Jaký je rozdíl mezi mužským hlasem hlavy a falsettem?

O tématu se hodně diskutuje, já slyšeli, že muži mají falsetto a hlas hlavy, zatímco ženy mají jen hlas hlavy; a myslím, že z akademického hlediska je to ve skutečnosti určeno tímto způsobem.

V mužské situaci máte pravdu, ve falsettu jsou hlasové akordy otevřené a v hlavě jsou zavřené. Z jednání se spoustou hardrockových zpěváků chápu, že hlas v hlavě je rozšířením hlasu na hrudi. Myslím, že oba jsou váš přirozeně znějící hlas, jediný rozdíl je v tom, že vyšší tóny rezonují ve vyšších částech těla (hlavy), zatímco falsetto je úplně jiná věc.

Z praktického hlediska byste se měli držet výsledků ve zvuku. Hlas hlavy zní hlasitěji a silněji a je vhodný pro hudební žánry. ten požadavek vyšší tóny mají hlasitější dynamiku. Na druhou stranu je falsetto vhodnější, když je potřeba provádět vysoké noty v měkčí dynamice.

Mezi falsettem a plným rozlišením existují značné rozdíly, o kterých zatím nikdo neprojednal. 1 horní hranice rozsahu – většina barytonů zjistí, že rozsah falsetto je mnohem vyšší než jejich plný hlas. Důvodem je 2. Aby bylo dosaženo stejné výšky tónu, potřebuje plný hlas dvakrát větší napětí v larinxu než falsetto. Ve spodní části rozsahu falsetto je tak malé napětí, že je obtížné jej ovládat. Překročení této pauzy mezi plným a falsettem bez úpravy napětí (mnohem) dává techniku jódlování. V mém případě, a myslím, že pro dobrého yodellera, je flip in pitch téměř přesná oktáva se stejným napětím. Pro instrumentálního inženýra ve mně je oktáva významná. Dechové, dechové nebo smyčcové nástroje – všechny vykazují podobné oktávové převrácení pro danou geometrii. Takže pokud se jako baryton pokouším zpívat tenorovou linii, můj plný hlas je natažen na hranici horního bodu F, ale mohu to rozšířit téměř o další oktávu ve falsettu. Problém pro mě je, když mě melodie potřebuje zpívejte (pěkně) přes tu přestávku, kde je nutná skoková změna napětí. Někteří kluci – Cliff Richard, Sam Smith zvládnou přestávku téměř bez problémů.Jsou tak dobří, protože na tom tak dlouho pracovali, nebo dostali jemně odlišný hrtan, který vyžaduje menší skok v napětí? Ženský hlas má také tento zlom, ale dolní a horní rozsahy jsou obvykle označovány jako hrudník a hlava. Falsetto se nepoužívá. Mnoho žen bude používat oba rozsahy po celou dobu, a to jak při zpěvu, tak při normální řeči, a stěží si je vědoma malého (myslím) skoku v napětí, některé jód nekontrolovatelně v normální řeči, ale mnohem méně než oktávu, a pak jsou tu umělci jako Adele nebo Whitney Houston, kteří mohou záměrně a nenápadně změnit tón a charakter svého hlasu použitím buď měkčího hlasu hlavy nebo tvrdšího hlasu na hrudi přes velkou část jejich rozsahu. Fascinující

Věřím, že tenorista – například zpívá s hlasovými akordy „zavřenými“ v hlase, ale stále zachovává rozsah tenoru Stejný hlas zpívající ve falsettu otevírá akordy a zpívá v „umělém“ zazvonění E. Předpokládám, že vynikajícím příkladem (staré) populární hudby je Roy Orbison, který plynule přešel od hrudi k falsettu. V klasické i operní hudbě se lidé jako James Bowman a William Towers naučili ovládat své „falsetto“ do takové pozoruhodné míry, že se z nich stali mužští altové. Samozřejmě existovala chirurgická technika k dosažení stejné (nebo podobné) věci. Neznám žádného muže, který by s tím vědomě souhlasil – zachovám svůj mizerný barytonový / tenorový hlas, díky.

Bill

Komentáře

• Chirurgickou technikou jste mysleli kastrastion, který byl běžný až do 19. století, že?

Nikdy jsem ve sboru nezpíval, ale mám ve sboru kamaráda, který mi řekl, že „falsetto“ je mužský ekvivalent ženského „hlasu hlavy“ (a že mužský „plný hlas“ „je to, co je„ hlas na hrudi “pro ženy).

Komentáře

• Tento druh prohlášení je přesně důvodem Zeptal jsem se na tuto otázku. Chcete-li zobrazit odkazy na popis, který jsem poskytl, zkontrolujte můj aktualizovaný příspěvek, možná vás přimějí zpochybnit zkušenosti vašeho přítele ‚ 🙂

Jsem hudebník a zpěvák a měl jsem hlasové lekce s dobrým hlasovým koučem. Mohu vám říci, že falsetto bude vždy šeptatelné, neexistuje způsob, jak do něj dát moc. Dobrým příkladem falsetto je můstek „I can wait forever“ od Air Supply. Zpěvák (ne Russell Hitchcock ) zpívá falsetto.

Dobrým příkladem headvoice je „Sherry“ od Frankieho Vallieho a Four Seasons. Frankie Vallie je v hlavě hlasem v linii „Sherryyyyy“, ale poté přepne na plný hlas do další fráze „Můžeš vyjít na noc?“ Jeho hlas je něco jiného než šeptání a jeho hlas v tomto registru získá hodně síly!

Vaše akordy se během produkce headvoice blíží a pokud to dokážete , během produkce Whistle registru se opravdu uzavírají!

• Dave

Budete slyšet spoustu lidí, kteří tvrdí, že falsetto má špatné uzavření, nízkou hlasitost a dechový zvuk. Doporučil bych poslouchat Jochena Kowalského, kontratenoristy založeného na falsettu. Zde je odkaz na árii z jeho podpisové role „Graf Orlovsky“ z operety „Fledermaus“. Existuje několik ojedinělých případů, kdy hlavní hlas (zní trochu jako mužský hlas vyzývající) ve frázi s nízkým tónem, ale většina je ve falsettu.

Jsou to hlavní hlasové pasáže, které jsou zde nejslabší při přenášení síly a uzavření, částečně proto, že je třeba je silně zbarvit směrem k falsetové straně, aby nevyčnívaly, a on se vrací k hlasu hlavy přesně proto, že falsetto na svém nízkém konci ztrácí obsah a nosná síla a nakonec uzavření. Ale to je spodní část.

Jeho hlavní rozsahy v tomto díle jsou čistě falsetto a silně nesou. Takže věci, které jste společně mávali z různých zdrojů, neodpovídají realitě vokální produkce. Pokud vás to dostatečně zajímá, doporučuji vyhledat anatomické popisy hlasu hrudníku a falsetto, dvou zásadně odlišných metod produkce vokálů. Mezi nimi běží několik směsí a barviv, které běží pod různými tituly, jako je hlas hlavy (který v terminologii dodržuji, je to hlas hrudníku s falsetem nastaveným tak, aby nedocházelo k tvrdému tonálnímu přechodu) a smíšený hlas (který v terminologii dodržuji to je poměrně vyhýbavý soutok obou mechanismů, který nefunguje pro rozšířené rozsahy nebo vyšší objemy, ale umožňuje plynulé přechody).

Všimněte si, že celá řada zdrojů připisuje různé významy a definice hlavnímu hlasu a smíšenému hlas a do určité míry dokonce i falsetto a hlas na hrudi a podmínky pro srovnatelné mechanismy v ženském a dětském hlasu se stále liší.

Takže existuje spousta částečně protichůdných materiálů, které zajišťují, že když lidé používají stejná slova pro popis vokálních jevů, používají je se zcela odlišnými významy. Vytvoření další definice na základě domnělých anatomických detailů rozhodně není v souladu se skutečnou fyziologií a jevy, nikomu včetně vás nepomůže. Doporučuji tedy vybrat si nějakou definici hlavního proudu, nejlépe anatomicky založenou a odpovídající skutečným dostupným hlasovým typům a zejména typům kontratenorů, a pro lepší nebo horší se toho držet místo toho, abyste si vymýšleli vlastní.