Specifické pojmenování římských číslic pro akordy F a G v tónině Am

Pokud potřebujeme analyzovat dílo napsané striktně v Am, myslím VI a VII jsou dostatečně jasné.

Pokud existuje modulace mezi Am a A a chceme si ponechat A jako root, použil bych ♭VI pro F a VI pro F#. Stejné, pokud dojde k jakékoli modální výměně, např .:

 A F#m F G I vi ♭VI ♭VII 

Pokud jde o výskyty F# a G# jako kořenů akordů, opravdu to záleží na kontextu – obvykle se F # objeví nejprve v D inverze (tedy IV/6) nebo jako V/V/V, zatímco G # by bylo v V/6 nebo v viio.

Pokud jsou oba G A G#dim připojit se ke hře, použil bych VII a #viio.

Použití se liší. Navrhuji ale, že jedinou jednoznačnou metodou je pojmenování akordů, ať už jako symboly akordů nebo římské číslice ve vztahu k hlavnímu klíči.

Zda je klíčem C dur nebo C moll, C, E, G je „C“, C, E ♭, G je „Cm“.

Podobně C, E, G je „I“, C, E ♭, G je „i“.

B ♭, D, F je „♭ VII“, B ♭, D ♭, F je „♭ vii“.

V tomto případě dojde k neshodě!

Komentáře

• Což byl ve skutečnosti smysl žádat.
• Líbí se mi to, protože je to jednoznačné. Systém, který jsem se poprvé naučil, není stejný, ale podobné tomuto a je vysvětleno v mé odpovědi.
• Právě jsem to poslal sem

Myslím, že je důležité si zde zapamatovat zásadní rozdíl: náhodný před římská číslice platí pro kořen akordu. Náhodné po římské číslici je vyčíslena basa.

Takže u moll je F dur VI, protože F je stupnice 6 a moll. Pouze v A major bychom si museli tento akord F-dur vyjasnit jako ♭ VI (nebo ♮ VI, pokud chceme být opravdu vybíraví). ♭ VI a moll by ve skutečnosti byl F ♭ (= E!) Major.

Ale ani jeden z nich nelze zaměňovat s VI ^♯ A dur, což by bylo akord F♯. Zde se náhodná část vztahuje na třetí nad basy, čímž se stává kolekcí {F♯, A♯, C♯}.

Komentáře

• Zajímavé! V klíči A dur (ani v jiném …) jsem ‚ nezažil VI #. I ‚ volám F # major V / V / V – nepraktické, ale srozumitelné.
• @Tim – proč nevolat F # major A dur V / ii? Také si myslím, že je ‚ velmi vzácné vidět figurální basové náhody použité tímto způsobem s římskými číslicemi. A ve výjimečných případech taková konvence používá náhodné s čísly, používám ‚ skutečná čísla. To znamená – samotný ostrý může odkazovat na třetí nad basy s normálními figurálními basy (bez římských číslic), ale když je spárován s římskými číslicemi, osobně napíšu # ‚ d 3 výslovně vyjasnit, na co mám na mysli, protože to ‚ není příliš standardní notace.
• V / V / V předpokládá funkci. Nebezpečný.

To opravdu záleží na konvenci, kterou člověk přijme. Některé symboly hudební teorie jsou docela standardní, ale člověk vidí rozdíly mezi učebnicemi, teoretiky a stylem, který analyzují.

Řekl bych nejstandardnější vzor v americkém “ klasická teorie “ učebnice posledních 40-50 let předpokládají v A moll, že VI znamená F dur, VII znamená G dur a vii ^o znamená G♯dim. Viděl jsem některé učebnice, které se připevňují k rovině nebo přirozeně k VII (tj. ♭ VII nebo dokonce ♮ VII v souladu s klíčovým podpisem), aby odkazovaly na G dur, ale většina knih to pravděpodobně vynechává . V klasické teorii se akord na sedmém stupni stupnice standardně předpokládá, že bude postaven na subtonickém, pokud je hlavní, a na předním tónu, pokud je zmenšen.Tento předpoklad však nemusí platit pro knihy teorie pop / jazzu, kde se běžně používají římské číslice s náhodnými čísly a existuje méně předpokladů o implikacích a funkci římských číslic.

U šestého stupně se předpokládá, že VI v minoritě je v klasické teorii postavena na vedlejším stupni šesté stupnice, takže není nutná žádná náhoda. Ve skutečnosti, jak zdůrazňuje Richard, by jeho vložení mohlo některé lidi zmást – i když si myslím, že to závisí na konvenci. Jsem si docela jistý, že jsem viděl poslední knihu (myslím v popu nebo teorie jazzu), který předpokládal, že hlavní stupnice je the stupnice, takže jakákoli odchylka od ní byla označena náhodně. Proto by bylo nutné ♭ VI určit v tomto systému F dur pro jakýkoli klíč nebo režim založený na A. (Já osobně se vyhnu použití symbolu jako ♭ VI v mollové tónině, aby nedošlo k záměně, ale opět to záleží na konvenci, se kterou pracujete.)

Nakonec souhlasím s Laurence Paynem: pokud si chcete být naprosto jistí, na jaký akord odkazujete a konkrétní noty, použijte symbol akordu (jako Fmajor) místo římské číslice. Římské číslice jsou zkratkou k označení funkce ( ne pouze akordy štítků, i když si to mnoho lidí pletou) a funkce VI nebo VII nebo čehokoli jiného by měla být docela jasná z kontext.

Naučil jsem se klasický způsob pojmenování akordů a také modernější způsob, kterému dávám přednost tam, kde je všechno doslova vysvětleno ve vztahu ke kořenové notě kláves bez ohledu na to, zda je hlavní nebo vedlejší. Neexistují žádná malá písmena a všechny vztahy jsou vysvětleny, jako jsou pojmenovány intervaly.

Příklady:

Diatonické hlavní akordy:

I IIm IIIm IV V VIm VIIo

Eb v tónině C nebo Cm: bIII

Amaj7 v tónině G nebo Gm: IImaj7

Em7b5 v tónině D nebo Dm: IIm7b5

Fmaj7 v klíči E nebo Em: bIImaj7

Dávám přednost této metodě, protože není pochyb o tom, jaký je interval od domovského klíče nebo jakou kvalitu akordu je.

Komentáře

• To je ‚ podobné NNS, ale místo toho používá RN arabštiny. ‚ bych se obával bIII v Cm. Nelíbí se ‚ NNS se znaménkem minus pro drobné – ručně psané, někdy se ztratí. Myslím, že ‚ klasický způsob ‚ je spíše ukázat funkci akordu – což pomáhá – někdy .Malá malá písmena také matou, ručně psaná – C vypadá jako c, F jako f. A řekněme tomu ‚, málokdy v akordu Am nalezneme akordy F # a G #. Tato otázka byla vytvořena z komentáře k jiné otázce za posledních pár dní.
• Je to podobné jako u NNS. Celý systém je trochu více zapojen, používá závorky pro 2-5 a šipky pro rozlišení atd. Nemám problém s bIII pro menší, koneckonců, třetí stupeň stupnice pro menší je m3. Ať tak či onak, dobrá otázka nebo debata, pokud chcete, každý bude mít své preference a legitimní důvody, proč to tak dává přednost. Mimochodem, co takhle „Light My Fire“? Jsem F # m správně?
• Ten člověk vždy byl ‚ problém ‚. Nelze to ‚ nikdy vyřešit. Přemýšlejte o tom jako o zvláštním jednorázovém. Obzvláště verze Doors, ve které se zdá, že úvod nemá nic společného s písní …