Jaký je rozdíl mezi zvětšením objemu a zvýšením zisku?

V žargonu pro zesílení jsou všechny změny hlasitosti popsány výrazem „gain“, kde gain je poměr vstupní a výstupní signály. V mnoha moderních konstrukcích zesilovačů existují efektivně 2 samostatné „stupně zesílení“, kde se provádí zesílení signálu: vstupní nebo „předzesilovač“ a výstupní nebo „výkonový“ stupeň. Vstupní stupeň zesiluje příchozí signál pro použití v obvodech zesilovače a výstupní stupeň zesiluje signál vycházející z zesilovače pro použití v reproduktoru apod. Zvýšení zisku příliš vysoko na daném stupni způsobí zkreslení na signál.

Slušné množství zesilovačů z poloviny 20. století (zejména pro kytaru) mělo pouze jednu nastavitelnou fázi zesílení, jednoduše označenou jako „zisk“. Hudebníci a producenti zjistili, že zesílením zesílení je výsledný zkreslení signálu ve skutečnosti znělo celkem chladně, a tak ho použili jako svůj zvuk. Pojem zisk se postupně stal synonymem zkreslení a pro rozlišení výstupní úrovně od úrovně zkreslení se na výstupních stupních používal výraz „volume“ nebo „master volume“. p>

To platí i pro ne-kytarové zesilovače, jako jsou zesilovače nalezené v mixážních / nahrávacích konzolách a emulované v DAW. V těchto případech je vstupní zisk spíše pro nastavení úrovně vstupního signálu dostatečně vysoko, aby bylo dosaženo dobrého šumu bez zavedení zkreslení, takže signál může být směrován na různé ekvalizéry, efekty a podobně. Mnoho klasických mikrofonních předzesilovačů, jako jsou staré Neves a API, však nebylo schopno zajistit zesílení bez šumu, takže zisk na nich (a jakékoli emulace) je také úrovní zkreslení. Je to úplně jinak znějící zkreslení, ale přesto zkreslení. Výstupní úroveň slouží k nastavení požadované hlasitosti zpracovávaného signálu. v případě projektu konzoly nebo více stop je hlasitost relativní k hlavní hlasitosti systému a slouží k nastavení relativní hlasitosti signálu ve srovnání s ostatními stopami.

Podle mých zkušeností s nahráváním jsem zjistil, že dobrým pravidlem, jak získat dobře znějící stopu, je vyhrnout vstupní úroveň do bodu, kde právě začínáte mít zkreslení na nejvyšších vrcholcích váš příchozí signál a poté se dotkněte. Výstupní hlasitost se poté nastaví tak, aby byla vaše stopa tak hlasitá, jak potřebujete, ve srovnání s ostatními stopami v projektu. Konečným soudcem „dobrého tónu“ jsou však vaše uši , takže si udělejte čas a najděte způsob, který vám nejlépe vyhovuje a zní nejlépe.

Komentáře

• a poté se dotkněte +1. Pak jej vypněte o další stupeň; zvuková kontrola je v nejlepším případě 3/4 s intenzitou výkonu. Pokud ji ‚ nemůžete sledovat, sledujte pouze DAW, abyste viděli pokud se zvýší nad mezní čáru. Jednotlivě (!) by se měl správný výběr a umístění mikrofonu postarat o jakékoli zkreslení s faderem nastaveným na nulu. Pak můžete najít problémové dítě v mixu (zkreslení někde nad +0), které musíte přinést vůbec ještě něco jiného … jen zapojte basy do přímého výstupu, když ‚ se nedívají.

Zde je elektrotechnik.

Zisk je poměr velikosti výstupního signálu k velikosti vstupního signálu zesilovače. V idealizovaných obvodech, jak zesilujete zesílení, zvýšíte tento poměr a zesílení signálu se zvýší a zesílí. Nebo snížíte poměr a zeslabí. Nedochází ke zkreslení.

Ve skutečném světě však mohou i dobře navržené zesilovače reprodukovat křivku pouze do určité velikosti, než se useknou vrcholy a spodní části křivky. Tomu se říká ořezávání a závisí na maximální horní a dolní nižší napětí, které má zesilovač k dispozici.

Knoflík „Hlasitost“, pokud jde o design obvodu, často směruje určitý poměr toho, co by byl plný výstupní signál (0 až 100%, podle nastavení knoflíku) k výstup obvodu (konektor, reproduktor atd.). V tomto případě maximální hlasitost představuje žádný (nebo zanedbatelný) útlum signálu, zatímco hlasitost 0 představuje očekávaný výstup zmenšený na téměř nulovou amplitudu. Tento knoflík může pouze snižte celkový zisk okruhu.

V zásadě platí, že pokud máte dobře navržené vybavení a klikáte na Knoflík „Zisk“ vám pravděpodobně způsobí zkreslení oříznutí (někdy je to záměrné, jako u zesilovačů kytarových zesilovačů a pedálů efektů zkreslení), které můžete nebo nemusíte chtít. Pokud ale ztlumíte hlasitost, obvykle pouze změníte měřítko již získaného / případně zkresleného signálu. Obvody zesilovače s vysokou světlou výškou, které lze hromadně získat bez ořezávání, se někdy na uživatelském rozhraní budou nazývat „Hlasitost“, ale Nakonec se to ořízne, pokud jste to získali bez vazby. (Tento poslední bit je rozdíl mezi špičkovými opampy za 4 $ za opampy za kus a spotřebitelskými opampy za 0,25 $, stejně jako zdroje relativně vysokého napětí pro zesilovací obvody.)

Takže odpověď je, stejně jako u všech technických věcí, ať už zvukových nebo elektrických, „záleží“.

Musíte se opravdu řídit ušima.

– EDIT Jak zvyšujete zisk, zesilujete také obvodový šum. Obecnou úrovní tohoto šumu je vaše šumová podlaha, což laicky řečeno v zásadě znamená, že jakýkoli signál o velikosti nižší, než je tento šum, je nerozeznatelný od samotného šumu a přispívá záznam nemá žádnou hodnotu. Obvykle upravuji svůj zisk až do bodu, kdy se hluk stane (subjektivně) nepřijatelným, a potom trochu ustoupím.

Komentáře

• (desítky let z praxe) elektrotechnik zde : díky za tuto frázi “ The Volume know může pouze snížit celkový zisk okruh „. Věřím, že to je jádro odpovědi na OP. zbytek odpovědi je samozřejmě skvělým podpůrným materiálem

Je to tak, jak jsem řekl v komentář:

Zisk odkazuje na vstup, hlasitost na výstup.

Hlasitost je hlasitost VÝSTUPU kanálu nebo zesilovače. Ovládá hlasitost, nikoli tón . Zisk je tak hlasitý, jaký je VSTUP kanálu nebo zesilovače. Ovládá tón, nikoli hlasitost.

https://www.musicianonamission.com/gain-vs-volume/#targetText=Conclusion%3A%20Gain%20Vs%20Volume&targetText=Volume%20is%20how%20loud%20the,% 20controls% 20tone% 2C% 20not% 20loudness .

Upravit:

Moje otázka zní, který z nich se doporučuje v hudební produkci, aby byla hudba hlasitější bez zkreslení nebo jiných špatných vedlejších účinků? Získat zesílení nebo zvýšení hlasitosti?

Pokud je úroveň zesílení v červené oblasti, znamená to, že vstupní signál je silný. Nejlepší zvuk bude tedy výsledkem dobrá rovnováha mezi vstupem a výstupem. Tomu se bude říkat go od mixu.

Komentáře

• Tak nějak, v omezeném případě kytarového zesilovače, kde je vstupní fáze navržena tak, aby při záměrném přetížení vydávala zajímavý zvuk . Ale nejde ‚ o tuto otázku ohledně kanálu mikrofonu?
• @LaurencePayne Nebudu omezovat otázku pouze na mikrofony. Budou se lišit definice pro použití zesílení a hlasitosti v jiných systémech, jako jsou DAW a VST?
• @Laurence: Nevidím ‚ rozdíl mezi ziskem kanálu mikrofonu a kytarový zesilovač. Opravdu jsem předpokládal, že tlačítka odkazují na řádek in a line out. Ale já si ‚ nejsem jistý, zda je OP ‚ s komentář míněn ironicky 🙂 Jak jsem si myslel, pokud byl můj předpoklad správný, musí být jasné pro všechny anglicky mluvící lidi. Nyní jsem překvapen, že odpověď je opravdu vítána. (V této SE se často zdá, že se na ni zapomíná, že ne všichni uživatelé zde jsou mateřským jazykem v angličtině a že věci, které se zdají nejjasnější, nejsou jasné pro ostatní: např. Význam major / minor nebo gain / gagner (fr)
• Jsou ‚ znovu všechny zisky, přísně -, ale na vstupu, zejména u ventilu, pásky [nebo imitace], popisuje množství ‚ zkreslení ‚ nicméně jemné, které bude pravděpodobně přidáno, protože se zvýší zisk. ‚ Hlasitost na druhé straně ve výstupní fázi tedy nemá v úmyslu přidat žádné zkreslení. Tyto dva významy získaly [pardon the pun] rozdíly, které nebyly ‚ t původně tam byl.

Vidím odpovědi po celé mapě na tomto s některými DuckDuckGo- ing, tak tady je moje dosud nerušené porozumění:

Zisk je míra zesílení, zatímco volu já jsem míra limitu. Zisk je řízení v obvodu, které ve skutečnosti zesiluje signál (a jeho šum, ATBE), zatímco hlasitost je řízení v obvodu, které omezuje signál.

Důsledek: přílišné zvýšení hlasitosti může signál zkreslit, protože následné komponenty to nezvládnou, zatímco zvyšující se zesílení může signál zkreslit, protože buď následné komponenty , nebo samotný zesilovač to nezvládnou.

Mohl bych se mýlit – ne už mám některou z mých učebnic obvodových konstrukcí z 80. let 🙁

Komentáře

• Tak nějak. Ovládání zisku MŮŽE přímo ovlivnit zisk zesilovač. Je docela pravděpodobné, že zesilovač rozděluje pevný zisk, řízení zesílení pouze tlumí vstupní signál.
• @Laurence Payne – zeslabení vstupního signálu bez vyrovnávací paměti zvyšuje impedanci na tomto vstupu a zvyšuje jeho náchylnost k elektromagnetickému šumu a vyrovnávací paměť zbytečně přidává do obvodu šum obvodu a fázový posun. Mnoho jiných než elektronkových analogových obvodů upravuje přímo zpětnou vazbu zesílení a knoflík hlasitosti zeslabuje signál na konci fáze zesílení.

Pojem „gain“ obvykle neznamená nic konkrétního při označování knoflíků na komerčních zvukových zařízeních pro hudbu. Viděl jsem spoustu knoflíků „gain“, které ve skutečnosti prováděly jednoduchou pozornost předchozího stupně zesílení s pevným ziskem: tj. Jednoduché ovládání hlasitosti.

„Zisk“ se nevztahuje výhradně na zesílení v elektronice . V rádiu se říká, že antény mají různé množství „zisku“. Anténa je zcela pasivní zařízení; zachycuje pouze energii.

V obvodech zesilovače se však výraz „gain“ vztahuje konkrétně na faktor zesílení zesilovače. Zařízení s poctivým označením používá „gain“ pouze pro ovládání činitele zesílení a „volume“ (nebo podobně, například „výstupní úroveň“ apod.) pro pasivní zeslabení signálního napětí s proměnným odporem.

Řízení zesílení ovlivňuje činnost zesilovače změnou velikosti impedance v jeho zpětnovazebním obvodu. Ve srovnání s pasivním ovládáním hlasitosti může komplikovaně ovlivnit kvalitu signálu. Frekvenční charakteristika, zkreslení a šumové charakteristiky zesilovače jsou ovlivněny změnami zesílení.

S ohledem na zvukový směšovač, zisk označuje předzesílení signálu nástroje nebo mikrofonu a hlasitost označuje fader nebo knoflík hlasitosti, což je obvykle odpor.

Fadery hlasitosti nebo knoflíky hlasitosti mají obvykle zarážku, což značí jednotu. Jsou navrženy tak, aby poskytovaly nejlepší poměr signálu k šumu při zisku jednoty, kde se vstup signálu rovná výstupu signálu. Protože různé nástroje a mikrofony budou mít na vstupním stupni různé úrovně signálu, musíte často upravit úroveň zesílení, abyste dosáhli jednotného zesílení, abyste maximalizovali poměr signálu k šumu na vstupu. Pokud máte zesílení příliš nízké, budete potřebovat upravit fader hlasitosti nad jednotu a zvýšit hladinu hluku.Pokud máte zesílení příliš vysoké, možná budete muset upravit fader hlasitosti pod jednotu, opět zvýšit úroveň šumu, ale ve fázi zesílení.

V ideálním případě chcete, aby signál vyčníval ze šumové podlahy a dosáhl tak nejvyššího poměru signálu k šumu. Pokud je zesílení příliš vysoké, může také oříznout signál nebo jej zkreslit před zasažením faderu hlasitosti, takže žádné úpravy nastavení u faderu signál nevyčistí. Může to být trochu ohromující, ale se zvukem jsou vaše uši vaším nejlepším průvodcem. Různé mikrofony nebo nástroje budou fungovat lépe s různým nastavením zesílení, ale nejlepší způsob, jak to zjistit, je nastavit fader na jednotu a začít se zesílením úplně dolů, poté jej zvyšujte, dokud nezní jasný signál. Hodně štěstí!