne, “řekla ještě hlasitěji. Vždycky se jí to jméno líbilo.

Mau se poslušně podívala na její ruku, ale nebylo nic vidět. Takže … byla z Daphne? Na Ostrovech bylo pro vás nejdůležitější jméno vašeho klanu. O tom místě neslyšel, ale vždycky říkali, že nikdo neznal všechny ostrovy. Někteří z těch chudších úplně zmizeli při přílivu a chaty byly postaveny, aby se vznášely. Byly by teď pryč … tak kolik byli ponecháni? Byli všichni na světě odplaveni?

Vzhledem ke zcela odlišným perspektivám a jazykům je to okamžitě jasné pro každého věta, ať už jde o Daphne nebo Mau, žádná šance na zmatek čtenáře.

Takže v tomto kontextu to funguje, ale takové věci jsou … velmi těžké se vytáhnout. I v případě Nation není celý román takto napsán, jsou to opravdu jen scény s celkovou jazykovou bariérou a kulturním šokem. Podle mého názoru se jedná o absolutně případ “ pochopit pravidla, než je porušíte „, a téměř ve všech případech jste bude lepší držet se jediného omezeného POV nebo psát vševědoucí, než se snažit vypnout POV ve scéně.

Nerobte si starosti s tím, co ostatní autoři považují za dobré nebo špatné. Udělejte to, pokud to chcete udělat. Četl jsem prvních pár románů Dune a Frank Herbert to dělá neustále.

Myslíte “ přeskakování hlavy “ však “ vyskakující hlava „.

Nemůžete říci jiným postavám myšlenky, pokud nejsou vypravěči první osoby. Můžete však změnit POV. Ne v tom konkrétním oddílu, ale v celé knize. Nejprve dokončete svůj první koncept a zeptejte se sami sebe:

Mělo by to být lépe vysvětleno, pokud byl napsán jiným člověkem? Třetí osoba vševědoucí? První osoba? Možná i druhá osoba, ve vzácných případech. Záleží na románu, který píšete.

Pokud se chcete zaměřit hlavně na vnější konflikt (pokud jde o konflikt ve vašem románu) a myšlenky a pocity postav ve skutečnosti nejsou velká část příběhu, pak první osoba rozhodně není způsob, jak napsat svůj román.

Pokud však záleží na myšlenkách a pocitech vašich postav, jsou podstatnou součástí příběhu a vy potřebujete zapsat více než jednu postavu, myšlenky, aby to dávalo smysl, pak bych šel s třetí osobou vševědoucí.

Nikdy jsem kromě esejů nic nenapsal ve druhé osobě, takže si tím nejsem jistý, ale doporučuji vám provést svůj průzkum.

Pro první osobu, obvykle vypravěč první osoby je hlavní postava a hrdina. Pokud jsou důležité pouze myšlenky a pocity postav, pak je první člověk určitě cestou. Například v románu, který píšu, je můj vypravěč první osoby způsob, jakým jsem se rozhodl napsat příběh, protože moje hlavní postava má pocity obrovské viny, že za její vinu byla smrt její rodiny, a nikomu to neříká. Pokud bych tedy napsal třetí osobu, neznali bychom tuto důležitou informaci o hlavní postavě.

Doufám, že vám to pomůže s vaším problémem s POV. Pokud ne, jsem si jist, že existuje mnoho online kurzů a kurzů, které můžete na toto téma absolvovat.