Kolik ostrých v D # dur?

Myslím, že jakmile projdete fází učení, přestaneme opravdu mluvit o tom, kolik ostrých nebo plochých objektů je v daném klíči, protože se dozvídáme, jaké poznámky vymyslet, jaké měřítka a / nebo znát vzory kláves a lze je použít kdekoli, aniž byste museli přemýšlet o poznámkách, které tyto klíče tvoří.

Pokud to potřebujete popsat, myslím Cestou by bylo 5 ostrých a 2 dvojité ostré. A ano, je neuvěřitelně nepravděpodobné, že jako klíč narazíte na D # Major, takže je nepravděpodobné, že budete muset rozlišovat. S největší pravděpodobností byste narazili na tento klíč nebo jiné klíče, které jsou snadněji popsány v jejich vylepšeném ekvivalentním klíči, v rámci řady modulací, které se pravděpodobně vyskytují v klasické hudbě, ale určitě by se mohly vyskytovat i jinde.

Komentáře

• Velmi pravdivé, nebo lidé obecně nevzdělaní teoreticky. Jako teoretický geek jsem často ‚ m držitelem názorů na používání názvů poznámek, které dávají největší smysl, a práce s těmito lidmi je otravná. Hraji v rockových kapelách, takže to vidím hodně, například “ první akord je D minor a druhý akord A # Major „. Bolí to pokaždé a ‚ je to téměř vždy kytarista.
• Je zajímavá otázka, proč je tento zvyk zvláště rozšířen mezi kytaristy. Neexistuje žádný zjevný důvod, proč je méně častý než u klavíristů. Hádám, a právě to, existuje více samouků než kytaristů.
• Nechci ‚ hrát s neslyšícími (sluchově postiženými). (S výjimkou bubeníků, ale ‚ si obvykle způsobují sami !!) ‚ Je to jednoduchý způsob, jak sdělit, v jakém klíči je něco. Používal ji po dobu 50 let, ale zdá se, že je to trochu tajemství.Mám dost křiků ‚ to ‚ s v G ‚, jen aby jiný hráč si myslí, že slyšel ‚ D ‚, ale jeden prst nahoru je jednoznačný nad hlukem na jevišti – a pokud se posune na jiné číslo, které může znát pouze zpěvák (to jsme dělali pořád), znamení funguje jednoduše.
• @Basstickler: Obecně se snažím minimalizovat prstovou gymnastiku sám. Většinou používám alternativní vyladění GDdfg # -b, ale příležitostně používám standard, používám různé fingeringy od těch, které často vidím navrhované v knihách (např. Nepoužívám ‚ t můj ukazováček na akordu D; místo toho nechávám volnost pro D7). V závislosti na designu vřeteníku bych si ale myslel, že dostat ruku na místo pro prstoklad E akordu ve stylu F může být nepříjemné.
• @supercat – no, no tak! Několik skladeb používá španělskou sekvenci (Am, G, F, E) a kdokoli, kdo skutečně přemýšlí o tom, co dělá ‚ – nutím k tomu všechny své studenty – spíše než “ Dělám takové věci, protože jsem je ‚ vždy dělal takto „. Spusťte dolů z 5. pražce barre Am, 3. pražce barre G, 1. pražce barre F, a proč byste na Zemi chtěli vyměnit všechny prsty za E? Prostě vše sraz na další pražce. Potom je magicky vezmi všechny zpět na další Am. Nemohu ‚ uvěřit, že jste to řekli – nebo to udělat tak. Kde ‚ je racionalizace? Logika? Účinnost? smysl? Potřebuji více slov !!!

Kromě „prosím přesvědčivě odůvodněte, že D # je lepší klíč pro psaní a čtení než Eb „?

Každý klíč bude potřebovat, aby každá z jeho poznámek měla název písmene, což usnadňuje psaní jednotlivých poznámek bez záměny. Byly tam dva F, například jeden správně pojmenovaný E #, druhý správně pojmenovaný Fx, oba by sdíleli stejnou linii / prostor a dělali by věci ještě horšími než tento scénář!

Tedy každé jméno písmene v tento „klíč“ bude buď # nebo x. Uvedeno v klíčovém sig, které by obsahovalo 5 # a 2x . Nikdy nebylo 7 ostrých, protože ty dva dvojité ostré prostě jsou. Jinými slovy, dvojité ostré (x) je jiná nota než ostré (#), místo aby byly považovány za „dva ostré“.

Je to však sémantická otázka, takže pravděpodobně sedí dobře s „teorií“ …

Komentáře

• Otázka není na základě D # v Eb, je to jen o tom, jak počítat počet ostrých objektů v neobvyklých klávesách.
• Přečtěte si prosím přes první odstavec, prosím. A tato část uniká (d).
• Udělal jsem to, ale nebyl jsem si jistý, o jaký záměr jde. Žádáte mě, abych ospravedlnil použití D #, nebo navrhujete, že by to měla být moje odpověď? Pokud první, podívejte se na mé vysvětlení, které jsem přidal k otázce. Pokud druhé, pak je to přibližně moje možnost d.
• Určitě nechci urazit, ‚ d změním (f) mírně na: (f) odpověď na tuto otázku je čistě akademická. Isn ‚ t it? I když po více přemýšlení a zvážení kumulativního # (klíče se pohybují v 5.), může být odpověď 7. Pomoc!
• Nebyl spáchán žádný přestupek. Ano, otázka je čistě akademická. Jak jsem řekl ve svém vysvětlení k otázce, byla to jen kuriozita inspirovaná další otázkou.

Pokud jste se ocitli v situaci, kdy bylo nutné vyčíslit počet ostrých předmětů ve všech možných klíčích, myslím, že bude pravděpodobně užitečnější pokračovat v počítání pomocí C # – 7, G # – 8, D # – 9. Pokud se rozhodnete, vaše důvody automaticky zodpoví vaši otázku!

Klíč D # je teoretický klíč, přesněji Ve skutečném světě bychom však místo toho použili a notovali Eb. v teoretickém klíči D #. je 5 ostrých a 2 dvojité ostré. Vzhledem k možnosti odpovědí, které jste nám poskytli, bych vybral odpověď b).

Věřím, že f) je správný: Na tuto otázku neexistuje dobrá odpověď. Důvodem je to, že neexistují žádné „běžné zvyky“ pro psaní těchto kláves.

V klasické hudbě a transponujících nástrojích je klíč obvykle přepsán, tj. Skladba B dur (+5) hraný na E ♭ (+3 korekce) saxofon by měl být v G♯ dur (+8), ale část by byla obvykle jednoduše napsána v enhanarmonické A ♭ dur (-4).

V klasické hudbě a sériích modulací, AFAIK, nebyli skladatelé nikdy tak zlí, aby vytvořili řadu modulací končících teoretickými klíči.

V „modernějším než klasickém“ prostředí obvykle ne vůbec se starejte o vylepšení a harmonické akordy.

Pokud stále chcete vědět, kolik ostrých má D♯ major a chcete jako odpověď jediné číslo, pak je to určitě nine : F𝄪 (počítáno dvakrát), C𝄪 (počítáno dvakrát), G♯, D♯, A♯, E♯, B♯. Zápis se zdá nevyřešený a možnosti jsou popsány v mé odpovědi na druhou otázku .

Komentáře

• Jediným důvodem, proč mě napadá psaní v D #, je to, že předchozí část skladby byla již v mnoha Sharpech – například C # a klíčová změna v Sharpsu může být pro hráče, kteří již nosí své ‚ ostré ‚ klobouky, spíše než chodit do bytů.
• @Tim Right. I ‚ m ještě neuvidím příklad 🙂 Protože C # (+ 7) ~ Db (-5), každopádně bych pak preferoval přechod z Db na Eb. Ale ‚ div Skladatelé ‚ vždy na zádi er all 🙂
• Neřekl bych, že v klíči D # dur je devět ostrých, protože Sharps a double Sharps jsou různé entity. K dispozici je 5 ostrých a dvě dvojité ostré. Ekvivalent by byl jako říct, že klíč s ostrým a plochým prvkem nemá žádné ostré ani ploché prvky, protože se vyrovnávají, když to ‚ není ve skutečnosti to, co ‚ se děje.
• @Dom Nicméně ‚ nemůžete mít klíč v kruhu pětin, který má #s i bs , ne?
• Existuje několik stupnic, které používají ostré i ploché znaky, a zatímco podpisy kláves jsou obvykle spojeny pouze s hlavní a vedlejší stupnicí, ‚ to není neslýchané použití na jiné (je to ‚ velmi atypické). Jedním příkladem je harmonická moll G, která má Bb, Eb a F #. Existují dva byty a jeden ostrý v měřítku, ne jen jeden byt, protože dva se ruší.

K dispozici je 9 ostrých objektů v D major dur 3G #, 4D #, 5A #, 6E #, 7B #, 8Fx, 9Cx

Západní hudební systém a teorie byly vyvinuty se souborem předpokladů. Tyto předpoklady byly vnímány tak silně do bodů, kde se tyto předpoklady nazývají pravidla.

Nikdo nemusí tento systém dodržovat, je to výhradně volba hudebníka. Ve skutečnosti existuje mnoho hudebníků, kteří tento systém a pravidla nedodržují a stále jsou docela úspěšní a slavní.

Když mluvíme o klávesách a jejich zápisu pomocí # # s a b # na pětiřádkovém hudebním štábu, existuje několik předpokladů, že používáme pravidla.
Některé relevantní níže uvedené:

• celý krok je rozdělen na dva poloviční kroky
• dva poloviční kroky vytvářejí jeden celý krok
• každý celý krok má stejný poměr relativních vzdáleností mezi intervaly a každý půlkrok má stejný poměr relativního odstupu vzdálenosti
• Na základě výše uvedených předpokladů se za pravdivé považují následující podmínky: B # = C, Cb = B, C # = Db, C ## = D, Dbb = C, … (Bylo čas, že to nebyla pravda …)
• Hudební notace by měla být logická, efektivní a snadno čitelná

Na základě výše široce přijímaných pravidel a předpokladů by by neměl být žádný důvod notovat hudbu pomocí C # major nota

Ano, nemůžete notovat C # hlavní klíč pomocí a), b) nebo c), pokud to opravdu potřebujete použít – žádný z nich není „špatný“. Pokud to však někdo musí klasifikovat na hlavní hudební hudební škole na univerzitě, pak se mýlí. Protože C # major byl normalizován jako Db major.

Byly doby, kdy každý notoval hudbu jiným způsobem. Bylo v pořádku, když hudebník nemluvil s jinými hudebníky nebo hudebníkem z jiného regionu nebo města. Jak se stávala běžná výměna názorů, interakce hudebníků a hudební výchova, stal se z toho obrovský problém a začali velmi rychle hledat způsob, jak normalizovat notaci. Systém, který používáme, je výsledkem normalizačního úsilí.

Myslím, že otázka je zajímavá otázka zvědavosti. Moje odpověď je, že pokud neexistuje nevyhnutelně silná potřeba, měli bychom použít dobře přijímaný a normalizovaný protokol.

Pokud jsem byl nucen zvolit odpověď, bude to f), protože všechny tři (a, b, c) se nemýlí.