F # major vs Gb major? (Čeština)

Z 12 hlavních klíčů je F♯ / G ♭ jediný, který lze rozumně označeny dvěma způsoby (například C ♭ a C♯ jsou mnohem nepříjemnější než B a D ♭). F♯ i G♭ se běžně používají, ale G♭ je spíše běžnější. Proč? Pokud se hudba drží diatonické durové stupnice (jak to tento díl do značné míry dělá), pak jsou obě klávesy stejně komplikované, ale hudba s hlavními klávesami často zavádí sekundární dominanty, jako jsou V / ii a V / vi (vidět v mm. 10 a 16 tohoto kusu), které jsou psány s přirozenými v G ♭, ale vyžadovaly by dvojité ostré ve F♯. Je o něco neobvyklejší vidět krátkou modální směs, která se v partituře objevuje jako dvojité byty. Klíčovou volbou je tedy vyhodit a Dvořák si vybral trochu známější G .

Co se týče výsledného nesouladu se střední částí, pianisté jsou zvyklí při přechodu na paralelní vidět změny v harmonickém zvuku menší (např. posun D ♭ maj-C♯ min. v Chopinově 3. Scherzo, Fantaisie-Impromptu a „Raindrop“ Prelude).

Komentáře

• Pianisté, kteří jsou zvyklí, dostávají trochu před argument: skutečným důvodem je, že přechod na paralelní moll přidá ke podpisu klíče tři byty, což v tomto případě znamená, že by existovaly dva dvojité byty v podpisu. Důvod pro použití G ♭ major je takový, jaký popisujete (že G ♭ major je o něco jednodušší notovat a číst než F♯ major) a důvod pro použití F♯ minor je ten, že G ♭ minor je mnohem hůře notovatelný a čitelný než F♯ minor. Důvodem, proč jsou pianisté na tyto přepínače zvyklí, je to, že jsou běžné – ne naopak.

U mnoha z těchto skladeb, zejména u starších děl, je to méně rozhodnutí skladatele jako editora, jehož úkolem je přeměnit syrový rukopis na noty na vašem stojanu (a na všech ostatních).

V tomto případě byla G ♭ major až F♯ minor pravděpodobně kvůli jednoduchosti. G ♭ major má 6 bytů; to je docela málo, ale vezměte v úvahu, že pro mnoho nástrojů je snazší číst ploché klávesy než ostré klávesy (například E ♭ altový saxofon je tak pojmenován, protože jeho psané C je ve skutečnosti E When. Při hraní kousek v „koncertním klíči“ E ♭, saxofonová část by byla napsána v C, takže hráči saxofonu dostanou tři byty „zdarma“ a přečtou si kousek v G ♭ jako ve svém E ♭).

Většina skladeb, které jsem na střední škole četla, byla z tohoto konkrétního důvodu v „plochých“ klíčích, od F a B ♭ dur až po D ♭ a G ♭ major. Tato předvolba se živí sama sebou, takže klíče s velkým množstvím bytů jsou většině instrumentalistů známější než klíče s velkým množstvím ostrých znaků.

F♯ minor je ekvivalentní A dur (3 Sharps). Je to prostě jediný způsob, jak tento klíč rozumně označit. Je to také běžný podpis klíče pro strunné nástroje, i když pro dechové nástroje je to poněkud vzácné. Díky tomu je klíč v plném orchestrálním nastavení běžný.

Komentáře

• Tuto volbu provedl skladatel deset ku jedné, nikoli editor.

Nejsem obeznámen s Dvořákovou Humoreskou, ale za předpokladu, že chce sekci v paralelním mollu (tj. G ♭ minor ), pak by byl 9ti plochý podpis klíče určitě nepříjemný. F♯ minor je zde zaručeně zaručeno.

Před několika lety jsem četl recenzi na 9. symfonii Gustava Mahlera, kde recenzent zmínil první větu „… střídal D dur / minor. .. „a finále“ … D ♭ major / minor … „, takže nevidím nic špatného s popisem děl v enhanarmonickém kontextu, když je to vhodné. Pro záznam používá Mahler C♯ minor pro paralelní vedlejší sekce svého 9. ročníku Finale .

Zatímco se věnujeme tématu F♯ / G ♭, a Mahler, všimněte si, jak dělá právě tuto modulaci ve své 10. symfonii. Stačí se podívat na všechny ty náhodné!

(Nezáleží na tom, že Mahler krátce nato skóroval Fortissimo orchestrální tutti pomocí devět z 12 tónů na chromatické stupnici, současně !): -O

Komentáře

• Jean-F é ry Rebel to udělal téměř o 170 let dříve a otevřel Les É l é pánské s akordem, který obsahuje sedm z dvanácti chromatických tónů.

Několik poznámek:

1. Žádný velký nebo mollový klíč, protože se jedná o 7-notovou stupnici s opakovaným tonikem, může mít 9 bytů (nebo ostrých). Maximálně může mít 7. Problém s Gb minor není v počtu bytů, ale spíše v tom, že normální noty klíče by vyžadovaly dvojité byty, aby zůstaly diatonické, což by způsobilo ještě větší zmatek, pokud by bylo potřeba tyto dvojité ploché poznámky změnit. Teoreticky by klíč Gb minor souvisel s Bbb Major, který neexistuje. Teoreticky by noty v Gb (přirozené) mollové byly Gb Ab Bbb Cb Db Ebb Fb Gb.

2. Přečetl jsem si to dílo a zjistil jsem, že je mnohem snazší zapamatovat si klíčovou změnu, když jsem místo toho, abych musel rušit nějaké ostré předměty, šel úplně z bytu do ostrého. Jedna z věcí o notování hudby je, že chcete, aby umělec (za předpokladu profesionála) byl schopen uchopit co nejvíce informací při prvním hraní skladby. Pokud se musí hodně vrátit a dešifrovat, musí se to snáze číst. Pokud hráč přepne z F # dur na F # moll a stále zapomíná ne ostré noty v mollu, pak možná musí být notace Gb Major na F # moll, protože změna klíče je mnohem jasnější.

3. V tomto konkrétním díle dochází ke klíčové změně nejen změnou harmonie, ale také změnou nálady a stylu. To je mnohem jasnější, když přecházíte z bytů na ostré předměty, než jednoduše udržovat ostré předměty na místě. Znamená to úplnou změnu. Pokud by šlo pouze o změnu harmonie, možná by byl vhodný přechod z F # major na F # minor.

Celkově je notace hudby nesmírně důležitá pro jasnou a rychlou komunikaci s umělcem o tom, co se v hudbě děje.

Komentáře

• “ Neexistuje “ je spíše silnější, než je třeba. “ Příliš komplikované na to, aby to bylo praktické, “ se tomu spíše podobá. ‚ Nic (kromě použitelnosti) nebrání tomu, aby někdo použil podpis klíče se dvěma dvojitými plochami. Ale skutečný důvod je jediný. Důvody 2 a 3 se vztahují na jakoukoli změnu mezi paralelním durem a mollem, ale nevidíme ‚ skladatele, kteří píší B♯ dur a C moll nebo C ♭ dur a B moll.