F # duuri vs Gb-duuri?

12 päänäppäimestä F♯ / G ♭ on ainoa, joka voidaan kohtuullisesti merkitty kahdella tavalla (esimerkiksi C ♭ ja C ♯ ovat paljon hankalampia kuin B ja D ♭). Sekä F♯ että G ♭ ovat yleisessä käytössä, mutta G ♭ on melko yleinen. Miksi? Jos musiikki tarttuu diatooniseen duuriin (kuten tämä kappale suurimmaksi osaksi tekee), niin molemmat näppäimet ovat yhtä monimutkaisia, mutta pääavaimen musiikki tuo usein toissijaisia dominantteja, kuten V / ii ja V / vi (nähdään millimetreinä 10 ja 16). tämän kappaleen), jotka on kirjoitettu naturaleilla G in, mutta vaativat kaksinkertaiset terävyydet F♯: ssä. On hieman epätavallisempaa nähdä lyhyt modaaliseos, joka näkyy pisteissä kaksoiskerroksina. Joten avainvaihtoehto on toss-up, ja Dvorak valitsi hieman tutumman G ♭: n.

Mitä tulee tuloksena olevaan ristiriitaan keskiosan kanssa, pianistit ovat tottuneet näkemään voimakkaan harmonisen avaimen muutokset siirtyessään rinnakkaiseen suuntaan. molli (esim. D ♭ maj-C♯ min -siirtymä Chopinin kolmannessa Scherzossa, Fantaisie-Impromptussa ja ”Sadepisaran” alkusoittossa).

Kommentit

• Pianistit, jotka ovat tottuneet siihen, etenevät jonkin verran väitettä: todellinen syy on, että meneminen rinnakkaiseen ala-asteeseen lisää avaimen allekirjoitukseen kolme asuntoa, mikä tarkoittaa tässä tapauksessa, että kaksinkertaisia asuntoja allekirjoituksessa. Syy G ♭-duurin käyttämiseen on kuten kuvailet (että G ♭-duuri on hieman yksinkertaisempi notatoida ja lukea kuin F♯-duuri), ja syy F♯-molli -käyttöön on, että G ♭ -mollari on paljon vaikeampaa notatoida ja lukea kuin f♯-molli. Syy pianisteille on tottunut näihin kytkimiin siksi, että ne ovat yleisiä – ei päinvastoin.

Monille näistä teoksista, etenkin vanhemmista teoksista, on vähemmän säveltäjän päätös toimittajana, jonka tehtävänä on muuttaa raaka käsikirjoitus nuotteja omalla osastollasi (ja kaikki muut).

Tässä tapauksessa G-duuri-F-molli johtui todennäköisesti yksinkertaisuudesta. G ♭ majorilla on 6 asuntoa; sitä on melko vähän, mutta ota huomioon, että monien instrumenttien kohdalla litteitä näppäimiä on helpompi lukea kuin teräviä näppäimiä (esimerkiksi E ♭ altsaksofoni on nimetty niin, koska sen kirjoitettu C on itse asiassa E ♭. pala E ♭: n ”konserttiavaimessa”, saksin osa kirjoitettaisiin C-kirjaimella, joten saksilaiset pelaajat saavat kolme huoneistoa ”ilmaiseksi” ja lukisivat osan G: ssä olevan E: n.

Suurin osa lukemista lukemani kappaleet olivat ”litteissä” näppäimissä tästä erityisestä syystä, F- ja B-duurista aina D- ja G-duuriin asti. Tämä mieltymys ruokkii itseään niin, että paljon asuntoja sisältävät avaimet ovat tuttuja useimmille instrumentalisteille kuin koskettimet, joissa on paljon teräviä.

F♯-molli vastaa A-duuria (3 terävää). Se on yksinkertaisesti ainoa tapa merkitä tuo avain sanallisesti. Se on myös yhteinen avaimen allekirjoitus jousisoittimille, joskin hieman harvinainen puhaltimille. Tämä tekee avaimesta yleisen orkesteriasetuksissa.

Kommentit

• Kymmenen yhdelle säveltäjä teki tämän valinnan, ei toimittaja.

En tunne Dvorakin humoreskia, mutta olettaen, että hän halusi osan rinnakkaisesta mollista (ts. G ♭ pieni ), 9-tasainen avaimen allekirjoitus olisi varmasti hankala. F♯-molli on tässä varmasti perusteltua.

Useita vuosia sitten luin arvostelun Gustav Mahlerin 9. sinfoniasta, jossa arvioija mainitsi ensimmäisen osan … … vuorotellen D-duuri / molli. .. ”ja finaali” … D ♭ duuri / molli … ”, joten en voi nähdä mitään vikaa kuvata teoksia tehoharmonisessa kontekstissa, kun se on kätevää. Tietueeksi Mahler käyttää C♯-mollia yhdeksännen ”s Finale : n rinnakkaisille molliosuuksille.

Vaikka käsittelemme aihetta F♯ / G ♭, ja Mahler, huomaa kuinka hän tekee tämän modulaation kymmenennessä sinfoniassaan. Katsokaa vain kaikkia näitä tapaturmia!

(Ei ole väliä, että Mahler pisteyttää fortissimo-orkesterin tutti pian sen jälkeen yhdeksän 12 sävystä kromaattisella asteikolla, samanaikaisesti !): -O

Kommentit

• Jean-F é ry Kapinallinen teki melkein yhtä paljon 170 vuotta aiemmin avaamalla Les É l é miesten sointu, joka käsittää seitsemän kahdestatoista kromaattisesta sävystä.

Muutama havainto:

1. Ei merkittävää tai pienempi avain, koska se on 7-sävelinen asteikko, jossa tooni toistetaan, voi sisältää 9 tasoa (tai terävää). Korkeintaan se voi olla 7. Gb-molli -ongelma ei ole asuntojen lukumäärä, vaan pikemminkin avaimen normaalit nuotit vaativat kaksinkertaiset asunnot pysymään diatonisina, mikä aiheuttaisi vielä enemmän sekaannusta, jos näitä kaksinkertaisia sävyjä tulisi muuttaa. Teoreettisesti Gb-molli-avain liittyisi Bbb-majoriin, jota ei ole olemassa. Teoreettisesti nuotit olisivat Gb (luonnollinen) molli Gb Ab Bbb Cb Db Ebb Fb Gb.

2. Luin teoksen läpi ja minusta oli paljon helpompaa muistaa avainmuutos, kun sen sijaan, että jouduin peruuttamaan joitain teräviä, menin kokonaan asunnoista teräviin. Yksi musiikin merkinnöistä on se, että haluat, että esiintyjä (olettaen ammattilaisen) pystyy saamaan mahdollisimman paljon tietoa ensimmäistä kertaa soittaessaan kappaletta. Jos heidän on palattava takaisin ja tulkittava paljon, sen on oltava helpompaa lukea. Jos pelaaja vaihtaa F # duurista F # molliin ja unohtaa jatkuvasti ei teräviä nuotteja mollissa, silloin kenties merkintöjen on oltava Gb-duurit F # -mollareihin, koska avaimen muutos on paljon selvempi.

3. Tässä kappaleessa keskeinen muutos tapahtuu paitsi harmonian muutoksen myös mielialan ja tyylin muuttuessa. Tämä on paljon selvempää, kun siirrytään asunnoista teräviin eikä yksinkertaisesti pidä teräviä paikoillaan. Se merkitsee täydellistä muutosta. Jos se olisi vain muutos harmoniassa, kenties siirtyminen F # duurista F # molliin olisi ollut tarkoituksenmukaista.

Musiikin notaatio on kaiken kaikkiaan erittäin tärkeää, jotta musiikissa tapahtuvalle viestinnälle esiintyjälle voidaan viestiä selkeästi ja nopeasti.

kommentit

• ” Ei ole olemassa ” on melko vahvempi kuin sen pitäisi olla. ” Liian monimutkainen ollakseen käytännöllinen ” on pikemminkin sen kaltainen. ’ mikään (paitsi käyttö) ei estä jotakuta käyttämästä avainkirjoitusta kahdella kaksoiskerralla. Mutta oikea syy on ainoa syy. Syyt 2 ja 3 koskevat mitä tahansa muutosta rinnakkaisen duurin ja mollin välillä, mutta emme näe ’ säveltäjiä, jotka kirjoittavat B♯-duuri ja C-molli tai C♭-duuri ja B-molli. / li>