Proč neexistuje ' klíčový podpis s F flat?

Technicky by to mohlo existovat, jednoduše rozšiřujte vzor. Můžete jej dokonce rozšířit až do bodu, kdy musíte začít používat dvojité byty, ačkoli se to v praxi téměř nikdy nedělá.

• Klíč F obsahuje: B ♭
• Klíč B ♭ obsahuje: B ♭, E ♭
• Klíč E ♭ obsahuje: B ♭, E ♭, A ♭
• Klíč A ♭ obsahuje: B ♭, E ♭, A ♭, D ♭
• Klíč D ♭ obsahuje: B ♭, E ♭, A ♭, D ♭, G ♭
• Klíč G ♭ obsahuje: B ♭, E ♭ , A ♭ , D ♭, G ♭, C ♭
• klíč C ♭ obsahuje: B ♭, E ♭, A ♭, D ♭, G ♭, C ♭, F ♭
• Klíč F ♭ obsahuje: B ♭ ♭ , E ♭, A ♭, D ♭, G ♭, C ♭, F ♭

Ačkoli je vzácné, wikipedia (odkaz výše) poukazuje na to, že klíč C ♭ byl použit a ve skutečnosti je nejzvučnějším klíčem pro harfa. Hlavním důvodem, proč tento klíč není často používán, je to, že je enhanarmonically ekvivalentní klíči B, který má pouze 5 ostrých předmětů místo 7 plochých, a proto je pro mnoho nástrojů jednodušší hrát. Všimněte si, že každá dvojice not z následujících dvou stupnic je odlišným názvem pro stejnou výšku tónu:

• C ♭, D ♭, E ♭, F ♭, G ♭, A ♭, B ♭, C ♭
• B, C ♯, D ♯, E, F ♯, G ♯, A ♯, B

Komentáře

• Fb -Gb-Ab-Bbb-Cb-Db-Eb-Fb je stejné jako EF # -G # -ABC # -D #. Takže jsem měl pravdu, že E – Fb by byla řada not, které jsou navzájem harmonické. Takže znovu wh Udělali byste to?
• Obvykle byste ‚ t. Jedním z možných případů, kdy by to mohlo přijít, jsou modulace. Řekněme, že jste hráli v Db dur a chtěli jste modulovat na paralelní vedlejší tóninu. Může být jasnější ponechat tonikum stejné a zapsat jej jako Db minor (který má stejný podpis jako Fb), než aby najednou transponoval vše do vzdáleného klíče C # minor.
• Pro transponování nástrojů do a “ ploché “ klíče (např. většina dechovek a saxofonů), hudba napsaná plochými klávesami se čte snadněji než ostré klávesy. Transpozice snižuje počet bytů, ale zvyšuje počet ostrých objektů. U altového saxofonu (v E dur) by kus C dur měl jen 7-3 = 4 byty, ale kus B dur by měl 5 + 3 = 8 ostrých předmětů (pomyslně v G dur dur s F double ostrý) v podpisu klíče, ačkoli by to tak nikdy nebylo napsáno). Chcete-li to napravit, musíte předstírat, že altový sax je v D ostrém, ne E plochém, ale to může také způsobit problémy se čtením celého skóre.
• Chtěl bych jen dodat, že podle mých zkušeností A moll (rovnoběžka C dur) je v klasické literatuře docela běžná. Kromě toho +1; dobře řečeno & úplná odpověď.

Kvůli rozšíření je effarmonická ekvivalence vynálezem pohodlí. Hudební intervaly jsou pouze frekvenční poměry a poměry s menšími čísly znějí souhláskověji. Například oktáva je 2: 1 a dokonalá pětina je 3: 2, dvě nejjednodušší.

Složení poměrů skládáním intervalů slouží k vytvoření dalších not. Jelikož se však žádná nenulová síla 3/2 nikdy nemůže rovnat síle 2 (primární faktorizace), znamená to, že můžete vždy vytvářet nové noty přidáním na pětiny a opravou oktávy – počet tříd výšky tónu je nekonečný.

Mít něco použitelného vyžaduje jednu ze dvou věcí: omezit použití na určitou úroveň ostrých a plochých ploch nebo úmyslně vyladit pátý nesprávně, aby se cyklus pětin uzavřel. Umění temperamentu nebo teorie ladění.

1. tedy vede k Pythagorovskému ladění, kde by klávesnice měla (řekněme) Eb, ale D # doslova neexistuje. Pátý G # -D # nemůžete hrát a pokus o použití zmenšeného šestého G # -Eb zní příšerně (také známý jako vlčí pátý, představující 192: 125 nebo horší).

2. má za následek stejný temperament (nebo 12EDO, stejné rozdělení oktávy), kde každá pětina je mírně rozladěná o přibližně 1/50 půltónu. Výměnou je v oktávě pouze 12 ekvivalentních not a většina intervalů je tolerovatelná. Jsou možné kombinace, které vedou k Meanone a dalším temperamentům.

Dvanáctina pětiny je velmi blízko sedmi oktávám (tedy 12EDO), mimo rozdíl mezi B # a C, malý poměr známý jako Pythagorova čárka – který je v západní hudební teorii vyřazen. Proto původ effarmonické ekvivalence: B # je reprezentováno stejnou výškou jako C, protože nás nemůže „obtěžovat starat se o rozdíl, ne proto, že jsou hudebně rovnocenní.

Stručně řečeno, při modulaci v tonální harmonie, použití ekvivalence je absolutně nevhodné a souhrnně blokováno, bez ohledu na úspory v notaci. To znamená, že modulace z Db dur na Db minor by byla I-> i, ale přejít na C # minor je z I-> bbii, přechod který nikdo nepoužívá.

Rychlý příklad, který mě napadá, je Bachova fuga C dur, BWV842 / 2 (WTC I). Z jakéhokoli důvodu se místo Db rozhodl použít 7 ostrých předmětů, a tak v liště 19 píše celou stupnici v iii melodické: E # -Fx-G # -A # -B # -Cx-Dx-B # -E #. Ano, imitovatelný klíč E # minor.

To znamená, že protože se používá ekvivalence, nemá smysl začínat kousek s více než 7 ostrými předměty nebo plochými plochami příliš mnoho. Modulace rozšiřuje rozsah až na přibližně 10 ostrých objektů nebo ploch, ale to je v zásadě limit.

Komentáře

• Toto je užitečná informace, ale já ‚ těžko vidím, jak to odpovídá na otázku. Mohl byste prosím přidat úvod nebo shrnutí, které to spojuje dohromady a zjevně poskytuje odpověď?
• „Z jakéhokoli důvodu se rozhodl použít 7 ostrých předmětů …“ protože mohl . To je ‚ skutečně důvod, protože WTC byl ze všeho nejvíc důkazem konceptu. – Souhlasím s tím, že tato odpověď by mohla k otázce použít ještě více, i když tam jsou ‚ opravdu dobré body.