F # Minor ja F # harmoninen Minor ovat samat?

F # -sivuaine ei eroa mistään muusta asteikosta.

Luonnollinen molli: F # G # ABC # DEF #

Se on tavallinen molliasteikosi, samalla avaimen allekirjoitus A-duurina (joka on tietysti F #: n suhteellinen duuri).

Harmoninen molli: F # G # ABC # DE # F #

Luonnollinen molli, jonka 7. sävel korotetaan puolipisteellä (E: stä tulee E # tai luonnollinen F).

Melodinen molli (ylöspäin): F # G # ABC # D # E # F #

Luonnollinen molli kuudennen ja seitsemännen nuotin kanssa, joka korotetaan puoleen -vaihe (D – D #, E – E #). Muista, että asteikosta alaspäin tulee yksinkertainen luonnollinen molli (D ja E palaavat luonnolliseen tilaansa).

Kirjoitin muistiinpanot partituuriin ilman avaimen allekirjoitusta, jotta voit nähdä jokaisessa nuotissa olevat vahingot, mutta avaimen allekirjoitus olisi 3 terävää (F #, C # ja G #).

Lyhyesti sanottuna luonnollinen minori ja harmoninen molli eroavat toisistaan tällä 7. nuotilla. Tämä tapahtuu kaikissa 12 ala-asteikossa.

Kommentit

• Huomaa myös, että " pienempi asteikko " voi viitata mihin tahansa näistä kolmesta asteikosta, tai (hieman harvemmin , ainakin klassisessa maailmassa) muihin pieniin asteikkoihin (kuten Dorian-asteikko).
• @Alter Glad, että se voisi auttaa! Hyväksy vastaus napsauttamalla vastauksen vasemmalla puolella olevaa valintamerkkiä.

Kaikki molli-asteikot – luonnollinen, harmoninen ja melodinen – sisältävät samat viisi ensimmäistä nuottia, puhumattakaan mollimoodeista lainkaan. Nämä viisi ensimmäistä nuottia F # m: ssä ovat F # G # A B C #. Sitten se muuttuu. Luonnollisessa mollissa, joka sisältää kaikki sen suhteellisen duurin A muistiinpanot, se menee D E F #. Harmonisella mollilla, jolla on korotettu johtava nuotti, se menee D E # F #. Kyllä, voit pelata F: tä E #: n sijaan. Ja melodisessa mollissa, klassisessa tyylissä, se nousee käyttäen D # E # F #. tulossa alas, se on F # ED (aivan kuten F # luonnollinen min.) Jazzers suosivat melodian yhtä sarjaa.

Lyhyt vastaus?
Ei.
”Minor” ja ”Harmonic Minor” EIVÄT ole sama!

Mutta jälleen … tämä kysymys on epämääräinen.

Haluatko kysyä, onko Ford-auto sama kuin Ford-auto? Jokainen auto on auto … mutta jokainen auto ei ole auto. Kuorma-autot ja linja-autot ovat myös autoja. Vain erilaisia. Ja sillä on ei eroa ollenkaan kuka tekee niistä. (No … ainakaan niiden määrittelyjen osalta.)

Vastaavasti asteikot (ja soinnut, jotka ovat samanaikaisesti soitettuja asteikon osajoukkoja) ovat vain intervallikokoelmia. Toisin sanoen, ne ”ovat vain -välilyöntejä nuottien välissä, suhteessa annettuun viitteeseen (alias” tonic ”asteikoille,” root ”soinnuille). Jos nuottien kokoelma on sijoitettu samalle etäisyydelle (suhteessa viite), niin asteikko ja / tai sointu ovat samanlaisia … riippumatta siitä, mitä avainta he ovat (Sointujen nuotit voivat olla eri järjestyksessä. Näitä kutsutaan inversioiksi, ja ne voivat kuulostaa hieman erilaisilta. Mutta niiden nimet ja määritelmät ovat samat (niin kauan kuin kaikilla nuoteilla on pohjimmiltaan sama suhde toniciin / root /

Kun joku viittaa asteikoon vain ”pieneksi” asteikoksi, sen oletetaan tarkoittavan ”luonnollista ala-asteikoa”. (Koska se on diatonisen duurin 6. tila mittakaavassa, mutta siihen ei tarvitse päästä nyt.) Pakollisen tasoitetun (tai ”pienen”) kolmannen lisäksi sen kuudennen ja seitsemännen asteen litistäminen on myös puoliportainen.

Mutta onko se pieni tai suuri, se on vain perusta d siitä, onko nuotti puolitoista askelta juuresta ylöspäin, vai jos juuresta on yksi, kaksi kokonaista askelta.Jos asteikolla (tai soinnulla) ei ole kumpaakaan (tai molempia), on epämääräisesti vaikeaa sanoa, onko se pää-ala-aste, vaikka luonnetta voidaan ehdottaa (ja / tai epäsuorasti sanoa) sellaisilla kuudennella ja seitsemännellä, jotka saattavat olla (2., 4. ja 5. palvelevat yleensä muita toimintoja.)

Mitä tulee ”Harmoninen” -osaan:

Tavalliset ”diatoniset” asteikot ovat kokoelmia muistiinpanoista, joissa on joko ” äänet ”(alias” kokonaiset vaiheet ”) tai” puolisävyt ”(alias puoliportaat”) niiden välissä. Kaikki 7 suurten mittojen tilaa ovat tällä tavalla. (Ja tosiasia näistä kahdesta vakiokokoisesta rakennuspalikovälistä on, miksi tällaista musiikkia kutsutaan ”diatoniseksi”.) Mutta jotkut asteikot rikkovat tämän … ohjeen kaltaisen säännön. Joillekin asteikoille on suuremmat välit joidenkin jäsenen nuottien välillä (alias astetta). Jos liikaa isoja, niin vähemmän nuotteja (kuin vakio 7) mahtuu asteikolle. Ja kun on olemassa paljon pieniä (kuten kromaattinen asteikko), ne voivat sisältää enemmän.

Mutta kun yksinkertaisesti viitataan vain ”harmoniseen molliasteikoon” (kuten tämä kysymys teki), monista mahdollisuuksista , sen ymmärretään yleisesti tarkoittavan pientä muutosta luonnollisen pienen mittakaavan (eli Major-asteikon Aeolian-moodi) aikaväleissä, jolloin normaalisti litteä seitsemäs jätetään suureksi. Toisin sanoen 1,2, ♭ 3,4,5, ♭ 6,7 1,2: n sijaan, ♭ 3,4,5, ♭ 6, ♭ 7 luonnollisesta alaikäisestä. (Tai A, B, C, D, E, F, G a-molli, A-harmoninen ala-asteikko on A, B, C, D, E, F, G ♯)

Normaali litistetty kuudes, epätavallisen (pienen) duurin vieressä, luo epätavallisen suuren 1 1/2 puolisävyvälin (asteikon toisella puoliskolla, alias 2. tetrahordi). Ja siksi sitä kutsutaan harmoniseksi Ei välttämättä ”harmoninen molli” ust harmoninen. Jälleen kerran, jos kolmas on duuri … niin se ”kutsutaan (jonkinlaiseksi) harmoniseksi pääasteikoksi. Ja on asteikoita, joilla on myös normaalia suurempi väli asteikon ensimmäisellä puoliskolla ( ts. molemmissa tetrachordeissa), joita kutsutaan tällöin ”kaksois-harmonisiksi” asteikoiksi … jälleen, joko suurina tai pieninä, riippuen yksinomaan niiden kolmansien tyypistä, joita heillä on.

Ei. Ei välttämättä.

Diatonisessa musiikissa kolmas aina määrittää, onko jokin pää- vai pieni. Aina ! Esimerkiksi, jos näet kepin maassa ja sillä on iso 3., se on pääpuikko. Jos heinäsirkka istuu siinä, on kolmas jalka, joka on lyhyt … se on pieni heinäsirkka.

Tässä ”on hieman enemmän musiikkiesimerkki:
Locrian-tila (jossa on keittiö) uppoaa, ja kaikki muu litistetty siinä, jonka voit litistää, paitsi neljännelle) on pieni asteikko / tila. ? Koska sillä on tasainen kolmas. Se on kaikki.

Nyt … mene ja tasoita se neljäs (osaan, jota jotkut kutsuisivat ”super-Locrianiksi”) … ja nyt se toimii kuin mittakaava!
Jep. Tämä pienennetty neljäs toimii nyt suurten kolmansien joukossa, ja tasainen seitsemäs on edelleen hallitseva (eikä pienentynyt seitsemäs, pienennetyn viidennen tueksi), ja sinulla on major (vaikka ”muuttunut hallitseva”) tilanne. (1, ♭ 2, ♭ 3, 3, ♭ 5, ♭ 6, ♭ 7). Vastauksena siihen jazz-tyyppi todennäköisesti pilkkoo sen ”Dominant-Flat-5, minor 6, minor 9” sointuiksi !!! Koska (mielestäni juomaa varten!?!) … he ovat vain tarpeeksi hulluja tekemään sen!

Kommentit

• " Se, joka on pienentynyt neljänneksi, toimii nyt kuin suuri kolmas " – se riippuu asteikon nuottien käytöstä .
• Kyllä! Todella totta. Kaikki riippuu asiayhteydestä. Dom7 vs M7, M3 vs Dim4, Altered Dom vs Super Locrian, 4+ vs TT, Majorly-bright vs Darkly-Diminished-ly-väärä! : D Ah! Musiikin ihana / hämmästyttävä / ihmeellinen psykoakustiikka !!!
• Ehkä minun pitäisi ' sanoa " se voi nyt toimia … " tai " se voi koostumuksellisesti toimia … ". Pahoittelen epäselvyydestäni. Kiitos, että osoitit tämän.