Vždy mě zajímalo, jaké techniky režiséři používají k tomu, aby plakali amatérské herce, zejména mladé. Jak se může někdo obklopený tolika filmovým štábem a kamerami dostatečně soustředit a cítit se tak smutně, že se může rozplakat?
Obecně pláče na filmové scéně (se skutečnými slzami) něco, co lze se naučit praxí nebo je to něco, co mohou provádět pouze talentovaní lidé?
Komentáře
- Možná pomocí tváře, hlasu tak, jak vy dech. Dej své emoce do pláče. Zívání může pomoci. Nenechte se ‚ rozptylovat okolním světem.
- Související: Bryce Howard popisuje a zobrazuje její techniku.
Odpověď
Je to stejné pro profesionální i amatérské herce – já znám některé profesionály, kteří jen těžko dosáhnou bodu pláče.
Jedna technika zahrnuje umožnit herci soustředit se na nejsmutnější paměť, kterou mají, v samotě, a poté je vytáhnout pro útěk. Vzpomínám si, že jsem viděl dokument, který ukázal Garymu Oldmanovi, jak prochází knihou fotografií své rodiny (právě se rozešel s Umou Thurmanovou) na scéně Dracula , která ho dostala do bodu zármutku, který chtěl Coppola .
Pracoval jsem s několika úžasnými amatérskými herci, kteří se před natáčením vypracovali do stavu. Jedna herečka si představovala, že se její sestře děje něco hrozného, a podala velmi silný výkon (který posádku úplně udušil).
Pokud selžou všechny ostatní, páry z cibule mohou vyvolat slzy (ale také způsobit zčervenání), nebo může dojít k uvolnění několika kapek glycerinu v koutcích očí – ale nic nepřekoná skutečné slzy.
Také jsem slyšel o šikanování / bagatelizování režisérů až do úplného roztavení , jen aby dostali požadovanou ránu. Ale to je docela extrémní cesta.
Komentáře
- +1 Vzpomínám si, že z Portrét dámy , kde režisérka Jane Campionová přiměje Nicole Kidmanovou plakat pro několikrát, znovu a znovu. Bylo to opravdu těžké sledovat, zvlášť když vidíte, jak Jane i Nicole mají těžký čas.
- “ režiséři šikanují / znevažují herce “ – herci mají docela těžký život 🙂
Odpověď
Wikipedia vede zpět k Constantinovi Stanislavskému a Stanislavského systém , systém hereckých technik pro přístup k emocím. Raději jej označoval jako systém (malé „S“). je výsledkem mnohaletého úsilí Stanislavského zjistit, jak může někdo ovládat při výkonu ty nehmotnější a nekontrolovatelné aspekty lidského chování, jako je jako emoce a umělecká inspirace. Mezi nejvlivnější učitele herectví patří Richard Boleslavsky, Vsevolod Meyerhold, Michael Čechov, Lee Strasberg , Stella Adler, Harold Clurman, Robert Lewis, Sanford Meisner, Uta Hagen , Ion Cojar a Ivana Chubbuck všichni sledovali jejich rodokmeny k Stanislavskému, jeho teoriím a / nebo jeho žákům.
Lord Laurence Olivier napsal, že Stanislavského Můj život v umění byl zdrojem velkého osvícení „když byl mladým hercem.
Sir John Gielgud řekl:“ Tento režisér si našel čas na vysvětlení tisíců věcí, které herce a studenty fascinovaly vždy. “ Gielgud je také citován slovy: „Stanislavova nyní známá kniha je příspěvkem k divadlu a jeho studentům po celém světě.“
Stanislavski kdysi trval na tom, že všechny činy, které musí člověk provést, například protože chůze, mluvení, dokonce i sedění na jevišti, musí být rozděleny a znovu se naučit. Například jeho kniha přeložená do angličtiny jako „Budování postavy“ podává popis správného způsobu chůze na jevišti. re-learning byl pravděpodobně konstantní po celý jeho život.
Stanislavského systém je pro herce metodou výroby realistických postav na jevišti. Jeho původní studie technik vedly k použití „Emoční paměti“ , která vyžadovala, aby herci interně vyvolali emoce svých postav.
Příklad pláče je konkrétně uveden v článek. Stanislavski vyvinul „metodu fyzických akcí“, aby vyřešil dilema spontánních emocí ve vytvořeném prostředí. V této technice by herec vykonával fyzický pohyb nebo řadu fyzických aktivit, aby vytvořil požadovanou emoční reakci pro postavu. Emoce byly považovány za formované z podvědomí, takže tato technika umožňovala hercům vědomě cílit a ovládat své podvědomé emoce pohybem.Například pokud by herec potřeboval plakat, mohl by si povzdechnout a držet hlavu v dlaních, což je fyzická akce, kterou dělají mnozí, kteří instinktivně pláčou …
Správná fyzická akce nepřichází automaticky pro každou psychologickou reakci ani nestimulují stejné reakce pro každého jednotlivce. Mnohokrát musí herci experimentovat, dokud neurčí, co nejlépe funguje pro ně a pro postavu, kterou se snaží vykreslit. Nejlepší způsob, jak s tím experimentovat, je improvizace. Nejlepší improvizátoři jsou ti, kteří mohou intuitivně jednat a chovat se na jevišti, jako by byli ve skutečné situaci.
Další techniky jsou vysvětleny v článku wikipedia – zajímavé čtení.
Pro dav TLDNR je zde jiný pohled, rychlý a špinavý:
Průvodce herce k pláči a slzám
Odpověď
Nechci odvrátit pozornost od Nobbyho vynikající odpovědi. Rád bych dodal, že velmi často ředitelé nepoužívejte techniky v tomto smyslu, ale jen se spoléhejte na to, že jejich herci vědí, co dělají.
Před dvěma dny jsem viděl rozhovor s Yorick van Wageningen o znásilňovací scéně s Rooney Marou v Dívka s dračím tetováním . Profesionalita této mladé herečky na mě udělala dojem. Na rozdíl od toho, co herci obvykle dělají, pečlivě projděte scénu před jejím natočením, řekla mu, aby o tom nemluvil předem, ale aby ji nechal znásilnit, jako by to opravdu se jí to stalo. Řekl, že mezi řezy stále plakala.
Komentáře
- Není to odpověď na OP ‚ s otázkou, ale jsem docela zděšen tímto příběhem o Rooney Marě. To ‚ není vůbec profesionální; takže se vůbec neobtěžovala zkoumat svou postavu prostým ignorováním knih a původních filmů. Také bagatelizuje strašné utrpení žen, které byly skutečně znásilněny. To vše “ metoda “ herectví může mít své místo, ale z nějakého hlediska cituji Laurence Oliviera (Dustinovi Hoffmanovi): “ drahý chlapče , volá se ‚ ed jednající „.
- @Omar To je ‚ taková zátěž @ # @ #. Zjevně si byla scény vědoma předem, a pokud nám něco poskytuje přesné emocionální vyobrazení ženy, která byla znásilněna. Jak vlastně někdo zkoumá, kdo je znásilňován? Lidé jsou příliš rychlí na to, aby naskočili na bagatelizaci rozjetého vlaku: S
Odpověď
Mnoho herců dokáže rozplakat a podle libosti. Jiní s tím bojují a potřebují správný druh pomoci a někdy ji získají.
Jackie Cooper (1922–2011) v sekci Prosím, nestřílejte mého psa (1982) vypráví, jak předstírali, že zastřelili jeho psa, aby ho donutili plakat pro scénu, ve filmu Skippy (1931).
David Hollander (1969) vyprávěl, jak jednou když byl příliš šťastný na to, aby udělal plačící scénu, udělal se dost nešťastným tím, že zničil jednu ze svých drahocenných hraček.
Když vidíte scénu s pláčem nebo jinými intenzivními emocemi, nemáte možnost říct, jak snadné nebo pro tyto konkrétní herce bylo těžké tuto scénu provést.
Odpověď
V rozhovoru s Jimmym Kimmelem, režisérem Wesem Cravenem ( známý pro Noční můru v Elm Street a Scream) řekl, že řekne mladému herci „Tvoje matka je mrtvá“ a pak rychle odejde ze scény. Řekl, že to fungovalo pokaždé.
Někteří herci jsou prostě přirození, jak zmínili další odpovědi. Tady je páska konkurzu Henryho Thomase na roli Elliota v E.T. Slzy začnou proudit hned na hranici 2:00.