Vědí si ve vesmíru Harryho Pottera lidé v obrazech?

JK Rowlingová v Edinburghu Knižní festival 15. srpna 2004:

Otázka: Všechny obrazy, které jsme v Bradavicích viděli, jsou mrtvé. Zdá se, že žijí prostřednictvím svých portrétů. Jak je to tak? Pokud by tam byl obraz Harryho rodičů, mohl by od nich získat radu ?

JKR: To je velmi dobrá otázka. Všichni jsou mrtví; nejsou tak plně realizováni jako duchové, jak jste si pravděpodobně všimli. Místo, kde je vidíte, jak opravdu mluví, je především v Brumbálově kanceláři; myšlenka je, že předchozí ředitelé a ředitelky zanechávají po sobě slabý otisk. Nechávají téměř auru v kanceláři a mohou přítomnému obyvateli poradit, ale není to jako být duchem. Téměř opakují fráze. Portrét Siriusovy matky není příliš 3D osobností; není příliš plně realizována. Opakuje fráze, které měla, když byla naživu. Kdyby měl Harry portrét svých rodičů, moc by mu to nepomohlo. Pokud by se s nimi mohl setkat jako duchové, byla by to mnohem smysluplnější interakce, ale jak vysvětlil Nick na konci Phoenixu – bloudím na nebezpečném území, ale myslím, že pravděpodobně víte, co vysvětlil – existují lidé, kteří by nevracet se jako duchové, protože se nebojí smrti nebo se jí méně nebojí.

ZDROJ

A z Tales of Beedle the Bard :

Kouzelnické fotografie a portréty hýbat se a (v případě druhého) mluvit stejně jako jejich předměty. Jiné vzácné předměty, například Zrcadlo Erised, mohou také odhalit více než statický obraz ztraceného milovaného člověka. Duchové jsou transparentní, dojemné, mluvící a přemýšlející verze čarodějů a čarodějnic, kteří si přáli z jakéhokoli důvodu zůstat na Zemi. JKR

Tales of Beedle the Bard – strana 134 – sběratelské vydání

Z toho pro mě vyplývá, že portréty nejsou “ mysliteli, „, zatímco duchové si zachovávají schopnost myslet stejně jako za života.

To znamená, že Phineas Nigellus má pro portrét docela velkou hloubku a je schopen plánovat, špehovat trojici (Forest of Dean v Relikviích smrti ) a ohlásit informace zpět Snapeovi, jednat samostatně (přejít k jeho portrétu na Grimmauldově náměstí a ověřit Siriusovu smrt v Fénixově řádu ) a lajkovat nebo nemilovat lidi případ od případu .

Pokud si dobře vzpomínám, Brumbál většinou spal na svém portrétu a několik krátkých rozhovorů se Snapem a Harrym provedl. Zdálo se, že mu chybí jeho brilantnost a prozíravost v životě. JKR každopádně odpovídá na otázku, jak inteligentní a schopní mají původní myšlení jedinců na portrétech.

Komentáře

• Takže ‚ jsou také podobné obrázky osobnosti – něco jako stín vržený postavou osoby ‚ a většina akcí je více reakcí a zvyky?
• To ‚ to, co se zdá, naznačuje, ano. Zachovávají si určité osobní vlastnosti, které přehrávají. Phineas Nigellus je jediný portrét, který tuto formu prolomí. 🙂
• Ačkoliv to nemusí mít žádnou kanonickou podporu, ‚ pravděpodobně není zcela nemožné, aby duch Phineas Nigellus byl v podstatě “ pronásleduje “ svůj vlastní portrét, protože jeho činy vypadají spíše jako duchové než s podobiznami.
• To znamená, že to ‚ není totéž, pokud je čaroděj namalován nebo vyfotografován a obraz je zobrazen v místnosti, ke které má malé nebo žádné spojení, nebo v místnosti, kde strávil nejvíce svého života a je s ním silně spojen, emocionálně nebo jinak.
• Vzpomínám si, že Sir Caddoggan byl také velmi blízký vnímajícímu. Ne tak docela jako Phineas Nigellus, ale mnohem lepší než řekněme Sirius ‚ matka.

Zaměření na poslední část vaší otázky, “ Jak inteligentní a schopní originálního myšlení jsou lidé ve vesmíru Harryho Pottera? “

Existuje o tom článek Pottermore s názvem Bradavické portréty .

Bradavické portréty jsou schopné mluvit a pohybovat se od obrázku k obrázku. Chovají se jako poddaní. Míra jejich interakce s lidmi, kteří se na ně dívají, však nezávisí na dovednosti malíře, ale na síle namalované čarodějnice nebo čaroděje.

Po pořízení magického portrétu čarodějnice nebo kouzelníka přirozeně použije kouzla, aby zajistila, že se obraz bude moci pohybovat obvyklým způsobem. Portrét bude moci používat některé z oblíbených frází subjektu a napodobovat jejich obecné chování. Portrét Sira Cadogana je tedy navždy vyzývat lidi k boji, spadnout z koně a chovat se poměrně nevyváženě, což je způsob, jakým se předmět objevil ubohému kouzelníkovi, který ho musel namalovat, zatímco portrét Tlusté paní se nadále oddává lásce k dobrému jídlu, pití a špičkové zabezpečení dlouho poté, co zemřel její žijící model.

Žádný z těchto portrétů by však nebyl schopen vést zvlášť důkladnou diskusi o složitějších aspektech jejich života: jsou doslova a obrazně dvourozměrné. Jsou to pouze reprezentace živých subjektů, jak je vidí umělec.

Některé kouzelné portréty jsou schopné podstatně větší interakce s živým světem. Ředitel nebo ředitelka je tradičně malován před svou smrtí. Jakmile je portrét dokončen, dotyčný ředitel nebo ředitelka jej udržuje pod zámkem, pravidelně jej navštěvuje ve své skříni (je-li to žádoucí), aby jej naučil jednat a chovat se přesně jako oni, a předává všechny druhy užitečných vzpomínek a kousků znalostí, které pak mohou být po staletí sdíleny s jejich nástupci v kanceláři.