Které klíče obsahují E i Am a existuje snadný trik, jak to určit?

„Které klíče obsahují E i Am“ … Klávesy „By“ obsahují „Myslím v běžných pravidlech výběru toho, jaké akordy„ zapadnou “do daného klíče“

Přesně řečeno (možná překvapivě) odpověď je: none . To znamená, že pokud povolíte pouze akordy z diatonických stupnic bez chromatické úpravy, pak neexistuje žádná stupnice, která by obsahovala oba tyto akordy. Níže vám ukážu, proč tomu tak je a jaké běžné úpravy jim obě umožňují.

„… existuje snadný trik, jak to určit?“

Absolutně! Stačí se podívat na Kruh pátých . Na obrázku níže vlastně používám segment nekonečné Páté řady , protože funguje úplně stejně, ale pomůže vám vybrat správný pravopis pro černé klávesy.

Tento obrázek funguje jako pravidlo snímku. Pod řádkem pětin jsou dvě barevné řádky: horní pro hlavní klávesy a dolní pro menší klávesy klávesy. Posuňte barevnou část doleva nebo doprava po linii pětin, dokud se tonický sloupec (I nebo i) nevyrovná s požadovanou hlavní / vedlejší klávesou. Kořeny všech ostatních akordů lze nyní odečíst z grafu. Poznámka že oranžové akordy (IV, I a V) jsou hlavní, modré akordy (ii, vi a iii) jsou menší a funky žlutý akord (vii °) je snížen.

Pokud „v mollové tónině (druhá barevná řada), jediné, co se mění, jsou římské číslice spojené s akordy (přidáte 2 nebo odečtete 5), ale vzor 3 velkých, 3 nezletilých a zmenšených zůstane stejný . To vám dává VI, III a VII jako hlavní akordy; iv, i a v jako drobné akordy; a ii ° jako zmenšené.

Jak vidíte, neexistuje způsob, jak posuňte jej tak, aby A bylo menší (modrá) a E bylo hlavní (oranžová). To znamená, že abychom získali oba akordy, musíme jeden z nich chromaticky změnit. Mohli bychom vybrat klíč obsahující Akord E moll, pak jej změňte na dur, nebo bychom mohli vybrat klíč s akordem A dur, poté jej upravit na moll. (V tóninách D dur / B moll musíme „změnit“ oba akordy, protože bychom měli jak A dur , tak E moll).

Existuje však extrémně běžný technika v mollové tónině, která má zvednout třetinu v akordu o půl kroku, což z ní dělá hlavní akord (V). Všimněte si, že třetí z v akordu je také sedmým stupněm stupnice, takže zvednutím této noty o půl kroku ji umístí těsně pod tonikum a vytvoří „vedoucí tón“, který chce vyřešit tonikum. Tato varianta stupnice se nazývá Harmonic Minor . V grafu by to bylo ekvivalentní nahrazení modrého „v“ ve druhém řádku oranžovým „V“. V tomto případě můžete vidět, že můžete mít akord A minor (i) a akord E dur (V) ve stejném měřítku: Harmonická moll .

Ačkoli je harmonická moll extrémně běžnou technikou, není to jediný možný způsob, jak změnit akordy, aby se obě E a jsem spolu. Přesunutím barevné části na různé klávesy, které obsahují E i A, můžete zjistit, jaké úpravy jsou nutné k jejich získání. Zde je několik alternativ:

• V C dur můžete nahrazovat iii III, což způsobí, že bude fungovat jako sekundární dominanta vi (V / vi). To je zcela běžné.

• V G dur vy „d nahradíme vi VI, což způsobí, že bude fungovat jako sekundární dominanta ii (V / ii). To je o něco méně běžné.

• In D dur a D minor , nahradíte ii (nebo ii °) za II, což způsobí, že bude fungovat jako sekundární dominanta v (V / v). Musíte také nahradit V akord (který se přirozeně vyskytuje v D dur nebo ve změněném D harmonickém mollu) za v. Vytváření dominantního akordu minor je méně běžnou technikou (alespoň v klasické hudbě) a má účinek oslabení pocitu tonality a zvýšení pocitu modality.

• V E minor nahradíte i za I (učinit tonikum durovým akordem), který by mohl být použit jako „Pikardická třetina“ na konci skladby, nebo k modulaci na paralelní dur.

• V Hlavní nahradíte I ai (opačná strana výše), kterou lze použít k modulaci na paralelní moll.

• V E dur nahradíte IV s iv. Tento subdominant má sklon k melancholickému zvuku a je dobrý v chromatických pasážích vedoucích ke kadenci. Toto je další běžná technika.

Komentáře

• Přidám

Am a E se oba nacházejí v klíči moll.

Nejjednodušší způsob, jak zjistit, jaký klíč má akordy se nejlépe hodí zjistit vztah mezi kořenem akordů. Například v tomto případě je E perfektní pátý od A. V každém klíči bude dominantní postaven perfektní pátý od tonika. V mollové tónině, i když je dominantní přirozeně malá, je velmi běžné, že je zásadní vést zpět k tonickému akordu.

Komentáře

• Chcete-li přidat odpověď Dom ‚, termín pro změnu V akordu výše popsaná móda se nazývá musica ficta .

Řekl bych dobrým způsobem, jak na to přijít, pokud máte dva akordy nebo libovolný počet akordů, je rozložení not v alfa pořadí. Pro Am a E by to vypadalo takto: Am (ACE) a E (EG # B) by byly ABCEG #.

Dalším krokem je určení, které hlavní nebo vedlejší klávesy mají tyto noty.

Zde je další příklad, jaký klíč nebo klávesy se nejlépe hodí pro akordy Am, Dm, Bb? Am = ACE Dm = DFA Bb = BbDF

Rozložte je v alfa pořadí: A Bb CDEF

Jediná nota, kterou nám chybí, je nějaký druh G. Při pohledu na noty se zdá, že jsme v plochém klíči. Máme Bb, což je první byt v pořadí , proto je F dur uchazečem. Protože máme E a žádný Eb, můžeme mít maximálně 1 byt, proto je F dur jedinou možností.

Obecně použijte své znalosti klíčových podpisů k pomůže vám. Váhy a akordy jdou ruku v ruce.

Mám na to ještě rychlejší způsob, který po ruce ani nevyžaduje Pátý kruh:

Najděte poloviční kroky!

Jednoduše řečeno:

• Vezměte akordy, sadu akordů nebo stupnice, a všechny noty seřiďte do jedné velké kombinace “ měřítko „. V takovém případě na vylepšený harmonický pravopis nezáleží.
• Vyhledejte poznámky, které jsou hned vedle sebe.
• Každý pár v polovině kroku musí být buď Mi-Fa, nebo Ti-Do hlavního klíče, protože každý hlavní klíč (a jakýkoli klíč v jeho modální rodině) má v sobě jen dva půlkroky. Pomocí těchto poznámek vyhledejte klíče, které poznámky obsahují!

(Jak již poznamenali ostatní, všechna řešení budou ve skutečnosti sousedními klávesami v kruhu pátých.)

Příklady:

Ve vašem případě dostaneme [EG # ABC]. G # a A jsou o půl kroku a B a C také o půl kroku.Jednou z možností je, že G # -A je Ti-Do. Pokud je však A Do, C z Am do hlavního klíče nezapadá. Takže zkusíme BC jako Ti-Do (ekvivalent kontroly G # -A jako Mi-Fa). Problém je, že neexistuje G # C dur. Protože žádný z těchto postupů nefunguje, víme, že nemohou existovat žádné klíče, které obsahují E dur i A moll!

Jako další příklad: Zkusme G dur a A moll. Dostaneme: [GABCDE]. Je tu jen jeden půlkrok (BC), takže zkusíme C jako Do. Pokud je C tonikum, všechno zapadá do C dur! Ale musíme se také pokusit mít C jako Fa. Pokud C je Fa, pak G musí být Dělat. Po ověření, že je také jeden, nyní víme, že C dur a G dur musí být jedinými klávesami, které obsahují tyto dva akordy (a všechny klíče v jejich příslušných modálních rodinách, které zahrnují A minor a E minor) !

Nakonec zkusíme Bsus4, Em a D7: [BCDEF # GA]. BC a F # -G provedou dva půlkroky, takže zkuste G jako Do. Funguje to, takže víme, že G dur zapadá do obou akordů. Ale zkuste C jako Do teď a je tu problém: F # z našeho akordu D7 není v tónině C dur. G dur je tedy jediný hlavní klíč, který může obsahovat všechny tři akordy! (Znovu je zahrnut e moll, stejně jako všechny ostatní režimy G Ionian.)

Tipy a triky

Tady také několik užitečných triků, které mohou proces zkrátit:

• Pokud existuje více než dva půltoky , pak žádný klíč neobsahuje všechny poznámky.
• Pokud existuje více než 7 různých poznámek , pak žádný klíč neobsahuje všechny noty.
• Pokud existují tři nebo více not o půl kroku od sebe , pak žádný klíč neobsahuje všechny noty.
• Pokud je jeden z akordů dominantní sedmé kvality , jediný klíč, který může fungovat, je ten, kde je dominantní akord postaven na 5. stupnici.
• Rozšířené akordy neexistují přirozeně v žádném klíči.
• Snížené tr Idy a poloviční zmenšené sedmé akordy lze nalézt pouze na úvodním tónu klíče.
• Plně zmenšené sedmé akordy neexistují přirozeně v žádném klíči.
• vedlejší sedmé akordy neexistují přirozeně v žádném klíči.

Upozorňujeme však, že existuje „sa do očí bijící chyba v této metodě: nedělá to Bere se v úvahu harmonická moll. Harmonická moll je v praxi pravděpodobně běžnější než striktní přirozená mollová nebo aolská, ale protože harmonická mollová není v modální rodině Ionian ( major), algoritmus nedokáže rozpoznat zřejmá řešení, jako je E a Am, že jsou součástí moll, nebo jakékoli jiné běžné použití akordů, které se odchylují od čistě diatonických instancí.

Je možné vyvinout am odifikovaná metoda, kde jakmile najdete Do, zkontrolujete, zda se noty shodují s mollovým klíčem, a také zkontrolujete, zda se hodí k hlavnímu klíči na tomto toniku, nebo hlavní rozšířený, a poté zjistíte, jaký vedlejší klíč produkuje konkrétní Ionian # 5 stupnice. Mnoho triků se zkratkami, které jsem uvedl, se však při účtování harmonických molet nedrží. Například žádný způsob Ionian neobsahuje žádné rozšířené, moll-durové sedmé nebo plně zmenšené sedmé akordy; všechny tři kvality akordů vznikají organicky z harmonické mollové a jejích režimů!

Komentáře

• Podobný trik lze provést také s identifikací klíčů z tritonového intervalu: Pokud existuje je tritone, jediný možný klíč použije tyto noty jako Fa-Ti a Ti-Fa. Ne tolik kolekcí not však obsahuje tritone a nikdy nebude existovat více než jeden tritone klíč. Pokud tedy vidíte tritón, existuje nejvíce jeden klíč, který splňuje požadavky.

Odpověď je ne, protože jak jste napsali:

Podle „klíče obsahují“, myslím v normálních pravidlech výběru toho, jaké akordy „zapadnou“ do daného klíče.

… wh když popisujete termín „diatonic“, což znamená pouze noty obsažené v podpisu klíče.

Rychlý způsob, jak si toho všimnout, je, že akord E dur má notu G #, a jediné klávesy, do kterých se nota vejde, jsou diatonicky, A, E, B atd. (stejně jako jejich relativní nezletilí). Žádný z těchto klíčů ale diatonicky nedovolí C-natural, což je nezbytné pro akord A-minor! 🙂

Calebova tabulka výše je velmi užitečná, BTW.

Příklad, který jste si vybrali, moll a dur, neporušují pravidlo, spíše posilují a velmi častý zvláštní případ. Ti z nás, kteří se v polovině 20. století učili tradiční harmonii, věděli, že jistým trikem pro rozlišení mezi C dur a A moll – oba „všechny bílé noty“ pomocí podpisu klíče – je spatřit naostřenou 7. pozici noty vedlejšího tónu. Nota, která umožňuje plnou dominantní akord, včetně úvodní noty, v mollové tónině.

Hledejte diatonické noty, ano. Hledejte však notu NENÍ v podpisu klíče která definuje harmonickou podobu mollové stupnice.

Komentáře

• Tato technika pro rozlišení relativního dur a moll není zdaleka stoprocentní. Kusy v C major může mít v sobě také G # s, zvláště pokud jsou dostatečně dlouhé, aby strávili nějaký čas v oblasti relativního mollu. Lepší technikou je podívat se na basovou notu na konci skladby.
• Ano s, G # s bude mít tendenci nastat, když hudba navštíví a moll. Hudba má (obvykle) klíč od domova, ale může cestovat k mnoha dalším.

Zeptat se, co klíč obsahuje dvojici akordů, odpovědi jsou uvedeny dříve. Existuje však větší flexibilita, pokud se zeptáte, co scale obsahuje dvojici akordů. V takovém případě poskytuje mechanismus odpověď 02fentym.

Rozložte poznámky svých akordů v abecedním pořadí, jak je uvedeno.

A B C E G#

Nyní můžete vytvořit měřítko, které vyhovuje vašim účelům.

• Chromatická stupnice samozřejmě obsahuje všechny tyto poznámky.
• Harmonická mollová stupnice také obsahuje tyto noty.
• Melodická mollová stupnice obsahuje tyto noty.
• E “ dvojitá harmonické “ měřítko funguje: E F G# A B C D# E

Úplný seznam naleznete v “ Nástroj pro vyhledávání hudební stupnice „, který umožňuje zadávat poznámky a / nebo akordy, které by vaše stupnice měla obsahovat, a poskytne možnosti. Nástroj obsahuje možnosti pro typy stupnic, které se mají ve výsledcích zobrazit.

• Západní diatonické stupnice
• řečtina režimy
• Upravené řecké režimy
• Méně časté západní stupnice
• Nezápadní stupnice